Você não pode ir para casa novamente, como Thomas Wolfe nos disse, e o protagonista à deriva e mordome de “The Visitor” sabe isso muito bem. Mas ele vai para casa de qualquer maneira e fica lá, e fica lá, há muito tempo de boas -vindas que ninguém ofereceu especialmente em primeiro lugar, se divertindo silenciosamente com sua própria nostalgia frustrada. De volta ao seu país adotado, uma família jovem aguarda seu retorno, não tão impaciente. Durante um verão agradável e dissipado lentamente, nada realmente empurra ou puxa nosso herói sem objetivo em qualquer direção e, nesse estado de feliz estagnação, a melancolia se torna um cobertor de conforto. Alguns espectadores se relacionam com o limbo pessoal retratado no diretor lituano de Vytautas Katkus, comédia de lazer e incomum; Mais pode achar totalmente confuso, mas seus encantos arejados de sonho devem levar por essa lacuna de empatia.
Diretor de shorts realizado com entradas de Cannes e Veneza Competition, Katkus não se preocupa demais em aumentar em seu primeiro esforço de longa duração. “O visitante” tem a intimidade do foco e da especificidade tácita de sentimento que geralmente marca um ótimo curto, sobre uma narrativa escassa, indiferente, estendida a quase duas horas. O fato de parecer lânguido – embora não exagerado – é por design temático em uma história expressamente sobre a tentativa obstinada de um homem de interromper mais ou menos a passagem do tempo, tanto futiliando quanto com mais sucesso inicial do que se poderia esperar. O filme requer distribuidores de nicho (e telespectadores) sintonizados com sua marcha sem pressa e humor sediante, mas seu perfil será levantado por uma abertura de competição em Karlovy, juntamente com uma crescente maré no recente cinema lituano que também beneficiou sucessos de festivais como “seca seca,“ toxic ”e 20 e o slower.
De fato, a diretora de “afogar” Laurynas Bareisa é responsável pela edição enganosamente intrincada do “visitante”, enquanto o diretor “lento”, Marija Kavtaradze, recebe um crédito co-escrito. O filme resultante compartilha com a fuga de Bareisa apresenta uma ambiguidade sem problemas, e com a flexibilidade de tom e construção de Kavtaradze – bem como uma perspectiva melancólica de que aqui se inclina incrementalmente do naturalismo para os caprichosos.
Esse pivô poderia irritar os espectadores para o realismo doméstico discreto de suas cenas de abertura, que apresentam Danielius, de 30 anos (Darius Šilėnas, na verdade um editor de filmes de luar) enquanto ele faz uma viagem futura em meio ao distúrbio doméstico geral trazido por um novo bebê. Um expatriado lituano agora se estabeleceu na Noruega com sua esposa norueguesa Rita (Hanne Mathisen Haga), ele voltou para sua terra natal para vender seu apartamento de infância, presumivelmente após um luto que nunca é discutido com precisão.
De fato, nas provocadoras de Katkus e Kavtaradze, o script alusivo, os detalhes do passado de Danielius – e o que o levou de sua sonolenta pátria costeira à Escandinávia – emergem amplamente por omissão ou reflexão oblíqua em subparcelas em que o filme casualmente e esporadicamente rolam. Claramente, há muita tristeza residual no apartamento quadrado e surrado para o qual ele retorna, embora nenhum que ele agora se sinta compelido a escapar; Quanto mais ele fica lá, arrumando -o e esvaziando para os possíveis compradores, mais contente ele se instala nos ritmos de uma vida que já viveu.
Embora ele sinta uma distância estranha dos velhos amigos que encontra, seu vizinho de infância Vismanté (vismanteė ruzgaitė) age como se ele nunca fosse embora, chamando -o para conversar e a Mind Puga, seu grande e desgrenhado Cruz de ovelha. Danielius, por sua vez, leva a sair com seu pai taciturno, mas acomodador (Arvydas Dapšys), buscando um tipo de conexão paterna que evidentemente está faltando em sua vida há algum tempo. E embora ele nunca atravessa exatamente os caminhos com outro morador do complexo de apartamentos, o adolescente Gawky Tomas (Rokas Siaurusaitis), a atenção de Katkus vagueia com frequência suficiente para os jovens e seus dias de lança, às vezes solteiros, que consideramos algum tipo de vínculo espiritual entre os dois.
É o pânico da nova paternidade mantendo Danielius na Lituânia por mais tempo do que ele precisa ser? Ele sente falta do silêncio e da solidão que antes era familiar para ele, mesmo quando ele busca novos apegos com um desespero pungentemente nu? Quando um jovem casal alegre se interessa pelo apartamento, ele abraça a presença deles tão ansiosamente, ele parece relutante em deixá-los-talvez sua antiga vida dentro daquelas paredes manchadas de tabaco possa se sobrepor à sua nova.
Um diretor de fotografia que atirou no campeão da competição Locarno no ano passado, “Toxic”, do diretor Saule Bliuvaite (que assume um papel de participação cameo aqui), Katkus assume tarefas de DP aqui também, afastando-se da estética digital e acolhedora do filme. Evitando em grande parte close -ups, o cineasta mantém a câmera ainda e constantemente vigilante, cada sede como uma sala na qual os personagens se tornam lentamente em casa, encontrando pistas atmosféricas familiares.
“O visitante” negocia em emoções conflitadas e incitadas que são mais facilmente sentidas do que articuladas. Mas sintamos que nós, por meio de surtos e retiros em movimento, humor e clima, fragmentos de conversas e karaokê flutuando no ar do final do verão, ou os sintetizadores minúsculos da “cura sexual” de Marvin Gaye jogou sobre os alto-falantes de celulares apertados, iniciando ansiosamente uma festa com um punhado de convidados.
