Carla Simón’s Intimate Dive Into Family History

Três anos depois de receber as principais honras em Berlim com seu tributo elegíaco às gerações de agricultores de pêssego em sua família, AlcarràsCarla Simón retorna ao território mais diretamente conectada ao seu próprio passado, uma peça complementar à sua estréia, Verão de 1993. Esse filme de 2018 explorou um período de transição na vida de uma menina de seis anos-uma versão ficcionalizada do diretor-enviada para morar com a família de um tio na zona rural da Catalunha depois de perder seus pais para a AIDS. O terceiro recurso de Simón, Peregrinação.

Sua jornada, embora essencialmente planejasse concluir os requisitos burocráticos em uma bolsa de estudos de cinema, torna -se uma exumação dos pais que ela era jovem demais para saber, suas histórias veladas em segredo, vergonha e lente embaçado do tempo. Essa lente é filtrada através do curioso olhar do talento diretor de fotografia francês Hélène Louvart (Nunca raramente às vezes sempreAssim, A filha perdidaAssim, Da quimera), cujo trabalho permanece atraente, mesmo quando a narrativa de Simón corre o risco de parecer sem leme.

Enquanto o diretor mudou aqui principalmente do elenco não profissional de Alcarràs Para atores mais experientes, ela confia o papel central de sua colega fictícia Marina a impressionante Discovery Llúcia Garcia, que não teve experiência significativa de atuação anterior e foi escolhida após uma busca exaustiva de elenco.

Quando Marina vai ao escritório de registros para obter uma cópia do certificado de óbito de seu pai para sua documentação de bolsas de estudos, ela descobre que ela não lista filhos. Para ter seu nome adicionado, ela precisará obter assinaturas autenticadas dos avós paternos que nunca conheceu, do outro lado do país. Armada com sua câmera de vídeo, ela viaja em 2004 de Barcelona para a Costa Atlântica, onde seus parentes vivem, dentro e ao redor da cidade portuária de Vigo, na Galiza.

Essa área também era o playground de seus pais biológicos antes de ela nascer, e o objetivo subjacente da visita de Marina é evidente no título do filme, a palavra espanhola para “peregrinação”.

Ela é recebida na chegada de seu afável tio Lois (Tristán Ulloa), que acaba sendo entre seus parentes mais próximos, mesmo que suas lembranças nem sempre correspondam ao que lhe foi dito quando criança. Há também um grupo de primos turbulentos com quem ela vai nadar do barco à vela de seu tio, produzindo belas fotos de corpos que disparam pela água sobre os recifes de coral ao redor das Ilhas Cées.

As imagens em vídeo de Marina das águas costeiras são acompanhadas por dublagens intermitentes das entradas do diário de sua mãe em meados dos anos 80 e pelos títulos do capítulo que podem ser um pouco prosaicos. (Essas passagens foram adaptadas de cartas que a mãe de Simón escreveu aos amigos durante suas viagens.) Mas, embora quase todo parente distante ela encontra convoca lembranças vagas de seus pais, em primeira mão ou coletadas de outras pessoas, a linha do tempo de onde eles moravam em vários pontos do relacionamento permanecem vagos. Há até alguma incerteza sobre o local exato de nascimento de Marina.

Qualquer voluntariado de informações sobre sua mãe e pai biológica é instantaneamente cortado quando ela conhece seus avós. A avó imperiosa de Marina (Marina Troncoso) é uma esnobe desagradável, mais preocupada em conseguir um Mani-Pedi ou manter folhas de fora de sua preciosa piscina do que conhecer sua neta. (Isso mais tarde provoca um ato fabulosamente mesquinho de Fu Defiance de Marina.)

Seu avô (José Ángel Egido) é ostensivamente mais quente, embora Marina esteja consternada ao saber que ele ofereceu ao pai, Alfonso, uma grande quantia de dinheiro como um incentivo para parar de ver sua mãe. Quando Marina descobre que seus pais estavam usando e possivelmente lidando com heroína, suas perguntas se tornam mais pontuais. Ela está ainda mais perturbada ao saber que a família escondeu seu pai quando ele ficou doente, permitindo que ele não tenha visitantes.

O estigma do uso de drogas e da AIDS faz com que os dois avós espinham quando pressionados por informações sobre Alfonso. Isso é especialmente aparente quando seu avô senta -se como uma máfia, enquanto sobrinhos, sobrinhas e netos se alinham para prestar seus respeitos. Quando a vez de Marina chega, ele lhe entrega um envelope com um gordo de dinheiro, supostamente para cobrir suas despesas escolares de cinema, mas implicitamente pretendia fazê -la parar de fazer perguntas desconfortáveis.

Tudo isso se torna um pouco discursivo e, francamente, sem graça – quase como um retrato da família costeira Carlos Saura sem a política e sem as linhas limpas e a definição de personagens para tornar a expansão de parentes especialmente interessante. Há uma pitada de flerte e atração mútua entre Marina e um primo mais velho, Nuno (ator monônimo Mitch), mas isso permanece mais uma provocação do que uma promessa.

As coisas ficam mais intrigantes quando Marina começa a interagir com os pais, criando fotos e lembranças delas em sua cabeça. Ela os encontra pela primeira vez, descansando em cadeiras de convés em um terraço sob a luz do sol ardente, como uma aparição. Por meio de uma introdução, eles dizem a ela: “Você vê que não estamos mortos. Eles apenas nos esconderam”. Ela as fotografia vagando nuas sobre pedras na costa, abraçando -se na areia em um emaranhado de algas marinhas ou prendendo em um barco, observando golfinhos.

Em um afastamento da abordagem naturalista de Simón, ela cai em uma sequência de fantasia na qual Marina e Nuno se transformam em uma boate drogada, onde eles deslizam para uma rotina de dança de formação legal para o pop espanhol. Aqueles segue para Marina em imagens de seus pais, sensuais e tristes, atirando ou que precisam de uma correção. Por mais perturbadores que sejam essas fotos, elas pelo menos fornecem a Marina algum tipo de acesso aos pais que ela era jovem demais para se lembrar. (Ter Garcia dobrar como a mãe de Marina com um visual marcadamente diferente foi um toque agradável.)

Os desenvolvimentos finais, especificamente as circunstâncias pelas quais Marina – e não seus avós – dita a redação no atestado de óbito atualizado de seu pai, são muito apressados ​​para serem totalmente claros. Mas como o resultado de uma jornada em que Marina fortalece sua conexão com duas das pessoas mais importantes de sua vida, funciona bem o suficiente.

Peregrinação é um filme elegante e visualmente poético, se um pouco menos lúcido que o trabalho anterior do diretor. Mas é um ajuste estranho para a competição principal em Cannes; Sua investigação íntima da história da família e do mistério provavelmente teria jogado melhor na barra lateral eclética da ONU.