Beetlejuice Beetlejuice tem um grande problema com Lydia Deetz

Há muita coisa acontecendo na sequência de Tim Burton para seu sucesso de 1988 Suco de besouro. Burton e seus escritores trazem de volta alguns dos personagens originais para Beetlejuice Suco de Besouroe introduzir muitos novos, então amontoá-los todos juntos em meia dúzia de linhas de enredo distraídas e incompletas. Nenhum dos personagens, novos ou antigos, tem espaço para respirar ou se afirmar de uma forma que ressoe da forma como o filme original fez.

Monica Bellucci como a suposta vilã do filme mal recebe mais do que uma introdução e uma despedida. Em seu retorno como o morto-vivo, o lascivo macaco do caos Betelgeuse, Michael Keaton ganha algumas pequenas cenas, mas parece quase um personagem de fundo em seu próprio filme. Ainda assim, a vítima mais trágica da sequência é a pobre perdida Lydia Deetz (Winona Ryder), a heroína gótica-adolescente do primeiro filme, a suposta figura central na sequência e a maior oportunidade desperdiçada em todo o negócio confuso.

Beetlejuice Suco de Besouro é frustrantemente escassa em novas ideias. Há alguns tópicos promissores, como o afastamento mutuamente frustrante de Lydia de sua filha Astrid (Jenna Ortega) e a conexão comovente de Astrid com um garoto local, Jeremy (Arthur Conti), que parece felizmente normal comparado aos vários parentes de sangue estranhos de Astrid e seus puxa-sacos. (Não é nenhuma surpresa que ele não esteja aprontando nada de bom: nunca confie em ninguém em um filme de Tim Burton cuja marca inteira é “Eu sou o normal”.)

Nenhuma dessas histórias meio desenvolvidas leva a nada, no entanto, em meio a todos os retornos ao filme original, que variam de designs reciclados e piadas visuais do tipo vamos-fazer-exatamente-a-mesma-coisa-de-novo até levantamentos em massa. Suco de besouropara o novo filme. E essa exasperante falta de criatividade, inovação ou iteração na sequência está no seu pior momento quando se trata de Lydia.

No filme de 1988, Lydia é uma excêntrica clássica de Burton, uma estranha que não se encaixa no mainstream e não necessariamente quer se encaixar. Ela também é uma adolescente angustiada. Mas ela muda muito ao longo do filme, encontrando confiança e alegria na vida, e aparentemente chegando a um acordo com o mundo. Então é estranho ver como ela reverte para aquela versão adolescente angustiada de sua personagem no novo filme. Trinta anos depois, ela teve um parceiro, um filho e uma carreira, mas ela se sente como a Lydia do ato de abertura do primeiro filme, cortada daquela história e jogada nesta. Ryder a interpreta com a mesma exasperação fixa e tensa que ela tinha em 1988, mais um pouco mais de angústia — mas o verdadeiro problema é o roteiro, que não lhe dá praticamente nada com que trabalhar.

Quando Beetlejuice Suco de Besouro começa, Lydia é uma médium popular da TV estrelando uma série de caça-fantasmas que monetiza sua habilidade nem sempre bem-vinda de ver e falar com os mortos. Ela ainda está traumatizada por seu encontro adolescente com Betelgeuse, vivenciando flashbacks e pesadelos frequentes. Sua filha adolescente Astrid a odeia, por razões que parecem alguém ter cruzado alguns rascunhos de roteiro diferentes: Astrid não acredita que fantasmas sejam reais e parece pensar que sua mãe está inventando encontros sobrenaturais para chamar atenção e dinheiro. Mas ela está também bravo com Lydia por não encontrar e se comunicar com o espírito do pai de Astrid, que desapareceu na Amazônia e pode nem estar morto.

A indicação mais clara de quão indiferente esse filme é sobre seu elemento humano é que mal há uma pista de quem Lydia realmente é como adulta, ou por que ela faz qualquer uma das coisas que faz. Sua personagem é escrita de forma errática e inconsistente: ao longo de apenas alguns minutos no início do filme, ela trata fantasmas como um desafio assustador, uma inconveniência chata do dia a dia e um trauma para toda a vida. Astrid sugere que Lydia a negligenciou e abandonou para seguir uma carreira na TV, mas nunca fica claro se isso é verdade, como Lydia se sente sobre a acusação, ou se ela tem alguma opinião sobre seu programa e sua fama de caçadora de fantasmas.

Pode haver uma maneira de conciliar todas essas respostas se Burton e os roteiristas Alfred Gough e Miles Millar (Pequena cidade, Quarta-feira) deu ao público pelo menos a mínima ideia de como Lydia se sente sobre sua carreira. Seu show é uma encenação ou ela realmente se importa com a situação dos fantasmas que ela está confrontando ou dos donos de casas mal-assombradas que ela está confortando? Ela está explorando cinicamente a vida após a morte para obter lucro ou sendo explorada por seu empresário Rory (Justin Theroux)? Ela está tentando salvar as pessoas das coisas pelas quais passou quando adolescente? Ela é uma cruzada, uma salvadora, uma vítima ou apenas alguém capitalizando uma moda passageira e mercantilizando seu talento? Não sabemos, porque Burton não pode poupar 30 segundos para deixar Lydia expressar qualquer coisa que não seja imediatamente reativa a alguma bobagem cômica ao seu redor.

O primeiro Suco de besouro tem Lydia como uma adolescente entediada e frustrada que está tão afastada de sua mãe, Delia (Catherine O’Hara), quanto Astrid está de Lydia no novo filme. Na época de Beetlejuice Suco de BesouroLydia e Delia parecem estar em bons termos, até mesmo capazes de apoiar e ouvir uma à outra. Uma versão dessa história que estivesse realmente interessada em desenvolver qualquer um desses personagens teria muito em que se basear nos insights de Delia sobre como lidar com uma adolescente frustrada e rebelde, ou nas memórias de Lydia sobre como era ser essa adolescente.

Qualquer uma dessas coisas daria a qualquer uma dessas mulheres algo para conversar, uma com a outra ou com Astrid — e muitos motivos para pelo menos reconhecer a conexão enquanto elas correm pelo submundo tendo aventuras. Se nada mais, haveria algum pathos na maneira como a incapacidade de Lydia de se conectar com Astrid espelha suas próprias lutas com Delia — se isso fosse reconhecido, se qualquer um desses personagens estivesse sendo tratado como pessoas em vez de adereços em uma série de travessuras hiperativas.

E de novo, não é isso Beetlejuice Suco de Besouro deveria ter sido um Peça teatral de Tracy Lettscom personagens respondendo à crise trabalhando em voz alta todos os seus traumas geracionais. Mas olhe para qualquer comédia realmente memorável e emocionalmente efetiva dos últimos 20 anos, e você provavelmente descobrirá que os roteiristas fizeram o trabalho de transformar os personagens em pessoas em vez de caricaturas, de dar a eles maneiras de se relacionarem e se conectarem uns aos outros, ou pelo menos mostrar um pouco de emoção real. Beetlejuice Suco de Besouro desperdiça todas as oportunidades para isso. E deveria ter começado com alguém, em algum momento, decidindo quem é a protagonista deste filme, se ela já fez uma escolha significativa em sua vida, e se os últimos 30 anos tiveram algum efeito real sobre ela.