A vice-presidente de originais italianos da Netflix, Eleonora Andreatta, carinhosamente conhecida como Tinny, está compreensivelmente orgulhosa do que a gigante do streaming realizou. Dez anos após seu lançamento no país, a Netflix lidera o pacote SVOD com mais de 8 milhões de assinantes, segundo a Autoridade de Comunicações da Itália.
Enquanto a Netflix comemora sua primeira década na Itália, Andreatta – que ingressou em meados de 2020 como vice-presidente de originais italianos após um longo e bem-sucedido período como chefe de drama na emissora estatal RAI – sublinha o fato de que cerca de 50 originais italianos, filmados em toda a península italiana, chegaram ao Top 10 global da Netflix. forjado ao longo do caminho.
“Existem essas interconexões, às vezes por acaso, que dizem muito sobre nossas relações com o talento”, conta ela Variedade.
Andreatta gosta do fato de a Netflix estar comemorando 10 anos na Itália com a série serial killer “O Monstro de Florença” – que será lançada globalmente em 22 de outubro após o lançamento em Veneza – dirigida pelo especialista em gênero Stefano Sollima. O diretor, mais conhecido pelo sucesso de TV da Sky, “Gomorrah”, também dirigiu “Suburra”, que é o primeiro filme italiano encomendado pela Netflix antes mesmo de seu lançamento em 2015.
Mas a construção de relacionamento da Netflix foi “mais deliberada” no caso do ator de primeira linha Alessandro Borghi, diz Andreatta. Borghi estrelou a primeira série original italiana da Netflix, “Suburra” (um spin-off do filme) e o filme policial verdadeiro da Netflix “On My Skin”, que é o primeiro filme italiano encomendado pelo serviço depois de ser lançado. O contundente drama de brutalidade policial foi lançado em 2018 simultaneamente nos cinemas italianos e na Netflix, gerando polêmica entre distribuidores na Itália que clamavam por uma vitrine teatral. Mais recentemente, Borghi interpretou o ícone pornô Rocco Siffredi em “Supersex” da Netflix, “uma das séries mais provocantes e interessantes que lançamos”, diz Andreatta.
Outra estrela italiana cuja carreira está intimamente ligada à jornada italiana da Netflix é Benedetta Porcaroli, que estreou em 2018 interpretando uma estudante que leva uma vida dupla em “Baby”, o programa sobre a prostituição adolescente em Roma que marcou a segunda série com roteiro italiano da Netflix. Mais tarde, Porcaroli conseguiu um papel principal na luxuosa saga ambientada na Sicília, “The Leopard”, que marca o maior sucesso do streamer na Itália até o momento. Mais recentemente, Porcaroli foi escalado para o próximo programa de Guy Ritchie na Netflix, “The Gentleman 2”, que foi parcialmente filmado na Itália.
Entre a geração mais velha da Itália, Andreatta destaca que a Netflix “teve a honra” de trabalhar com a lenda do cinema Sophia Loren, que em 2020 voltou a atuar no íntimo filme original italiano “The Life Ahead”, dirigido por seu filho Edoardo Ponti.
À medida que a Netflix celebra a sua primeira década em Itália e se torna cada vez mais ativa na promoção de uma nova geração de talentos locais, Andreatta fala com Variedade sobre alguns dos marcos italianos do streamer e sua visão para o futuro.
Qual é a sua primeira lembrança da Netflix na Itália e quais objetivos você definiu quando ingressou?
“Suburra” (o primeiro original da Netflix Itália) foi coproduzido, como coprodutor minoritário, pela RAI, onde eu era chefe de drama na época. Lembro-me do momento em que estava sentado na mesma sala que o então executivo da Netflix. Ele me mostrou a dublagem em inglês (de “Suburra”), e caiu um grande tabu. Era tabu a impossibilidade de um produto italiano chegar ao mercado internacional, especialmente ao mercado de língua inglesa. Eu realmente senti que algo enorme estava acontecendo. Então a minha chegada à Netflix esteve justamente ligada à consciência de que, como editor comissionado, poderia criar grandes histórias autênticas, histórias italianas ousadas, com uma plataforma disposta a experimentar em termos de linguagens e formatos.
Quais são alguns títulos que se destacam sob sua supervisão?
No fundo, a partir de 2020, a Netflix provou o seu potencial de crescimento, ambição e diversificação da sua oferta em termos de géneros e linguagens visuais. 2021 foi o ano memorável de “A Mão de Deus” de Paolo Sorrentino, seu filme mais pessoal. Foram anos em que experimentamos novas formas de documentário. Em 2020, lançamos a série documental “SanPa: Pecados do Salvador” (que segue o polêmico fundador da reabilitação de drogas, Vincenzo Muccioli). Depois veio “Garota Vaticano: O Desaparecimento de Emanuela Orlandi” (sobre o desaparecimento da filha adolescente de um funcionário do Vaticano). Ambos representam uma forma inovadora de documentário na Itália: crimes reais misturados com protestos públicos. Em 2021, começamos a experimentar animação adulta em formato curto trabalhando com o romancista gráfico italiano Zerocalcare, que realmente explora o espírito da época. Em 2022 lançamos (drama YA) “Everything Calls for Salvation” que interceptou um novo tema, saúde mental, para a geração mais jovem que estava emergindo da COVID.
Quando se trata de gerar diferentes gêneros, “A lei segundo Lidia Poët”, destaca-se o drama policial de época sobre a primeira advogada moderna da Itália. Você concorda?
Sim, “Lidia” é um dos nossos títulos que tem sido muito querido, não só pelo público italiano, mas internacionalmente. Representa o nosso desejo de contar histórias sobre personagens femininas fortes que são heroínas ou anti-heroínas imperfeitas e, portanto, conseguem ficar gravadas na memória das pessoas proporcionando um toque contemporâneo a uma peça de época.
Vamos falar sobre “The Leopard”, que é o maior programa da Netflix na Itália até agora. Como isso aconteceu?
“O Leopardo” nasceu cerca de um mês depois que cheguei à Netflix. Lembrei que o produtor (Fabrizio Donvito, da Indiana Production) detinha os direitos do livro. Era julho de 2020, nos dias entre um bloqueio e outro. Eu liguei para ele. Ele estava dirigindo em uma estrada montanhosa e teve que encostar. Eu disse a ele: “Lembro que você tem os direitos de ‘O Leopardo’; precisamos conversar”. Esse projecto teve de ser realizado de uma forma que anteriormente era impossível em Itália. Fazer “O Leopardo” em italiano era uma ambição que queria concretizar a todo o custo. Na literatura italiana, não existem muitos IPs que possam ser exibidos na tela. O romance de Tommaso di Lampedusa, que aborda a unificação da Itália na perspectiva de um escritor do século XX, tinha uma modernidade que me interessou. Descreveu também uma era de transição em que o passado já não nos pertence e o futuro ainda não foi definido. Eu realmente gostei dessa ideia.
“O Leopardo” custou cerca de US$ 50 milhões. A Netflix fará investimentos semelhantes em um original italiano daqui para frente?
O ponto chave na estratégia da Netflix é que uma história pode vir de qualquer país. Então faz parte da estratégia. As decisões de investimento decorrem do facto de acreditarmos profundamente que contar histórias italianas é importante para o nosso público italiano e para as nossas ofertas Netflix em todo o mundo. Por isso continuaremos a investir, como temos feito até agora, com a mesma convicção, a mesma determinação e a vontade de continuar com ousadia e ambição a desenvolver projetos que sejam relevantes para o nosso público. A nossa ambição por projetos individuais que possam ser tão ambiciosos como “O Leopardo” permanece inalterada. “O Leopardo” nasceu em 2020 e chegou às telas em 2025. Portanto, exigem um grande esforço de desenvolvimento. Mas certamente em nosso pipeline há sempre projetos ambiciosos e estamos sempre olhando para essa escala também.
Esta entrevista foi editada e condensada para maior clareza.
