Pela primeira vez, o novo mercado de filmes nórdicos em Haugesund, na Noruega, está lançando seu tapete vermelho para uma delegação de mais de 30 representantes da indústria báltica para reforçar as parcerias entre as indústrias cinematográficas nórdicas e bálticas e encontrar novos caminhos para que já escaladas colaborações.
“O foco do Báltico (em Haugesund) não é apenas um programa comum. É um marco. Uma afirmação de que a troca criativa e a aliança artística entre os bálices e os nórdicos estão evoluindo para algo mais profundo, mais estratégico e duradouro”, diz o setor político e o CEO do setor de filmes da estoniano (EFI), definindo o tom.
Historicamente, devido ao seu setor audiovisual mais forte e à proximidade da Finlândia, Estônia tem sido o aliado nórdico mais próximo entre os bálticos. “A Finlândia continua sendo um parceiro forte e próximo, com décadas de história compartilhada de produção, mas nos últimos cinco a sete anos, vimos um interesse crescente de outros países nórdicos”, diz Sepp e EFI Chefe de Produção Viola Salo.
Indeed, based on figures from Film Estonia, which administers the country’s cash rebate, over 20 co-productions between Estonia and Nordic partners were initiated in the last five years, growing from 4 in 2020 to 11 in 2024. Recent co-productions include the Finnish films “Never Alone” by Klaus Härö, “The Missile” by Miia Tervo, “The Swedish Torpedo” by Frida Kempff e Chiller “The Home”, de Mattias Johansson Skoglund.
Lituânia, que desfruta do maior compartilhamento de mercado doméstico nos bálticos (20,5% em 2024 versus 19,5% para a Letônia, 17,7% para a Estônia) e o apoio de filmes estaduais no valor de US $ 12,8 milhões em 2025 (vs US $ 23,4 milhões em estonia, US $ 8,7 milhões na Latônia), tem preenchido rapidamente a Estonia em relação à Estônia. De acordo com o Centro de Cinema da Lituânia, desde 2020, a organização pública, por meio de seu esquema de financiamento de coprodução seletiva, apoiou sete coproduções de minorias e quatro majoritárias com os nórdicos.
O Centro de Cinema Lituano destaca em particular o aumento das colaborações de longo prazo entre os produtores nórdicos e seus colegas do Báltico. “Em vez de projetos pontuais, os produtores estão retornando a parceiros confiáveis. Essa colaboração mais forte é construída sobre a confiança mútua, uma melhor compreensão do talento local e do sucesso passado”.
Um caso em questão: os filmes M da Lituânia, que fizeram uma parceria duas vezes com a GarageFilm International, orientada para o Auteur de mente sueca, primeiro no segundo drama de Marija Kavtradze, “Slow Dirory) (2023 Sundance Director) e depois em Vytações Katkus de estreia“ The Disitor ”(2025.
Por meio do GarageFilm, o co-produtor norueguês Elisa Fernanda Pirir, do STær, foi convidado a ingressar em “The Visitor”, e a conexão imediata entre o Pirir de Tromsö e o CEO da M Films, Marija Razgutė, os atraía para se unir a um filme “também A também A Life” de Anders. Pirir e Razgutė enfatizaram seu sabor compartilhado e práticas de trabalho. Fizemos uma bela conexão humana ”, diz Razguté, um dos co-produtores mais ativos da Lituânia, nomeado produtor em movimento em Cannes 2020.
Outros parceiros nórdicos/lituanos regulares apreciam o Studio Nominum, com sede em Vilnius, e Axfilms da Islândia, co-produtores do documentário de 2020 “Sopa de lagosta”, que agora está em parceria com o Pepe Andreu e Rafa Molés, da Espanha.
O visitante
Cortesia M filmes
Letônia Enquanto isso, ficou com trocas nórdicas. “As coproduções entre a Letônia e os países nórdicos nos últimos 30 anos foram relativamente poucos”, admite Dita Rietuma, chefe do National Film Center da Letônia. Ela enfatiza, no entanto, algumas parcerias férteis.
Na animação em que a Letônia reina suprema-atestada pelo primeiro Oscar do país com “Flow”-Rietuma cita a documentação vencedora de Annecy “My My Favorite War” de Ilze Burkovska-Jacobsen, co-produzido pelo filme de bivrost da Latvia e Norway.
Mais recentemente, o drama de maternidade solteira norueguesa “Solomamma”, que trouxe para casa o prêmio ecumênico de Locarno, foi estruturado por fotos de bacon como uma co-produção nórdica-báltica de cinco países exemplares com os parceiros Mistus Media na Letônia, os filmes da Dansu na Lituânia.
“Recebemos o apoio do Centro de Cinema da Letônia. Depois que conseguimos isso, foi muito tranquilo colocar os lituanos a bordo”, disse o produtor do Bacon Pictures Gary Cranner Variedade.
As parcerias dinâmicas nórdicas-latvianas no documentário incluem Uldis Ceculis, da Letônia, com o produtor norueguês Morten Traavik, ambos envolvidos no filme de 2016 “Liberation Day” e “North South Man Woman”, que apenas estreou no festival Sheffield do Reino Unido.
Ganhos financeiros
No setor de produção independente, onde cada centavo conta, especialmente na microeconomia desafiadora de hoje, a atratividade financeira da região do Báltico, graças a descontos fiscais competitivos (até 30% dos custos de produção elegíveis, cobertos com moedas regionais para a Letônia) foram essenciais para aumentar as co-produções nórdicas e a atividade de filmagem. Ao mesmo tempo, o crescente profissionalismo estimulou o interesse transversal.
A produtora finlandesa de alto nível Kaarle Aho de fazer filmes, um co-produtor regular do Báltico está por trás de “The Sker”, indicado ao BAFTA de Klaus Härö, que atirou totalmente na Estônia, e a comédia “Viagem mais pesada”, co-produzida com a Lituânia.
“Costumava haver uma atitude de ‘Big Brother’ de nós nos nórdicos em relação aos nossos colegas do Báltico; esse não é mais o caso”, diz Aho sobre sua experiência. Desde destinos de filmagem, os Baltics agora são um lugar onde as habilidades do setor se desenvolveram tremendamente. Eles estão perto de nós culturalmente, geograficamente e, ao longo dos anos, aprendemos a trabalhar juntos e confiar um no outro.
A Estônia e a Lituânia, em particular, têm grandes incentivos com processos fáceis e rápidos de reembolso, o que os torna atraentes centros de produção, especialmente após a Covid ”, diz o produtor que está alinhando o próximo recurso de Härö” Blue Baby “com os filmas da Lituânia.
Ilkka Matila (“Never Alone”, ‘The Eternal Road ”), outro parceiro finlandês de longa data do Baltics, especialmente com os filmes de Taska da Estônia e os anjos do filme da Letônia, concorda com Aho. “Alguns anos atrás, quando você montaria equipes para filmar em The Baltics, você tinha que esperar até que um chefe de departamento da lista A (HOD) estivesse disponível, mas agora podemos escolher.
O pool de tripulação aumentou e as habilidades melhoraram ”, observa ele, ressaltando ao mesmo tempo, algumas garantias: maior demanda dos produtores de Hollywood e da Europa, levou a salários mais altos para os principais custos de produção e custos de produção mais altos.
Ao mesmo tempo, a saúde econômica geral da região foi atingida pela guerra na Ucrânia, prejudicando a atratividade da região, de acordo com Matila. Este último estima que os custos nos bálticos-incluindo gastos com vida, energia, salários-ganharam 15 a 20% nos últimos cinco anos. “Em última análise, a Finlândia, onde a inflação é muito menor do que nos bálticos, é provavelmente tão vantajosa quanto um local de tiro hoje como os bálticos”, ele considera.
Onda de talentos
A riqueza rápida do talento báltico que causou um respingo em festivais e prêmios nacionais nos últimos anos, aumentou ainda mais as trocas regionais. Além dos sucessos do festival, o Instituto de Cinema da Estônia cita o designer de figurinos locais Eugen Tamberg e a maquiadora Kaire Hendrikson, distinguidos no sueco Guldbagge Film Awards por sua contribuição para “The Swedish Torpedo”.
O Pirir, do STær Film, está particularmente impressionado com a nova geração de cineastas lituanas, como Katkus. “Eu segui Vytautas por muitos anos com seu short e fiquei muito satisfeito quando fui convidado a embarcar em” o visitante “. Ele é um cineasta excepcional, treinado como diretor de fotografia, com um lindo olho para o estilo visual.
A Lituânia está claramente desfrutando de um boom do cinema ”, ela insiste, referindo -se à dupla presença do país no mais recente Festival Karlovy Vary, com“ The Visitor ”, bem como a estréia de Gabrielė Urnaitė,“ Renovação ”.
“A Lituânia oferece muito mais do que incentivos atraentes e locais impressionantes”, acrescenta Anna-Maria Kantarius, produtora de garagem. “Há uma comunidade criativa vibrante com vozes novas e ousadas, e trabalhando com elas expande o escopo do que as coproduções nórdicas podem ser. É um ambiente inspirador onde colaborações transfronteiriças ousadas podem realmente prosperar”.
O torpedo sueco
Crédito: Hannes Crantz
O futuro
Observando possíveis maneiras de melhorar ainda mais as colaborações bálticas e nórdicas em uma escala mais ampla, o Sepp e o SALU do Instituto de Cinema da Estônia listam uma variedade de áreas, desde documentários, animação, produção verde e inovação, troca de talentos e treinamento, a séries de ponta para servir apetite ao público por streaming de conteúdo.
O Centro de Cinema Lituano, por sua parte, estima que os produtores do Báltico possam ganhar com o conhecimento mais avançado dos países nórdicos em práticas de sustentabilidade. “O fortalecimento dos laços com os parceiros nórdicos pode nos ajudar a integrar métodos mais conscientes ambientalmente em nossas próprias produções e contribuir para a construção de uma indústria mais ecológica em toda a região”, diz o Centro de Cinema.
Enquanto isso, Cranner pede organizações públicas e políticos a considerar novas medidas para estimular as coproduções nórdicas-bálticas. “Se os bálticos fizessem parte-ou afiliados a-Nordisk Film & TV Fond, por exemplo, seria um mudança de jogo para projetos bálticos que tentam acessar fundos públicos nórdicos”, diz ele, acrescentando “: poderia realmente desencadear coproduções entre os bálticos e os nórdicos de uma nova maneira.
Questionado sobre isso em potencial, as principais partes envolvidas em opiniões divergentes expressas, sublinhando que uma solicitação anterior da Baltics para ingressar na Nordisk Film & TV Fond foi rejeitada em 2019.
Rietuma e sua contraparte Laimonas Ubavičius, CEO do Centro de Cinema da Lituânia permanecem céticos devido ao complexo processo de iluminação verde e uma contribuição financeira extra necessária para ingressar no órgão de financiamento pan-nórdico, que é apoiado pelo Nordic Council of Ministers, os cinco filmes nórdicos e mais do Nordic.
“Atualmente, não estamos discutindo a idéia de ingressar no Nordisk Film & TV Fond”, resume Ubavičius. “Os Baltics estavam discutindo recentemente a idéia de um fundo específico de cinema e TV, mas isso não chegou a uma decisão final devido aos problemas financeiros, operacionais e outros relacionados, como o papel e a posição das emissoras dentro desse fundo”.
Sem um pedido formal da Baltics para participar, disse Liselott Forsman, CEO da Nordisk Film & Fond, Liselott Forman Variedade: “Prefiro não comentar.”
Petri Kemppinen, executivo finlandês de alto perfil, produtor e ex -chefe da Nordisk Film & TV Fond, no entanto, acredita em circunstâncias mais favoráveis hoje: “Em termos práticos, as colaborações entre países nórdicos e bálticos aumentaram nos últimos anos por causa dos rebates do Baltic, mas também por causa de seus profissionais qualificados. A invasão de Putin Ukraine trouxe ainda mais.
Entre os produtores, existem excelentes conexões, mas o financiamento para coproduções ainda é difícil de aumentar. Talvez hoje seja a hora de explorar se uma vontade política existiria para construir uma estrutura de financiamento totalmente nova para coproduções bálticas-nórdicas. Um início suave para fundos pode ser alinhar melhor os requisitos de gasto e prazos para combinar com as realidades da produção transnacional ”, sugere Kemppinen.
Sepp, por sua parte, também acredita firmemente na construção do momento do filme Baltics. “A idéia de se juntar à Nordisk Film & TV Fond sempre fazia sentido para os bálticos – culturalmente, geograficamente, de forma criativa”, ela insiste. “Anos atrás, chamamos isso de arco da bondade, uma visão de cooperação regional baseada em valores e confiança compartilhados. Embora o momento tenha passado, a idéia nunca desapareceu. Hoje, como o cinema do Báltico permanece mais forte do que nunca, talvez seja hora de revisar essa visão e não olhar para trás, mas explorar como esse arco poderia ser construído para o futuro comum.”
