A estreia da 2ª temporada de House of the Dragon é cheia de pavor

A estreia da 2ª temporada de Casa do Dragão faz uma gentileza aos espectadores. Em vez de acompanhar quase todos os tópicos do final da 1ª temporada, “A Son for a Son” preocupa-se principalmente com um: a morte chocante do jovem Lucerys e de seu dragão Arrax nas mãos de seu tio Aemond. Talvez seja estranho chamar essa abertura sombria de “gentil”, mas ao fazer isso o programa é capaz de liderar com sentimentos, não com tradição ou politicagem, embora haja muito disso também. Principalmente, é uma história sobre todos percebendo que começaram uma guerra e meio que se arrependendo.

Isto apesar de DragãoOs momentos de abertura de The Wall, a centenas de quilômetros de King’s Landing, onde ocorre a maior parte do episódio. Nesta primeira cena, Jacaerys “Jace” Velaryon (Harry Collett) se encontra com Cregan Stark (Tom Taylor) para ver quais homens da Patrulha da Noite se juntarão à causa de sua mãe Rhaenyra na guerra civil que se aproxima. Cregan concorda, mas não antes de refletir um pouco sobre o Muro e seu propósito. A Patrulha da Noite neste programa não é um trabalho sem saída, como é em A Guerra dos Tronosmas uma vocação nobre, e seus membros lembram para que serve o Muro, pelo menos simbolicamente: manter a própria Morte sob controle, com uma linha que até os dragões temem cruzar.

Com este retorno de chamada, Casa do Dragão lembra aos espectadores sua missão e como ela difere de A Guerra dos Tronos: Este não é um programa sobre ameaças existenciais. Esta é uma história mais contida, sobre as pequenas e muitas vezes mesquinhas queixas, mal-entendidos e ambições de um pequeno grupo de pessoas dolorosamente conscientes do peso da história, ou desesperadas para escapar das suas amarras.

Para esse fim, “A Son for a Son” é sobre os muitos jogadores em King’s Landing e além de se preocuparem debilmente sobre como evitar a guerra aberta, ou de se dedicarem a ela. O jovem Aegon, o novo rei, quer ser um governante gentil e magnânimo, mas é controlado por sua Mão, Otto Hightower, que o lembra que cada palavra sua estabelece um precedente. Seu irmão Aemond sabe que nenhuma boa vontade que o jovem rei seja capaz de obter irá dissuadir aqueles que apoiam a reivindicação de Rhaenyra ao trono, e anseia por ação. A própria Rhaenyra se retirou em tristeza, buscando os restos mortais de seu filho e de seu dragão, enquanto aqueles em seu círculo – como seu marido/tio, Daemon – rondam impacientemente em seus aposentos, ansiosos para afirmar a justiça de sua causa aos habitantes do reino.

Mas a escala não é a única maneira Casa do Dragão se diferencia de seu antecessor. O que a torna uma série spinoff tão fascinante é seu material de origem e como seus produtores escolheram adaptá-la. Fogo e Sangue não é um romance; é um relato histórico dentro do universo, completo com diferentes perspectivas sobre eventos cruciais. O showrunner Ryan Condal e Casa do DragãoA equipe de redatores decidiu aproveitar esse aspecto do trabalho de Martin como uma fonte de ironia dramática. Como A Guerra dos Tronos e As Crônicas de Gelo e Fogo usaram a distância e o tempo que separam os personagens para criar arcos trágicos, Casa do Dragão encontra momentos de imprecisão ou caos para se apoiar em falhas de caráter e introduzir incerteza. Faça dois personagens na verdade entender um ao outro? Por que eles fariam isso? Por que não?

Foto: Ollie Upton/HBO

O ato final de “A Son for a Son” depende de um momento de incerteza, quando Daemon (Matt Smith), não querendo deixar a morte de Lucerys sem resposta, contrata um caçador de ratos para assassinar Aemond em sua cama. Mas ele é descuidado, arrogante, simplesmente interessado no pagamento de uma dívida de sangue, e suas breves instruções refletem isso. Como resultado, outra pessoa morre e o curso da história muda novamente.

É tudo tão humano, tão trivialos lapsos de julgamento ou atos impensados ​​que fazem girar as engrenagens do poder e varrem inúmeras vidas em seu rastro. Casa do Dragão parece construído para ruminar sobre esses momentos, para deixar o espectador se perguntando como simplesmente as coisas poderiam ter acontecido de outra maneira, se não melhor. A Guerra dos Tronos, em sua adaptação de uma obra inacabada e de prioridades maiores na narrativa, raramente sentiu essa reminiscência de cima para baixo da tragédia grega. Mas em Casa do Dragão, o próprio destino espreita nos corredores de Porto Real. O Trono de Ferro enferrujará. As pessoas farão escolhas terríveis que destruirão a vida de pessoas inocentes. Mas também veremos, com terrível clareza, os momentos em que essas pessoas quase escolheram de forma diferente.