Em uma decisão legal histórica no ano passado, um júri de Michigan encontrou os pais de um atirador de 15 anos responsável pelas mortes que seu filho havia causado. Eles poderiam ter impedido isso? Com base em uma história verdadeira perturbadora, o “Rosemead do diretor Eric Lin se concentra em uma mãe solteira chinesa que toma medidas drásticas para lidar com os impulsos sombrios de seu filho, substituindo uma tragédia por algo igualmente impensável. Ainda mais chocante do que o resultado do filme é a performance de redefinição de carreira dada pela ator principal Lucy Liu, que explode a caixa de ação de ação deslizante que “Charlie’s Angels” e “Kill Bill” construíram em torno dela, revelando a antiga estrela de “Ally McBeal” sob uma luz completamente diferente.
Como viúva Irene Chao, Liu troca seu suporte de assinatura por um shuffle auto-apagado, usando maquiagem para não acentuar sua beleza, mas para subestimar. Em “Rosemead” (nomeado para o bairro de East Los Angeles, onde essa história verdadeira ocorreu), Liu transforma completamente sua linguagem corporal, vestindo roupas folgadas e encolhida em si mesma como se tentasse desaparecer de um mundo que não aceita muito os imigrantes chineses.
O drama independente, que estreou no festival Tribeca, foi inspirado por um relatório revelador no Los Angeles Times no tratamento (ou na falta dele) de saúde mental nas comunidades asiáticas-americanas, embora a maioria entre no filme incerto sobre a direção da história. Lin chega ao seu recurso de estréia de um fundo de cinematografia, o que explica por que o filme meticulosamente composto chama uma medida de atenção ao visual do tiro de abertura.
Na primeira cena silenciosa do filme, um drone flutua em direção a uma janela do Sunset Hills Hotel, olhando para uma família de três cantando e dançando atrás das cortinas de uma sala. Mais tarde, Lin revelará esse momento de leviandade como algo entre uma memória e uma fantasia de tempos melhores para a família Chao. O marido de Irene morreu e seu filho de 17 anos, Joe (Lawrence Shou), que foi diagnosticado com esquizofrenia, não tem sido o mesmo desde então.
O adolescente retirado atrai obsessivamente aranhas escuras em sala de aula e mostra uma fixação perturbadora em reportagens de tiroteios na escola. Isso por si só não faz um futuro assassino, embora demore por muito mais tempo do que o público reconhecer os sinais de alerta. Consistente com a cultura chinesa, onde as questões familiares são tratadas com muito maior privacidade do que os americanos nascidos nativos, o instinto de Irene é empurrar tudo debaixo do tapete. Como tal, ela vive em um estado de negação, constantemente dando desculpas pelo comportamento de seu filho.
Joe está vendo um conselheiro (Orion Lee), mas Irene não quer se envolver com o tratamento. Isso muda ao longo do filme, o que mostra a Irene se interessando ativamente pela situação de seu filho depois que ele é escolhido pela polícia por vagar sem rumo no trânsito. Os amigos da escola de Joe expressaram preocupações próprias, reforçando um ponto central do roteiro de Marilyn Fu – a saber, não é por falta de uma comunidade de apoio que Joe está lutando para se adaptar.
O filme demonstra nada além de empatia por Joe, embora surjam padrões preocupantes que servem para explicar (se não justificarem inteiramente) como Irene escolhe lidar com a situação. Deve -se notar que ela está lidando silenciosamente com uma montanha de seus próprios problemas, desde um diagnóstico de câncer terminal até a tentativa de gerenciar os negócios de impressão familiar sozinha – tudo o que ela se esconde de Joe, por medo de que a verdade possa sobrecarregá -lo. Irene é mais honesta com sua amiga Helen (Madison Hu), mas mesmo assim, ela mantém a maior parte de suas dores de cabeça para si mesma.
Essa tendência à discrição exige que Lin seja bastante pesado na maneira como ele comunica o que seus personagens estão sentindo. “Rosemead” teria sido mais forte se ele tivesse confiado um pouco mais na inteligência do público em relação à angústia de Joe (vista em flashes estroboscópicos) e as suspeitas de Irene. Uma viagem de Cringey à praia, onde Irene luta para sorrir entre tosses sangrentos, tem toda a sutileza de um especial depois da escola. Há consideravelmente mais nuances da maneira que desafia o estereótipo “Rosemead” mostra a comunidade sub-representada do caos, concentrando-se como quase exclusivamente em americanos asiáticos (além dos administradores da escola, policiais e dono da loja de armas brancas).
No caso de Irene, ela se sente mais à vontade em falar seu cantonês nativo, entregando a metade inglesa de seu diálogo com um sotaque espesso e uma sintaxe quebrada. O retrato de Liu, de profundidade, vem de uma observação cuidadosa, refletindo essa tentativa exasperada, porém orgulhosa, de criar um filho em um país onde grande parte da língua e da cultura a iludam. Na maioria das vezes, filmes como “Rosemead” não terminam com um abraço de grupo, pois não há cura milagrosa para o câncer ou a esquizofrenia para resolver a situação do caos. Ainda assim, Lin lida com esse deslize inexorável em direção à tragédia com sensibilidade louvável. É uma história sombria, contada de tal maneira que algum bem pode vir disso.
