Adaptação cautelosa do romance de Ishiguro

Em uma casa modesta no campo inglês, uma jovem vasculha os pertences de sua mãe. Entre as caixas semi-embaladas e papéis desordenados, ela encontra um envelope de fotografias. “Eu não vi muitas fotos suas em Nagasaki, você parece tão jovem”, diz Niki (Camila Aiko), uma escritora japonesa britânica a sua mãe, Etsuko (Yoh Yoshida), antes de entregar uma das imagens. Há uma brusquidão em sua interação, uma brevidade que sugere segredos incontroláveis. Etsuko diz que não pretendia colocar as fotos e prossegue para fazer a cama.

Essas trocas furtivas gentis lixo Uma vista pálida das colinasA adaptação excessivamente cuidadosa de Kei Ishikawa do romance de estreia de Kazuo Ishiguro de mesmo nome. O filme, que estreou em Cannes na barra lateral da ONU, realizaram duas histórias. A primeira se passa na Inglaterra dos anos 80, onde Niki ajuda sua mãe a se preparar para vender sua casa. Enquanto as duas mulheres empacotam uma vida inteira de pertences, Niki entrevista sua mãe sobre a vida no Japão do pós-guerra. A jovem escritora, que recentemente abandonou a universidade e vive em Londres, está trabalhando em um livro de memórias sobre sua família e espera que essas conversas com sua mãe possam ajudá -la a entender o suicídio de sua irmã mais velha, Keiko. Trabalhando com DP Piotr Niemyjski, Ishikawa define essa linha do tempo com tons frios – azuis escuros, verduras suaves e uma palidez cinza que assombra cada quadro.

O segundo andar se passa nas memórias de Etsuko, uma lembrança de Nagasaki em tons dourados em 1950. Ishikawa transporta telespectadores para a década depois que os EUA detonaram uma bomba atômica na cidade de Port, que matou centenas de milhares de pessoas e expôs incontáveis ​​outras radiação prejudicial. O tom é mais quente nesta seção, o diretor moldando as imagens desse período com uma linguagem visual brilhante, quase surreal.

Juntos, esses fios formam um filme desigual e às vezes prosaico. As sequências do Japão do pós-guerra não apenas têm mais ressonância do que o trauma-drama geracional mais rígido da Inglaterra dos anos 80, mas um vago senso de desconfiança do espectador atormenta essa adaptação. É quase como se Ishikawa, ansioso para fazer a justiça material da fonte, teme que convidar qualquer ambiguidade falhasse no mistério que impulsiona o romance de Ishiguro. Mas um pouco de incerteza pode ser benéfico, especialmente quando se trata de interpretar um autor cujo trabalho é tão assustador.

Depois que a Etsuko compartilha que o estresse da mudança está instigando alguns pesadelos, Niki incende sua mãe a contar algumas histórias de vida em Nagasaki. A relutância inicial da mulher mais velha se dissolve em uma disposição tímida, pois ela se lembra do otimismo cauteloso que satura a cidade após a bomba. Naqueles anos do pós-guerra, Etsuko (agora interpretado por Suzu Hirose, Nossa irmãzinha) e seu marido Jiro (Kouhei Matsushita), um homem espinhoso cujas longas horas de trabalho o tornam irritadiço e distante, estão esperando seu primeiro filho. Sua vida relativamente tranquila sofre mudanças dramáticas quando o pai de Jiro, Ogata (Tomokazu Miura, Dias perfeitos) Vem para uma estadia prolongada e o Etsing Meets Sachiko (Fum Nikaido de Shogun), uma mãe solteira que mora em uma cabana degradada nas proximidades.

A presença de ambos os números desafia Etsuko a enfrentar o doloroso legado da Segunda Guerra Mundial, bem como o papel que as mulheres desempenharam na sociedade do pós-guerra. Em Ogata, a mãe expectante começa a entender por que uma geração mais jovem se sente traída por seus anciãos, a quem eles acusam de levá -los à guerra por causa da fé cega no imperialismo. E através de Sachiko, Etsuko expande seu senso de quem uma mulher japonesa pode estar dentro e além de Nagasaki. Sachiko abriga sonha em deixar a cidade com sua filha Mariko, uma criança solitária e mal -contente que ela acredita que pode prosperar com alguma distância do Japão. Quando ela conhece um soldado americano branco chamado Frank, que se oferece para levá -la ao exterior, esses sonhos parecem mais próximos de se tornar realidade.

Um dos mistérios subjacentes que alimentam o romance de Ishiguro gira em torno da estranha relação entre Etsuko e Sachiko. As duas mulheres, lembradas por Etsuko, podem sair assustadoramente semelhantes e alguns críticos postularam que um pode ser uma projeção do outro. Parte da emoção do romance de Ishiguro está em quão ambíguo o escritor deixa isso; O texto oferece pistas, mas poucas respostas sólidas. Essa inescrutabilidade intencional torna o livro emocionantemente caprichoso, refletindo como as nações se lembram ou desembaraçam rupturas dolorosas em sua história.

Ishikawa, que além de dirigir e editar Uma vista pálida das colinas Também escreveu o roteiro, está mais confiante com a linha do tempo de Nagasaki, que está em conformidade com um drama familiar convencional. É quando Ishikawa deve se entrelaçar e equilibrar essa linha do tempo com a da Inglaterra que o diretor luta um pouco mais. O impacto de Uma vista pálida das colinas é embotado por uma tendência a explicar demais e achatar.

Ainda assim, existem alguns destaques, incluindo o relacionamento entre Etsuko e Sachiko. A química entre Hirose e Nikaido torna suas performances atraentes para assistir e amplifica os elementos intrigantes nas amizades de seus personagens. Esses pontos fortes juntamente com a popularidade de Ishiguro significam que, apesar de suas deficiências, Uma vista pálida das colinas poderia encontrar algum sucesso nos Estados Unidos.