Kaouther Ben Hania no drama de Gaza ‘The Voice of Hind Rajab’

Por mais de uma década, o cineasta da Tunisina Kaouther Ben Hania obscureceu os limites entre ficção e não -ficção, elaboração de trabalho que se move entre dramatização e documentário enquanto permanece ancorado na experiência vivida. Sua estréia no recurso, O desafio de Tunis (2014), usaram técnicas documentais para investigar uma lenda urbana local. Beleza e os cães (2017) dramatizaram as consequências de uma agressão sexual em Tunis com precisão perturbadora.

Em 2020, ela se tornou a primeira diretora da Tunísia nomeada para um Oscar com O homem que vendeu sua peleum drama satírico sobre um refugiado sírio cujo corpo se torna uma mercadoria. Três anos depois, seu documento híbrido Quatro filhas -Parte testemunho, parte da reencenação-curvou-se em competição em Cannes, ganhou o prêmio de Melhor Documentário e foi indicado ao Oscar.

Seu último recurso, A voz do Rajab traseiroque estreia em competição em Veneza antes de ir para Toronto, empurra essa interação de documentário e dramatização além do que nunca. O filme é baseado nas ligações finais de Rajab, de seis anos, que ficou preso em um carro em Gaza em 29 de janeiro de 2024, depois que o tanque israelense incorporou seus parentes. A sociedade do Crescente Vermelho da Palestina ficou na fila com a criança por mais de uma hora, enquanto ela pediu resgate. Uma ambulância enviada para alcançá -la foi destruída, matando os dois médicos a bordo. A voz de Hind – fragmentos se espalhou on -line e foram posteriormente verificados e analisados ​​por pontos de venda, incluindo The Washington PostSky News e Arquitetura Forense – tornou -se um dos testemunhos mais assustadores e emblemáticos da guerra em Gaza: um apelo desesperado em todo o mundo, se encontrou apenas com o silêncio.

Negou o acesso a Gaza, mas determinado a responder, Ben Hania entrou em contato com o Crescente Vermelho e a família de Hind, eventualmente obtendo a gravação completa de 70 minutos. Dessa matéria -prima, ela construiu uma narrativa híbrida, centrada nas vozes dos trabalhadores do Crescente Vermelho que tentaram, contra probabilidades impossíveis, salvar a criança. Os atores palestinos tocam os médicos, mas a voz de Hind que ouvimos é a dela, desde a gravação original daquele dia.

Para o diretor, A voz do Rajab traseiro Era uma obra de responsabilidade: “eu tinha medo de falhar com a voz dela, que meu filme não honrasse a memória de Hind”, ela admite.

Se Quatro filhas interrogaram o limite entre memória e desempenho, A voz do Rajab traseiro força o público a enfrentar a linha entre testemunhar e cumplicidade. Essa pergunta fica no coração de A voz do Rajab traseiroum filme construído em torno do pedido de uma criança que o mundo ouviu, mas não respondeu. Ele confronta não apenas o silêncio que atendeu ao chamado de Hind, mas também na cumplicidade mais ampla daqueles – incluindo a mídia internacional – que testemunham o sofrimento em Gaza sem poder, ou disposto a fornecer ajuda para as vozes que chamam.

O projeto também atraiu o apoio de figuras de Hollywood, incluindo Brad Pitt, Joaquin Phoenix, Rooney Mara, Alfonso Cuarón e Jonathan Glazer, que todos foram a bordo de produtores executivos do filme, levantando a esperança que a voz de Hind-uma vez ignorou-agora pode levar ainda mais. A Tunísia selecionou o filme como sua entrada oficial para o Oscar na categoria Melhor Recurso Internacional.

Kaouther Ben Hania falou O repórter de Hollywood sobre a construção de uma linguagem cinematográfica para luto e testemunho, o peso ético de representar os momentos finais de Hind e a necessidade de recusar cumplicidade: “pelo menos com este filme, eu não fui silenciado”.

Como você ouviu pela primeira vez sobre a história de Hind e o que fez você se sentir compelido a contar isso como um filme?
Quando o Crescente Vermelho compartilhou um extrato de sua ligação, estava em toda a Internet. É assim que encontramos todas as coisas horríveis que vêm de Gaza hoje em dia. Fui muito afetado pela voz, essa garotinha pedindo ajuda. Ficou comigo. Depois disso, ouvi dizer que o Crescente Vermelho tinha uma gravação completa, então entrei em contato com eles. Quando ouvi a gravação, o que me assombrou não foi apenas a violência do que aconteceu, mas o silêncio entre os sons. Eu estava preparado para outro filme, mas tive que parar tudo e contar essa história.

Eu senti que minha parte como cineasta era encontrar a melhor e mais cinematográfica de transmitir o que recebi: esta gravação, essa voz. Tudo já estava lá. Eu só tive que descobrir de qual perspectiva eu ​​queria contar.

Como você pousou em sua abordagem?
Ao conversar com pessoas reais, com a mãe de Hind. A história já estava escrita. O que é louco nessa história é que ela foi escrita com todas as regras de contar histórias, mas é real. A realidade foi muito além da ficção. Eu tive que conversar com a mãe, porque se ela me dissesse que não queria o filme, eu largaria tudo e dizia a ela: “Você está certo. É sua filha. É sua dor, é o seu luto”. Eu conversei com ela e ela é uma mulher maravilhosa. Uma das pessoas mais gentis com quem já falei. Uma das mais generosas com seu tempo. Ela me contou sobre Hind. Então conversei com os funcionários do Crescente Vermelho que estavam ao telefone. Foi o mesmo processo. Você quer que eu conte essa história?

Uma vez que eu tinha certeza de que eles também tinham o desejo de compartilhar essa história com o mundo, voltei -me ao material, a gravação, que foi o coração espancador do filme. Isso foi muito importante porque, quando ouço a voz de Hind, imediatamente voltei à sensação de que senti a primeira vez que ouvi a voz de Hind: todo o desamparo, a raiva e a tristeza. Eu queria ajudá -la, o que era irracional, porque isso era dias após a tragédia. Pensei: o povo do Crescente Vermelho que conversou com ela, as pessoas que ela estava pedindo para ajudá -la, deve ter sido o que eles sentiram. Para mim, a perspectiva deles era a melhor maneira de traduzir como eu me senti, mostrá -la pedindo ajuda através deles. Ela estava pedindo ajuda a todos, e quem ouve essa gravação parece estar pedindo ajuda a eles.

Todas as gravações do filme são as gravações originais, certo? Você ajustou ou mudou alguma coisa para fins narrativos ou dramáticos?
Comecei fazendo um roteiro das ligações e, quando fizemos essas cenas, os atores estavam ouvindo a verdadeira voz de Hind em seus fones de ouvido. No design de som, mantivemos o áudio original do filme, mantendo a voz com toda a sujeira, a bloqueio do som. Não limpamos a voz, mas a mantivemos perto da gravação. O ator conversando está em sua própria voz, mas a voz de Hind permaneceu a mesma.

Na edição, houve um longo e longo momento em que ela está dizendo, repetidamente, “venha me pegue”, e a pessoa do outro lado da linha continua dizendo: “Sim, estamos chegando”. “Venha me pegar.” “Sim, estamos chegando.” Como 15 vezes. Eu não conseguia colocar todos os 15 anos, então a idéia era traduzir seu desespero, traduzir a realidade da situação. Foi um trabalho muito delicado para preservar a autenticidade da gravação, mas também fazer a história avançar.

Então, fizemos algumas edições, mas não nas gravações reais. Temos a primeira gravação dos primos enquanto eles estão morrendo. Depois, houve a mensagem do tio, dizendo que ainda há uma criança de seis anos no carro. Então as ligações de Hind. E temos a gravação do chamado do paramédico vai ajudá -la. Foi muito fiel ao que aconteceu.

Essa autenticidade levou para o cenário?
Sim, nos inspiramos muito na sede do Crescente Vermelho em Ramallah. É como se mostrássemos, um espaço muito aberto. Reproduzimos muitas coisas diretamente. Não é 100 % fiel, mas tentamos chegar perto.

Qual foi o aspecto mais desafiador de contar a história?
Eu acho que a coisa mais desafiadora foi o peso de honrar a história dessa criança. Foi uma grande responsabilidade. Eu tinha medo de falhar a voz dela, que meu filme não honrasse sua memória. Foi isso que causou mais ansiedade do meu lado.

A mãe e os membros do Crescente Vermelho viram o filme?
Para mim, era muito importante que o povo do Crescente Vermelho veja o filme. Organizamos uma exibição no Crescente Vermelho em seus escritórios. Para a mãe, é muito complicado, porque ela ainda está em Gaza. Só podemos trocar textos quando ela tiver internet. Mas estamos em contato com a família dela fora de Gaza, e eles viram o filme, e contaram a ela sobre isso. Seu irmão, de quem ela é muito perto e confia, disse que disse que achava que era muito bom.

Qual é a sua avaliação de como a história de Hind foi contada até agora, principalmente na mídia ocidental?
Bem, houve uma investigação em The Washington Postque foi uma investigação jornalística muito boa para descobrir o que realmente aconteceu. Ainda não houve uma investigação criminal grave sobre o que aconteceu com Hind. Mas, como você sabe, os jornalistas não têm acesso a Gaza, então não estou muito interessado no que os jornalistas dizem.

Estou interessado em ouvir da mãe de Hind. Estou interessado em pessoas reais. Então, fiz o meu – não investigação, porque não sou um jornalista investigativo – mas eu escutava minha própria sensação.

Quais são suas esperanças ou expectativas do filme?
Espero que as pessoas vejam. Eu tinha controle sobre a criação do filme. Não tenho controle sobre sua recepção. Para mim, o primeiro passo é que eles vão vê -lo, o que já é muito importante.

Você sente uma mudança na recepção de histórias que saem de Gaza, principalmente no Ocidente?
Eu não sei sobre o futuro. Espero que as coisas realmente mudem. Mas a perspectiva palestina é sempre suspeita. É um tópico enorme, e vai além do meu filme. Espero que isso mude, e deve mudar. É ridículo ter que dizer que o povo palestino é humano; Eles têm sentimentos. Quando alguém morre, eles estão tristes. Nós nos encontramos dizendo coisas óbvias.

Esta é uma pergunta muito vasta. Mas há algo sobre o silenciamento das vozes palestinas. É por isso que este filme é chamado A voz do Rajab traseiro. A história de Hind Rajab, para mim, é emblemática desse silenciamento. Porque todo mundo podia ouvir sua voz na internet, mas ninguém veio ajudá -la ou ajudar todas as crianças que foram mortas atrás dela. Estamos falando de hind. Mas ela não é a única criança morta em Gaza. Você pode ver os números, ler os nomes, a lista das crianças mortas. É vergonhoso.

Esta é uma história sobre pedir ajuda, mas ninguém vem. E há um silêncio e ocultação cúmplice (na mídia).

Você me perguntou o que espero com este filme e, se eu conseguir fazer com que a voz seja ouvida, isso já será algo. É ridículo porque quando alguém está chorando por ajuda, deve ser ouvido. Mas há essa coisa racista sobre a voz palestina, onde muitos nem sequer lhes dão crédito por serem humanos. É por isso que eu queria contar a história dela através das lentes do cinema, porque o cinema pode provocar essa coisa preciosa chamada empatia. E a empatia é precisamente a coisa preciosa que muitas vezes sentimos falta ao falar sobre Gaza e os palestinos.

Houve tentativas de levar uma investigação de crimes de guerra contra os oficiais militares supostamente responsáveis ​​pelo assassinato. Você está esperançoso de que a verdade seja investigada e as pessoas responsáveis ​​levadas à justiça?
Não prevejo o futuro, mas enquanto estamos falando de hind, o número de mortos em Gaza é tão alto que não sei se alguém poderia calcular o número de anos necessário para uma investigação real sobre cada caso. Com Hind, estamos fazendo este filme, e o caso nem foi investigado. Não há jornalistas. Hoje, ainda vivemos neste mundo, onde você não pode investigar a verdade. Você não pode investigar o que aconteceu. Mas espero que isso aconteça um dia porque as pessoas precisam de justiça.

Como fazer este filme mudou você pessoalmente?
O processo de fazer o filme foi muito difícil, porque é uma história muito emocional. Em geral, quando faço um filme, em algum momento, quando começo a classificar, no final da pós-produção, depois de assistir ao filme 100 vezes, sou dessensibilizado e apenas me concentro em detalhes técnicos. Para este, chorei toda vez que ouvia a voz de Hind. Havia muito peso emocional lá.

Não tenho certeza de como colocar isso, mas do ponto de vista pessoal, senti que tinha que fazer alguma coisa. Para que eu não fosse cúmplice. Não tenho poder político. Eu não sou ativista. Tudo o que tenho é essa ferramenta que eu dominei um pouco, o cinema. Pelo menos, com este filme, eu não fui silenciado.