Costumo evitar o termo sempre que posso, mas não há como negar que Keeper, o novo filme dirigido por Osgood Perkins (“Longlegs”, “Monkey”), é um experimental filme de terror. Isso é o que há de bom e também o que não há de bom nisso. Em teoria, fazer um filme experimental é um ato criativo ousado (embora eu não atribua uma porcentagem muito alta à taxa de sucesso deles). Dois anos atrás, houve um filme de terror experimental radical que foi simplesmente incrível – “Skinamarink”, de Kyle Edward Ball, que usou uma narrativa fragmentada para tocar o estranho.
Mas em “Keeper”, um drama de serial killer com alguns momentos honestamente assustadores, o clima é discreto e naturalista, mas uma onda de estranheza alucinante continua se intrometendo. E o problema é o seguinte: as partes estranhas não batem certo. Provavelmente isso ocorre intencionalmente, mas não o torna bom. Provavelmente há um ótimo filme de serial killer a ser feito usando linguagem cinematográfica experimental (para tocar o cerne de sua psicose sangrenta), mas a lógica “impressionista” do sonho de “Keeper” apenas deixa você com a sensação de que Osgood Perkins viu muitos filmes e que ele quer projetar a mixtape de terror aleatória de seu cérebro na tela.
“Keeper” tem uma sequência de abertura astuta e perturbadora, e isso me deixou viciado nas possibilidades do filme. Vemos, inteiramente do ponto de vista do personagem principal, uma montagem das mulheres com quem ele namorou e abandonou. À medida que seu padrão de comportamento se torna claro, ele atinge uma nota de familiaridade social – estamos vendo o diário de um monogâmico em série, uma frase que é uma contradição em termos (ele é monogâmico! Até que ele o solte para ficar com outra pessoa), e também uma frase que tem aquela sobreposição reveladora com “assassino em série”. A mensagem: Quando se trata de homens, serial provavelmente é um problema.
Liz (Tatiana Maslany, da série de TV “Orphan Black”), que é esperta, urbana e confusa sobre sua vida, está prestes a viajar para o norte do estado com seu namorado há um ano, Malcolm (Rossif Sutherland), para ficar na cabana de sua família. “Cabana” é uma palavra rústica modesta, mas este lugar é bem chique. É uma elegante casa de madeira de dois andares, com tetos altos e grandes janelas abertas, toda reformada, para que pareça o refúgio perfeito para um assassino levar sua vítima. Mas Malcolm é um assassino?
Ele com certeza parece que poderia ser. Ele é um médico, nerd e sério, interpretado por Rossif Sutherland (filho de Donald Sutherland), que está escondido atrás de uma barba taciturna e tem uma peculiar passividade monossilábica. Por que ela está com esse cara? Podemos não acreditar totalmente, mas ele pelo menos tem uma normalidade superficial, e esse é o ponto. (Uma pequena piada, intencional ou não: em um país tão sarcástico como a América se tornou, a severa seriedade canadense de Rossif Sutherland funciona como uma bandeira vermelha.)
Malcolm disse a Liz que ela “não é como todas as outras garotas”, uma frase que permite que você saiba que ela é exatamente como as outras garotas. Estamos preparados para enfrentar sua descida à loucura, mas eis o que acontece. O primo de Malcolm chega – um irmão super-skeevy chamado Darren (interpretado por Birkett Turton como um depravado Carson Daly), que traz consigo uma modelo do Leste Europeu que fala quase nada de inglês chamada Minka (Eden Weiss). Isso está na categoria de “horror realista”, mas aqui está o que não está: Minka aponta para uma caixa de bolo que foi entregue pelo zelador e diz: “Tem gosto de merda”.
Mais tarde, Malcolm oferece a Liz um pedaço de bolo de chocolate, e ela come (uma cena de suspense), e tem um gosto… ótimo. Mas então, no meio da noite, ela desce para a cozinha e se devora com todo o resto do bolo. E parece começar a lhe dar visões: de humanóides cinzentos fantasmagóricos, de ex-namoradas que foram mortas, de vapor subindo de duas pilhas de pedras na floresta – e, estranhamente, de um flashback de muitos anos atrás, quando os primos, quando meninos, seguravam mosquetes e mataram na floresta uma mulher que se parecia com Liz. Então Malcolm tem que voltar à cidade para atender um paciente, e Darren passa novamente, desta vez indo até a cozinha pegar uma faca de açougueiro (é ele o serial killer?), tudo isso dá em… nada.
“Keeper” é bem filmado (a fotografia, de Jeremy Cox, tem uma austeridade florestal que é mais elegante do que a extravagância descuidada de “Longlegs” e “Monkey”), mas para o público é um exercício de duas horas para descobrir o que diabos está acontecendo. O filme é repleto de tropos de serial killers (cabeças mergulhadas em um fluido pegajoso e dissolvente, etc.), mas se você ouvir as dicas musicais, como Peggy Lee cantando “I Don’t Want to Play in Your Yard” ou a versão de “Love Is Strange” de Mickey & Sylvia, ou “Fooled Around and Fell in Love” de Elvin Bishop tocando nos créditos finais, você tem a sensação de que Perkins pensa que está fazendo um filme sobre o lugar onde homicídio em série encontra falta de comprometimento. Na verdade, é Osgood Perkins quem não consegue se comprometer – com um estilo de cinema que não é baseado na próxima maldita coisa que vier à sua cabeça.
