“Roubar” começa com os intertítulos que o anunciam como um conto de “duas princesas”. As armadilhas implícitas de conto de fadas são apropriadas para esse filme pesado da metáfora. O diretor Clement Virgo se adapta, com Tamara Faith Berger, o romance de não -ficção “roubou o lar” de Karolyn Smardz Frost. O livro explorou o relacionamento entre um escravo escapado e sua amante, que ela conheceu quando ambos eram meninas. O filme de Virgem pega essa premissa e reimagina -o como uma alegoria psicológica sinuosa, carregada de temas pesados. Mas “roubar” se mostra mais gratificante para decifrar depois do que sentar.
Sem estabelecer tempo ou cenário geográfico, o filme segue Cecile (Mallori Johnson), uma jovem do Congo que foge da guerra em seu país de origem e chega como refugiado de uma família branca que vive em uma grande mansão. Lá ela se torna a companheira de Fanny (Angourie Rice), uma garota da sua idade que parece extremamente ingênua em contraste. Cecile é mundano e viu sua parte da tristeza, enquanto Fanny foi enclausurada neste elaborado antigo castelo sob o olhar atento de uma mãe super protetora e avó excêntrica. As diferenças entre Cecile e Fanny, na raça e na maturidade, tornam -se a razão pela qual eles são fascinados e repelidos um pelo outro.
Quando Fanny começa a imitar Cecile – vestindo suas roupas, pegando seus maneirismos – o filme lembra filmes de personalidades duplas como “Persona” ou até a mais shinocky “solteira branca” – apenas aqui com tons raciais adicionais. Quando Fanny usa as fantasias afro futuristas de Cecile, os temas explorados abrangem a apropriação cultural. O filme sabiamente permite que o público aprecie esses tópicos e não os empurra com um diálogo óbvio.
Mas “roubar” nunca constrói um verdadeiro conflito psicológico entre seus dois leads. Cecile inicia um relacionamento fumegante com o filho do jardineiro da mansão (Idrissa Sanogo Bamba) para quem Fanny tinha olhos. Então, todos esses temas consideráveis que o filme estava tentando explorar acabam somando pouco mais do que uma trama de ciúmes sexuais rudimentares.
Existem outros elementos mais bem-sucedidos na construção do mundo desta terra de fantasia, que se parece com várias realidades históricas. O filme poderia ser argumentado como sendo ambientado em um pequeno país europeu em meados do século XX, ou no sul americano contemporâneo, ou mesmo em um lugar futurista e desconhecido. Os costumes políticos, sociais e raciais deste lugar estão em conjunto com as atuais atitudes da crise de migração na América do Norte e na Europa. Existem motivos visuais e figurinos africanos que sugerem temas de colonização e apropriação cultural.
No entanto, sugerir é tudo o que “roubar”. Permanece ilusório, nunca enfrentando nenhum desses temas de frente. Há uma diferença entre tentar iniciar uma conversa ao não declarar o óbvio e permanecer tão opaco que um diálogo nunca começa. “Roubar” se inclina para o último. Johnson tem uma presença de tela terrosa que contrasta bem com a ingestão de Princesa de Rice. Os atores são capazes de trazer vida ao diálogo abstrato enquanto construíram tensão e afeto críveis entre seus personagens. O personagem de Johnson tem mais a fazer, portanto ela permanece intrigante o tempo todo; Fanny não recebe muito arco, então o arroz precisa continuar repetindo as mesmas notas.
No fim, ““Roubar idéias e imagens roubadas ”, uma assembléia de idéias e imagens evocativas que nunca se coerem a uma narrativa dramática ressonante. Virgem e berger gestos em seus temas, em vez de explorá -los completamente. Talvez o mais flagrante seja o que é um filme que é mais fascinante que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é um poço que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é um primeiro a ser público. desconfortável.
