As duas rainhas da House of the Dragon não conseguem se entender no remix

Então os Brackens odeiam os Blackwoods, e os Blackwoods odeiam os Brackens. É assim desde que alguém consegue se lembrar. O começo de tudo, nos dizem, está perdido no tempo. Importa que os Brackens tenham prometido a Aegon e os Blackwoods a Rhaenyra? Provavelmente não. A violência é cíclica, e os jovens de cada família discutindo no começo da semana Casa do Dragão foram preparados para o conflito muito antes de nascerem. Estão condenados a uma morte cruel, assim como os inúmeros compatriotas que se juntarão a eles, à medida que a inércia deste ciclo particular segue seu curso.

A vinheta de abertura desta semana Casa do Dragão sublinha como seus personagens não são mais donos de seus próprios destinos. A guerra é fácil de entrar e difícil de evitar, pois não necessita de justificação para se perpetuar. Isso não significa que eles estejam dispostos a aceitar isso. Continuando a metáfora dos estágios do luto da semana passada, o episódio desta semana é sobre barganha – culminando em uma conversa final entre Rhaenyra (Emma D’Arcy) e Alicent (Olivia Cooke), onde as duas tentam exatamente isso. Com um novo status quo que criou um oceano entre eles, a relação que Casa do Dragão é construído em recebe muito pouco tempo de tela, mesmo que ainda impulsione suas convicções individuais. Era uma vez, a amizade dessas jovens mulheres tinha o potencial de quebrar os ciclos estabelecidos pelos homens; agora esse potencial está em perigo. Existe alguma saída?

Enquanto os gêmeos Arryk e Erryk são enterrados, Rhaenys lembra a Rhaenyra que ela não hesita em se perder neste ciclo. Ela pergunta o que causou o conflito atual em que Westeros se encontra. Foi o trono roubado? Ou a morte de Lucerys? Ou o olho perdido de Aemond? Quando a luta começar, isso terá alguma importância? “Quando o desejo de matar e queimar toma conta”, diz Rhaenys, “toda a razão é esquecida”.

Ou, como Sor Simon Strong, o castelão de Harrenhal, diz a Daemon quando ele chega para reivindicar a fortaleza úmida e hilariamente incontestada: “O pecado gera pecado, gera pecado”.

Rhaenyra deveria ser diferente. Sua coroa foi tirada dela porque ela teria sido diferente, porque teria quebrado a corrente do governo patriarcal e ameaçado a própria estrutura de poder de Westeros. Assim, ela faz uma jogada final e desesperada para quebrar o ciclo, para se afastar da guerra que os homens deste mundo anseiam, o mesmo tipo de guerra que eles travam há gerações. Ela entra furtivamente em Porto Real para se encontrar com Alicent durante suas orações.

É uma missão patentemente absurda, uma que o espectador — que acabou de testemunhar a disfunção do conselho de Rhaenyra, a sede de sangue da resposta de Aegon e a análise franca de Sor Simon Strong do conflito que se espalhou para sempre pelas terras fluviais — estaria certo em ser cético. Mas talvez um sonho mereça um funeral, e Rhaenyra precisa de uma última chance para lamentar, por mais imprudente que seja.

“Sabíamos, mesmo quando crianças, que homens treinados para a batalha estão ansiosos para lutar”, ela diz a Alicent, acreditando que eles ainda podem ser diferentes, que podem encontrar paz. Alicent, no entanto, ainda acredita estar certa, que Viserys mudou de ideia sobre seu herdeiro em seu leito de morte, e que são as ações de Rhaenyra que os estão mergulhando na guerra. A conversa se transforma em culpa e desvio até que o mal-entendido central que separou os dois é finalmente esclarecido: Alicent percebe que as últimas palavras do Rei Viserys foram sobre Aegon, o Conquistador, e não sobre seu neto Aegon.

Olivia Cooke interpreta o terrível momento de realização de forma impecável, enquanto o choque e a compreensão passam por seu rosto antes de se transformarem em uma determinação sombria. Eles já estão comprometidos com a maconha; não há nada a ser feito. Eles também cairão nas marés da guerra, mas, ao contrário de muitos dos homens que vimos antes, saberão exactamente porquê.

Os Brackens odeiam os Blackwoods. Os Blackwoods odeiam os Brackens.