Participando do Festival de Cinema de Karlovy nesta semana, a diretora georgiana Dea Kulumbegashvili, cujo estudante de segundo ano “April” recebeu o Prêmio Especial do Júri no festival de cinema de 2024 de Veneza, falou mais sobre não poder fazer mais filmes em seu país de origem após o lançamento de seu aclamado dring sobre um médico que se secreta segredo, segredo, em segredo em segredo, em seu país, após o lançamento de seu aclamado dr.
“Quero enfatizar isso em entrevistas: não há como fazer filmes na Geórgia no momento”, ela diz Variedade. “Não sou apenas eu. Quero que esse sentimento seja compartilhado porque somos um país muito pequeno e, na maioria das vezes, ninguém se importa, mas os atores estão enfrentando anos de prisão por participar de protestos sem nada comprovado contra eles. Não há espaço na Geórgia para fazer filmes. É impossível.”
Kulumbegashvili ganhou destaque com dois curtas -metragens aclamados (“Invisible Spaces”, 2014 e “Lethe”, 2016). “Começando”, sua estreia sobre um missionário após a queima de uma igreja em uma remota vila georgiana, ganhou quatro prêmios em San Sebastian, onde também chamou a atenção do então presidente do júri Luca Guadagnino, que passou a produzir seu esforço no segundo ano.
O diretor da Geórgia está na cidade de spa tcheco, Karlovy, varia de apresentar “abril” e como mentor do Future Frames, um programa que aumenta 10 cineastas europeus emergentes organizados pela promoção européia de cinema e pelo festival.
Kulumbegashvili sentou -se com Variedade Após uma masterclass particular, onde ela deu informações aos participantes sobre as realidades atuais de trabalhar como diretor em um mercado sempre desafiador, incluindo sua dificuldade em fazer filmes em casa. Após a proibição na Geórgia de “April”, Kulumbegashvili se mudou para a Alemanha, onde está atualmente desenvolvendo um novo projeto.
“É interessante entender que, no momento, ser diretor da Geórgia não significa necessariamente fazer filmes na Geórgia”, acrescenta ela. “Estamos perdendo nosso lar, e esse questionamento de nossa identidade está se tornando ainda mais existencial de alguma forma. Nós carregamos essa ansiedade e essas perguntas conosco como diretores, mas talvez também haja algo bom porque, através desse exílio forçado, estou enfrentando minhas próprias meditações como diretor”.
A cineasta diz que está “agradecida” por ser um mentor em quadros futuros, reiterando a importância de criar um senso de comunidade em um setor que tantas vezes trabalha dentro de um senso de solidão. “Estou muito humilhado porque o cinema é uma profissão que lida com ficar sozinha e às vezes você se sente muito desconectado. Ainda lido com não saber muito e tenho conhecimento limitado, mas quero ser útil, por isso sou grato por estar aqui.”
A experiência é ainda mais especial para o diretor proveniente de um pequeno país europeu, dado o impulso do festival pela colaboração continental. “Eu venho da Europa Oriental e compartilhamos essa história de um passado soviético, o que ainda estamos lidando agora”, ela destaca. “(O sudeste da Europa) está entrando em colapso agora, com o que está acontecendo na Ucrânia, bem como o enorme desafio que temos na Geórgia, que está se tornando cada vez mais autoritário”.
“(República tcheco) tem uma história de resistência e posso ver com os diretores mais jovens o quanto eles lutam porque a liberdade de expressão está se tornando um problema não apenas na Europa Oriental, mas nos Estados Unidos e no mundo”, continua o diretor do “começo”. “O dinheiro é cada vez menos e fica mais restrito por causa da ascensão da direita, que historicamente sempre teve um problema com a cultura e os artistas”.
‘April’, cortesia de fotos de metrografia
Outra mudança dramática para Kulumbegashvili é sua mudança para a maternidade, com o diretor recentemente dando à luz seu primeiro filho e retornando ao estúdio quando seu bebê foi de apenas três semanas. O cineasta acha que é “vital” falar sobre o que acontece com as criativas da indústria quando estão grávidas e depois se tornam mães. “Falamos sobre como as mulheres corajosas que voltam ao trabalho estão grávidas de nove meses, mas isso é bom para a mãe e a criança?”
É então um desafio adicional quando a criança nasce. “O orçamento de um filme nunca acomodará cuidados infantis”, diz ela, acrescentando que o que “realmente a ajudou” durante a criação de “April” foi quando a equipe trouxe mulheres produtoras.
“Foi quando começamos a encontrar uma maneira de lidar com as coisas, porque não foi fácil para quem envolveu entender como lidar com isso”, continua ela. “Ouvi como mulher que foi minha decisão ter um filho e, sim, foi, e também minha decisão de fazer um filme. Mas devo ser o único responsável por um sistema que não permite nenhum apoio social a mulheres? Então, nos perguntamos por que há tão poucos filmes”.
Kulumbegashvili reitera que ela está “muito determinada a continuar fazendo filmes”. “Vou entrar no set com meu filho e garantir que todos tenham espaço para trazer seus filhos. Quero criar possibilidades para as mães”, conclui ela.
O Future Frames é apoiado pela Creative Europe – o programa de mídia da União Europeia e apresentado em cooperação com a KVFF e seu parceiro Allwyn. A iniciativa acabará por selecionar um diretor para uma bolsa de estudos Allwyn e uma viagem de desenvolvimento profissional a Los Angeles.
