Amanda Seyfried em mistério de pavão

Tudo não está ensolarado na Filadélfia na tela pequena nesta semana.

Ambos Apple TV+’ Ladrão de drogas – Revisão chegando quinta -feira – e pavão Rio Bright Long Bright Defina histórias de assassinato e miséria de colarinho azul contra a relativa esperança das relações complicadas entre seus dois personagens principais.

Um dos shows começa extremamente bem, com foco nesse relacionamento central, mas luta no segundo tempo. O outro luta durante o primeiro tempo, mas resolve razoavelmente bem uma vez que chega ao que sempre deveria ser o coração da história.

A segunda série é Rio Bright Long Brightque termina com dois episódios emocionalmente eficazes que atingem principalmente seu alvo, apesar de algumas reviravoltas na trama demais; um clímax que é uma versão menor do final de um melhor drama de prestígio do ano passado; E um momento risível em que alguém finalmente começa a dizer o título da série. Fiquei um pouco choroso com a resolução da história da irmandade, dependência e escolhas, se não no final do mistério do assassinato.

E se isso parece ser condenado com elogios fracos? Claro! A adaptação de Nikki Toscano e Liz Moore do romance de Moore é bem-intencionada, mas inchada. Você poderia cortar os seis primeiros episódios de Rio Bright Long Bright até quatro com facilidade e até dois com o tipo de eficiência implacável que uma história como essa realmente merece nesse formato.

Para o primeiro episódio ou dois, Rio Bright Long Bright Parece estranhamente um spin-off de ABC’s O novatocom Amanda Seyfried tocando Mickey, uma policial de batida criada por Philly patrulhando seu antigo bairro de Kensington com Eddie (Dash Mihok), um novo 40 e algo sem entendimento dos protocolos ou gentes sociais do trabalho. Por sua parte, Mickey sabe o nome de todos os viciados e trabalhadores do sexo, entendendo que a empatia é importante para o trabalho, ou pelo menos pode ser.

Como é sempre o caso em histórias como essa, a empatia de Mickey não está ocorrendo naturalmente. Ela tem uma conexão pessoal com os usuários de drogas e prostitutas, por causa de anos assistindo sua irmã Kacey (Ashleigh Cummings) cair cada vez mais e fundo neste mundo.

Mickey, que ama a buzina inglesa à distração (a distração dos escritores do programa, não a distração dela), tem um filho precoce (Thomas, de Callum Vinson), que não sabe que Kacey existe e está começando a se perguntar por que ele não tem outra família além de seu jovial, yuengling-amargo-grandfather (Doman). Acontece que “The Opioid Crisis” é um tópico complicado de soletrar para uma criança de sete anos.

De qualquer forma, as coisas viram de cabeça para baixo para Mickey quando as meninas da avenida começam a aparecer mortas ao mesmo tempo que Kacey desaparece. Ninguém mais levará a sério a morte de alguns viciados, mas Mickey está cheio de empatia e motivação pessoal. Procurando por alguém em quem possa confiar, ela se vira para Truman (Nicholas Pinnock), um ex-parceiro que foi ferido em algum incidente que poderia ter sido pelo menos parcialmente culpa de Mickey, embora nem o incidente nem a lesão nem o que Mickey congela em momentos de alto risco é mencionado novamente após o primeiro episódio.

Você sabe o que é mencionado repetidamente? “Escolhas.”

Rio Bright Long Bright Adora um bom conceito literário, com pouca consideração sobre se essas presunços também tocam na narrativa da televisão. O primeiro episódio mostra Mickey ensinando Thomas sobre Faust (mais fácil do que “a crise de opióides”) e lida com o diabo (ela é uma mãe estranha, mas muito engajada). Em um flashback para 2017, Truman dá a Mickey uma lição sobre sistemas de escolha de escolha. Então os personagens passam os próximos sete episódios debatendo quais comportamentos são escolhidos, que estão enraizados em nossa psicologia ou fisiologia, e principalmente apenas dizendo “escolha”.

Não é isso Rio Bright Long Bright Não está ciente da diferença entre dispositivos literários e dispositivos televisivos. O diretor Hagar Ben-Asher, que também lança o quinto episódio, apresenta a avenida com fotos assustadoras de acampamentos desocupados e seus habitantes antes de nos mostrar como é a vida do outro lado dos trilhos, levando a câmera sobre os trilhos literais da ferrovia. OK. Isso foi um pouco bobo, mas eu realmente amei que uma das primeiras fotos de Mickey e Kacey juntas os apresenta em lados opostos de uma porta da geladeira da loja de conveniência, sugerindo que a porta deslizante literal do destino que separa as instruções que suas vidas tomaram.

A série é sobre duas irmãs, mas na primeira metade da temporada, mesmo dividindo a narrativa em um monte de flashbacks, Rio Bright Long Bright Não consigo encontrar uma maneira de fazer esse relacionamento subir à superfície. Os flashbacks são muito desajeitados, óbvios e, infelizmente, um pouco mal fundidos. Sei que a aparência distinta de Amanda Seyfried não é fácil de refletir, mas quando há versões mais jovens de personagens que não têm semelhança com as versões mais antigas, você não conseguiu formar o tecido conjuntivo que faz com que os flashbacks valessem a pena. Em nenhum momento eu me senti como o Mickey e Kacey nos flashbacks tinham algo a ver com o atual Mickey e Kacey. E você precisa!

Muitos dos quatro primeiros episódios são gastos no estabelecimento do relacionamento amplamente desinteressante entre Mickey e Truman, que aparentemente está em licença administrativa e não tem nada a fazer além de dar uma mão em Mickey enquanto ela se envolve em uma investigação fora dos livros. Não posso dizer se Truman tem uma parte na página, mas na tela é como se alguém decidisse “bem, o nome dele é Truman, porque ele é o único homem verdadeiro …” e chamou isso de dia. Quando se trata de falhas, ele é um viciado em jogos de azar e você acha que isso será recompensado de uma maneira significativa, e não.

Depois, há um episódio inteiro-o quarto-em que Truman, um Philadelphian negro, e Mickey, morador de um bairro quebrado na Filadélfia, passam quase uma hora inteira sendo repetidamente perplexo com a idéia de corrupção policial, como se fosse algo novo e anteriormente apreciado para ambos. Esta não é uma maneira de me fazer respeitar dois personagens e sua capacidade de entender o mundo ao seu redor.

Eu amo personagens espinhosos, complicados e improváveis. Estou menos apaixonado por personagens espinhosos, complicados e improváveis ​​que os escritores precisam estar constantemente se desculpando por si mesmos, o que parece que é tudo o que Mickey faz por oito horas. No episódio intitulado “Expiação”? Entendo! Mas viva um pouco na bagunça. Às vezes, as pessoas apenas cometem erros.

Nada disso é culpa de Seyfried. Mickey não deveria ser a polícia natural, mas Seyfried transmite quase sem esforço o que ainda pode torná -la boa nesse trabalho dentro de seu desconforto. Ela tem um relacionamento doce com Vinson e suas cenas com Doman são de primeira.

Doman, Filadélfia nascida e levantada, eleva muito o nível geral de autenticidade de Philly, especialmente para um show que foi filmado principalmente em Nova York e se sente mais “nordeste urbano” do que específico para Philly. Gostei de uma subtrama envolvendo mummers. E eu acho que é intencionalmente hilário que, em uma cena, Mickey – Seyfried não fazendo sotaque – vai ao Dia de Ação de Graças com o que é claramente o lado da Filadélfia da família, onde todos estão todos complicados, conversando sobre os iggles, Wooter e outros não. Fiquei menos divertido em uma cena em que Mickey visita alguém e eles perguntam: “Quer um Tastykake ou algo assim?” Que tipo de Tastykake? Claro que quero um Kandy Kake de manteiga de amendoim, mas se tudo o que você tem é um kriimpet de geléia? Nah.

Faz uma grande diferença quando Cummings se torna uma parte mais ativa da série. Ela retroativamente aterra alguns dos flashbacks em sua tristeza ferida e dá a toda a história uma corrente subterrânea que o tratamento da miséria das meninas na avenida não havia conseguido até aquele momento. Ela não levanta o show; Ela equilibra.

Demora muito para chegar lá. Muito tempo para ervas daninhas através de arenques e convoluções vermelhas no mistério que acabam se fronteindo em irrelevantes. Personagens de circulação passados ​​por muito tempo O programa nunca se incomoda em se desenvolver, como o melhor amigo de Mickey-que é a narrativa-requisitos, mas a aura invisível (Britne Oldford). Ou o detetive geralmente decente (Danjarat de Joe Daru), a quem você espera servir a um propósito além da “decência geral” (embora eu ache que ele o fizesse, haveria, haveria dois “True Men” na história).

O fato de Seyfried e Cummings levarem o público a qualquer tipo de destino satisfatório é admirável e até gratificante. Mas nem eles podem fazer você esquecer o quão melhor essa jornada muito longa e insuficientemente brilhante poderia ter sido.