Tem sido um grande ano para Benicio del Toro. Em 2025, ele se reuniu com dois diretores de alto perfil: Wes Anderson, para estrelar O esquema fenícioe Paul Thomas Anderson para um papel de apoio em Uma batalha após a outra. Ambos os filmes foram grandes eventos para os amantes de cinema, mas há outra equipe recente entre Del Toro e um colaborador regular que recebeu muito menos atenção. Lançado em streaming assim que os cinemas estavam começando a reabrir, Sem movimento repentino Ficaram perdidos na lacuna em casa/teatral. Felizmente, ainda está saindo na HBO Max, esperando ser redescoberto como parte da sequência quente pós-aposentadoria de Steven Soderbergh.
Ambos Andersons aproveitam o magnetismo lacônico de Del Toro em seus filmes de 2025, muitas vezes o usando com efeito de improviso, enquanto ainda é efetivamente construindo um personagem a partir de seu estilo minimalista. Em O esquema fenícioEle interpreta um empresário rico e amoral viajando pelo Oriente Médio em uma corrida louca para concluir um projeto de infraestrutura egoísta. Uma batalha após a outra o lança como instrutor de artes marciais e líder comunitário com laços com um grupo revolucionário dissolvido.
Nenhum dos filmes retrata a realidade 2025 como a conhecemos; O esquema fenício está definido mais de meio século atrás, e o cenário atual de Uma batalha após a outra No entanto, evita mencionar políticos reais ou outras figuras públicas importantes pelo nome. No entanto, ambos usam estruturas familiares e agradáveis de alcaparras e impasses de thriller de ação para se envolver com muitas preocupações atuais-como se rebelando contra a supremacia branca (em Uma batalha após a outra) e a rapacidade do capitalismo (em Esquema fenício).
Inicialmente, Sem movimento repentino não vem tão fortemente a esse respeito. Ele está ambientado na década de 1950 Detroit e imita o estilo cozido de Knottier Noirs daquela época, quando o gênero não era mais frequentemente consignado a recursos de 80 minutos e notas de duas (mas antes de cair em desuso como a década passava). Os criminosos Curt Goynes (Don Cheadle, outro ex-aluno de Soderbergh) e Ronald Russo (Del Toro) estão em uma configuração clássica noir: estranhos são contratados para fazer o que parece ser um trabalho simples para uma quantia suspeita de dinheiro. Enquanto o gangster Doug Jones (Brendan Fraser) envia Charley (Kieren Culkin) para acompanhar o contador Matt Wertz (David Harbor) para seu escritório para recuperar uma papelada importante, Curt e Ronald são recrutados para ficar com a família de Wertz e garantir sua conformidade. Mas quando Charley parece pronto para executar todos em casa, Curt e Ronald o impedem e percebem que foram criados. Eles passam o resto do filme tentando desvendar a situação, evitar os policiais, negociar com vários criminosos e escapar com suas vidas.
O roteiro de Ed Solomon pode ficar um pouco complicado, mas é suavizado por um conjunto lotado e o estilo exato de Soderbergh. O diretor faz uso incomum de lentes Fisheye para distorcer as bordas do quadro. Cenas com vários caracteres, como um sentado tenso, com Cheadle, Del Toro, Fraser e Liotta (bem dividido entre a calma dos dois primeiros e a raiva sputtering dos dois segundos), fazem com que pareçam sutilmente espremidos, enquanto tiros que rastreiam o movimento de um único caractere na tela distorcendo a paisagem.
Nada parece bastante normal, uma maneira de alcançar um efeito subjetivo e de sonho sem disparar no preto e branco mais típico do noir. A falta deste último também significa que Soderbergh pode fazer uso expressivo da cor, com salpicos de vermelho ou amarelo doentio saindo das sombras pretas.
Del Toro faz um trabalho particularmente bom e sutil a partir dessas sombras. Ele tem sido frequentemente uma presença silenciosa e enigmática, algo de seus filmes de 2025 aproveitar, mas em retrospecto, seu trabalho em Sem movimento repentino Parece uma redefinição depois de alguns anos em que ele apareceu principalmente em sequências, seja para um filme de assinatura como Sicario ou na franquia de outra pessoa como O último Jedi. Qual a melhor maneira de iniciar um conjunto de variações inventivas nos filmes do crime do que com um thriller noir antiquado, onde grande parte de sua atuação acontece em seu rosto?
No entanto Sem movimento repentino tem muitos insursos, outs e personagens de apoio, não é tão extenso quanto Tráfegoo thriller anterior de Soderbergh para apresentar esses dois atores (e para os quais Del Toro ganhou o Oscar de Melhor Ator Coadjuvante). A Leanness do período mais experimental de Soderbergh está em vigor aqui, mesmo que este funcione mais do que seus 95 minutos habituais. Mas Soderbergh circula de volta para outra marca registrada posterior dele, colocando Sem movimento repentino de acordo com filmes como Logan LuckyAssim, Unsanoe Como – assim como o trabalho mais recente de Del Toro com os Andersons – como um suspense explicitamente estabelecido em um mundo devastado pelo capitalismo.
Portanto, quando os cineastas revelam seu MacGuffin, é algo que é corporativo e removido do mundo noir de pontuação, sacos de dinheiro e pagamentos de pontuação, para serviços ilícitos. Esses elementos estão todos presentes e contabilizados, mas o que os bandidos estão realmente depois se conectam ao mundo maior além dos criminosos obscuros. O filme não se torna didático; Apenas oferece uma figura do crime que não é oficialmente um gângster. Ele simplesmente se comporta como um para evitar regulamentos governamentais.
A figura corporativa no topo de uma conspiração não é exatamente uma nova idéia; A diferença é o quão casual Soderbergh é sobre isso. Essas são as condições de trabalho, assim como são para os personagens em O esquema fenício e Uma batalha após a outra. Curt e Ronald nunca se tornam heróis da corporação. Eles são forçados a fazer o que quase todo mundo faz: tente se proteger e esperam sair vivo.
