Três anos atrás, o diretor japonês Shô Miyake desfrutou de um avanço de Arthouse com seu lindo filme de boxe, de boxe lindo e não convencional, “Small, Slow, mas Steady”; Dois recursos depois, esse título se parece cada vez mais com um anúncio do próprio credo de cinema de Miyake. Todos os três adjetivos se aplicam a suas últimas “duas temporadas, dois estranhos”, embora seja mais irregular e peculiar do que essa descrição pode implicar por conta própria. Playfully reorienting the viewer as it shifts from a contemplative film-within-a-film — depicting a fleeting connection between two strangers in a seaside village — to the equally low-key reality of that film’s shy, adventure-seeking writer, it’s a tale light on incident but rich, per its title, in doublings, parallels and reflective surfaces, layered to entrancing, cumulatively moving effect.
Um vencedor merecedor do prêmio principal na competição principal do Festival de Cinema de Locarno – um benefício para as perspectivas de distribuição dessa peça de humor despretensiosa – “Duas temporadas, dois estranhos” é adaptado por Miyake de “Sr. Ben e seu igloo” e “A View of the Seasid”, dois curtos anos de idade. The director and his DP Yuta Tsukinaga honor the material’s original form with their crisp, panel-like Academy-ratio framing, while the disconnect between the two sources is deftly built into Miyake’s own script, which opens on Li (Shim Eun Kyung), a Korean writer based in Japan, making a rudimentary start to a screenplay: “Summer, seaside. A car at a dead end.”
A partir daí, estamos imersos na história escassa que ela está escrevendo, seguindo dois jovens solitários – Natsuo (Mansaku Takada) e Nagisa (Yuumi Kawai) – respectivamente, frouxos em uma sonolenta cidade costeira, onde ele está visitando a família e ela está visitando ociosamente, cada uma delas que está de acordo com sua própria tristeza. Há um ar de exaustão no final do verão no local, onde a debulha de ventos fortes através da folhagem exuberante vive com o rugido opaco do oceano em busca de destaque no intrincado design de som de Takamitsu Kawai, enquanto o Skinsy Wrorn, que é o Skining Wrold, o Skining On Skinsy Wrort Wrold, que se destaca, de Tsukinaga, a fleira, a fleta-flebrap Wrold, que se destaca, de tudo o que é o céu e o céu da flesa de flesa, a flesa de flesa, a fletana de flesa, a flesa de flesa, de todo o céu e o mar de flesa, a flesa de flesa, de todo o céu e o mar de flesa, a flesa de flesa, de todo o céu e a flesa de flesa, de todo o céu e o mar chico. E isso está diante dos estranhos, tendo se encontrado tentativamente em uma enseada deserta, dê um mergulho sensualmente saturado em uma forte tempestade, a câmera balançando com eles nas ondas turbulentas.
“Quando as pessoas têm muito tempo livre, pensam muito nas coisas e ficam deprimidas”, diz Natsuo para Nagisa – melhor, talvez, para agir de maneira precária e frequente e colher os benefícios sensoriais. Com essa observação, ao que parece, Li está falando através de seus personagens: depressiva e à deriva, ela está bloqueada criativamente e corre o risco de se tornar um observador passivo em sua própria vida. Em uma sessão de perguntas e respostas após uma exibição do filme em que acabamos de mergulhar, ela se esquiva das perguntas negando categoricamente qualquer talento; Mais tarde, perguntou no que está trabalhando a seguir, ela admite que um roteiro planejado sobre Ninjas parou. “As coisas e os sentimentos que costumavam ser frescos foram ultrapassados por palavras”, diz ela. “Estou em uma gaiola de palavras.”
O que Li precisa é o tipo de jornada em que ela define seus personagens, com poucas palavras e muito em ambientes e sentimentos desconhecidos. Com um corte gracioso para preto, vários meses passam; Emergimos da escuridão de um túnel ferroviário em um trem cortando a brilhante paisagem branca do país de neve do Japão no meio do inverno. Depositada em uma pequena cidade turística, Li encontra muito para encaixar com a câmera que agora leva devotamente em todos os lugares, mas sem quartos de hotel grátis; Ela dirigiu a colina para uma pousada rústica e fora do radar, administrada pelo divorciado taciturno Benzo (Shinichi Tsutsumi). Ele acaba sendo um espírito afim, aguardando também um novo capítulo em uma vida que ele deixou encalhar.
Seu vínculo provisório é a versão menos sexy e mais especificamente ferida do breve encontro que Li escreveu no primeiro tempo do filme. Incêndios criativos estão gentilmente empolgados; O equilíbrio pessoal é restaurado. Miyake tem um olho e uma orelha maravilhosos para detalhes pequenos e perfeitos da serenidade diária: o vapor sobe uma tigela de macarrão Udon bebida em silêncio em uma tarde gelada, enquanto a neve cede sob os pés com uma crise e resmungo agradamente abafados. As gaiolas de palavras são desbloqueadas com uma aparência, um aceno de cabeça ou a posição estabelecida de um gato na janela. “Duas temporadas, dois estranhos” se deleita com os tipos de experiências que a maioria dos contadores de histórias não consideraria notável, embora articulasse despretensiosamente o que pode mudar a vida ou até salvar vidas sobre eles.
