Lucile Hadžihalilović não faz filmes de terror em um sentido tradicional, embora seu filme neo-noir-horror Earwig pode chegar mais perto. Mas enquanto A torre de gelo Não é horror corporal, ainda pode ser um dos filmes mais assustadores de 2025. Os fãs de David Lynch e Alfred Hitchcock devem ir Gaga – e não apenas por causa de seu sinistro ataque de pássaros. (Embora esse elemento não machuque.)
O delicado toque de Hadžihalilović faz A torre de gelo Jogue como um conto de fadas: uma menina de 15 anos chamada Jeanne, interpretada pela novata Clara Pacini, foge de seu orfanato e desliza para um set de filmes onde uma re-imaginação de Hans Christian Andersen’s A rainha da neve está sendo baleado. Lá, ela conhece Cristina (ComeçoMarion Cotillard), que interpreta a rainha do gelo no coração da história de Andersen. Fora da tela, a estrela de cinema irradia crueldade e fascínio em igual medida-Jeanne não pode desviar o olhar de Cristina. O que se desenrola quando o órfão desce para a irrealidade da criação de móveis é uma história hipnótica de amadurecimento.
Muitos cineastas que tentam alcançar um tom de sonho linchiano tendem a superestilar ou transformar seus filmes em caixas de mistério. Hadžihalilović teve uma abordagem mais simples: passear “A linha entre realidade e fantasia” voltando ao material de origem de Andersen, literal e figurativamente. No início do filme, Jeanne lê sua história para um órfão mais jovem, criando uma atmosfera sobrenatural. Quando Jeanne acaba em um filme da Snow Queen, Hadžihalilović diz que deu a ela “uma maneira de escapar, para construir um mundo, um universo, que tem sua própria realidade e regras”.
Aquele universo, em A torre de geloé deliberadamente irreal. “Ficamos muito mais empolgados com filmando a artificialidade (…) a neve falsa, em vez da neve real, e as falsas montanhas pintadas ao fundo”, explica Hadžihalilović. O artifício do filme se torna estranho; Há momentos em que você pode confundir A torre de gelo para o remake de ação ao vivo de Congelado. (E, no entanto, não, ela não viu o filme da Disney.)
A jornada primordial de Jeanne – uma garota fugindo para casa e passando por um portal em outro mundo – acrescenta a aura do filme de horror fantástico. A torre de gelo combinaria bem com Labirinto de Pancom Cotillard preenchendo os monstros literais de Guillermo del Toro. Hadžihalilović queria que Jeanne visse “a rainha da neve para o Real”, depois “pouco a pouco se envolvesse cada vez mais nesse tiroteio até o momento em que ela está dentro da própria história”.
Isso dá ao filme uma sensação de lógica dos sonhos, uma sensação rítmica que Hadžihalilović diz que exigia uma grande quantidade de cuidado quando se tratava não apenas para os visuais exuberantes do filme, mas também para a trilha sonora. “Tentamos torná -lo muito expressivo e emocional, sem muitos elementos – apenas removemos muitas coisas, não apenas na imagem, mas muito no som”, diz ela.
Cotillard, que trabalhou pela primeira vez com Hadžihalilović há duas décadas Inocênciacanaliza o mesmo estilo reduzido. “Acho que ela se lembrou intuitivamente de como eu gostaria que os atores tivessem esse tipo de desempenho planejado ou muito restrito”, diz Hadžihalilović. Pacini, por outro lado, traz uma vulnerabilidade de olhos arregalados ao relacionamento push-pull de Jeanne com Cristina. O magnetismo culmina com o que Hadžihalilović chama de “The Big Kiss”, um momento grotesco e operático que ela se preocupou pode cair. “Eu pensei Talvez não vai funcionar”Ela admite. Mas vê -lo no set a fez sentir o momento foi mágico:“Uau, há algo nele.”
A torre de gelo não é uma adaptação direta de A rainha da nevemas Hadžihalilović acabou canalizando o trabalho de conto de fadas de Andersen, que ela chama de “muito escuro e muito violento e muito cruel”. Ela também o fratura com a realidade, conflitando momentos de aterramento de dura realidade ao longo do roteiro. No final, muitos não são ditos. O diretor brinca que Jeanne pode até estar “inventando o filme no filme”, uma sugestão sutil de que tudo na tela pode ser uma alucinação.
Hadžihalilović vive pelas complicações. Seus personagens são mais bagunçados do que os de Andersen. Há mais em jogo. Eles são sólidos, mas psicologicamente complexos. E, no entanto, invertendo histórias tradicionais de fantasia, Hadžihalilović esperava se aproximar ainda mais do que Andersen fez em seus dias: abandonar a âncora da lógica.
“(A torre de gelo) não é realmente realista ”, diz ela com um sorriso irônico. Mas é sedutor, incomum e absolutamente arrepiante.
A torre de gelo Abre em teatros selecionados em 3 de outubro.
