Victoria Franco tem sido uma presença crucial nos filmes de seu irmão Michel Franco, trabalhando nos bastidores como produtora criativa em projetos como o estrelado por Jessica Chastain-Peter Sarsgaard Memóriaassim como Sundownestrelado por Tim Roth. O tempo todo, ela trabalhou para o objetivo de atacar por conta própria dirigindo curtas -metragens.
Com a estréia do Festival de Cinema de Tribeca de sábado de Doze luasela revelará seu primeiro recurso como diretor, com o irmão Michel, o célebre cineasta mexicano, assumindo um papel produtor no projeto. Doze luas Segue Sofia, uma arquiteta de 40 anos que, depois de sofrer uma perda devastadora, deve enfrentar emoções fortes enquanto tenta se manter fiel a si mesma. À medida que suas vidas pessoais e profissionais começam a se deteriorar, ela deve olhar para dentro para um caminho a seguir.
Os filmes de Michel são conhecidos por sua narrativa intimamente controlada – um estilo moldado por seu processo de edição ao vivo. Pioneiro no início de sua carreira com a irmã Victoria, o método envia imagens diretamente da câmera para uma sala de edição, onde um editor e Victoria trabalham juntos para avaliar a história à medida que ela se desenrola, em vez de esperar até o final de uma sessão. Victoria utilizou esse método em seu próprio filme, e ela diz que produziu alguns resultados surpreendentes.
Enquanto Victoria dá um passo à frente com um estilo emocional, intuitivo e inconfundivelmente dela, ela e Michel sentaram -se com O repórter de Hollywood para discutir seu vínculo criativo.
Como você decidiu sobre o título Doze luas?
Victoria Franco Eu me apaixonei pelo título porque reuniu vários temas diferentes que eu queria tocar. O filme aborda temas de feminilidade e vício. O número doze representando as doze passos de recuperação e doze meses do ano. As luas representando o ciclo reprodutivo da mulher.
Vocês dois foram pioneiros neste processo de edição ao vivo juntos. Como isso aconteceu?
Michel Franco Tudo começou em um filme chamado Através dos olhos Que Victoria e eu filmamos juntos – fazia parte de ficção e parte do documentário. Eu estava no comando da ficção e ela liderou o documentário. Estávamos editando no set porque não havia roteiro, apenas um esboço. Tínhamos alguém com um computador e éramos os editores. Eu só gostei do processo que continuei usando em meus filmes mais convencionais, começando com Depois de Lucia. E eu também continuei atirando em ordem cronológica. Victoria e eu desenvolvemos esse sistema há 15 anos.
Victoria Franco Trabalhamos todos os sábados, revisitando todo o material enquanto estávamos atirando na ficção. O processo foi muito instintivo – seguindo o intestino e o que a história precisava. Tudo em fazer filmes é instintivo.
Victoria, como foi usar o processo de edição ao vivo por conta própria Doze luas?
Victoria Franco Foi muito diferente. O filme tem muitas coisas que não estavam no roteiro. Eu não sabia que estaria editando dessa maneira – o processo de filmagem era muito fluido, mudando à medida que progredimos. O cinema é muito no momento para mim. A melhor coisa que posso fazer é tentar me adaptar às mudanças em tempo real. A edição no set me permitiu a liberdade de brincar com a estrutura. Eu realmente tentei deixar o espectador sentir o que ele deveria sentir – as emoções da cena – e não impor algo na edição.
Victoria Franco e Michel Franco
Abud Franco
Michel, você trabalhou na sala de edição no filme de sua irmã? A dinâmica foi revertida?
Michel Franco De jeito nenhum. Em geral, quando trabalho como produtor, geralmente nunca estou no set. E foi o mesmo com Vicky. Eu tento dar aos diretores todo o espaço de que precisam e deixo cada equipe encontrar seus próprios caminhos de trabalho. Eu tento evitar estar no set. Se estou no set, muitas vezes significa que há problemas, por isso é um bom sinal de que nunca estou no set.
Victoria, você tentou se afastar do estilo de Michel enquanto fazia seu filme?
Victoria Franco Eu aprendi muito com Michel, no entanto com Doze luas Era importante para mim não imitá -lo. Tudo o que eu gosto e admiro sobre seus filmes não se encaixaria na minha maneira de filmar. Se eu tentasse copiá -lo, não seria um bom filme. Ele tem seu próprio talento, e eu tenho minha própria maneira de pensar e olhar para o cinema. É assim que nos complementamos – adicionamos camadas.
Michel Franco Nossas personalidades são muito diferentes. Quando as pessoas vêem Doze luaseles descobrirão a personalidade de Victoria e sua maneira de olhar para o mundo. É muito diferente do meu – ela criou um mundo próprio.
Victoria, como você descreveria Doze luas, E o que você espera que o público tire isso?
Victoria Franco É um filme de regeneração através do vício e dificuldades, tecendo temas de família e patrimônio. Eu tenho minhas próprias conexões pessoais com a história, no entanto, é importante para mim não impor minha maneira de me sentir. Eu quero que os espectadores se conectem à sua maneira.
Você lançou sua própria mãe em Doze luas – O que fez você decidir que ela era a pessoa certa para o papel e como foi essa experiência para você emocionalmente?
Victoria Franco A mãe do filme é um símbolo, e minha própria mãe tem um instinto tão forte para a maternidade – eu nem pensei em lançar outra pessoa. Foi difícil emocionalmente, especialmente porque sua personagem representa a morte. Vê -la assim foi difícil, mas, ao mesmo tempo, estava aliviando. Talvez isso me deixasse um pouco menos de medo.
Agora que você se estabeleceu como diretor, você ainda colaborará com Michel?
Victoria Franco Acho que sempre trabalharemos juntos. Colaboramos desde que éramos crianças e ainda aprendemos muito um com o outro e com nossos processos.
Michel Franco Um filme de cada vez, mas para nós não há divisão entre vida e filme. Sempre que precisamos de ajuda – na vida ou no trabalho – somos a primeira pessoa para a qual a outra vira. Vem naturalmente.
