Depois da Caçada Figurinista de Julia Roberts Suiting Inspiration

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A Universidade de Yale pode ser o campus mais elegante do mundo – pelo menos em “After the Hunt”, o último filme de Luca Guadagnino, onde abundam os blazers Celíne, os ternos Totême e os casacos Lemaire. Para a figurinista Giulia Piersanti, que também atua como chefe de malhas de Celíne, vestir os estudiosos sofisticados do filme foi uma escolha natural.

“Blazers são basicamente a armadura de um personagem neste filme”, diz Piersanti Variedade.

No filme, Julia Roberts interpreta Alma Imhoff, uma professora titular de filosofia em Yale cujo mundo cuidadosamente construído começa a se desvendar quando uma de suas principais protegidas, Maggie (Ayo Edebiri), acusa o amigo próximo e colega de Alma, Henrik (Andrew Garfield), de agressão sexual. Alma, conhecida pelo seu rigor intelectual e controlo suave nos círculos académicos, está dividida entre a sua lealdade a Hank e as exigências urgentes de verdade e justiça num acerto de contas #MeToo semelhante ao Tár.

Roberts interpreta Alma “com um toque sardônico e friamente convincente”, como Variedades Owen Gleiberman ressalta. No que diz respeito às roupas, Piersanti retratou esse ar gélido e imperioso por meio de paletas de cores suaves, alfaiataria reta e peças sem marca. “Meu quadro geral de humor para o ‘estilo Ivy League’ concentrava-se na elegância atemporal e em uma estética visualmente fria e restrita.”

Além de evitar tendências ou qualquer sensação de “calor ou aconchego”, ela também não usou intencionalmente saltos, saias, vestidos ou malhas. “Eu buscava um visual que parecesse herdado, intelectual e levemente masculino em sua restrição – um guarda-roupa que não tivesse muito conforto ou feminilidade evidente.”

Os blazers de destaque de Alma ao longo do filme são sua clássica jaqueta houndstooth Céline e uma jaqueta Totéme branca estruturada e ousada, a última das quais é a primeira introdução de alfaiataria do espectador a Alma – descansando em um bar de coquetéis com pouca iluminação, arrastando um cigarro enquanto ela atrevidamente debate a moralidade de Heigle e Aristóteles com seus subordinados. Ela bebe vinho tinto em seu terno branco de US$ 1.000 com tanta despreocupação quanto rejeita as acusações de Hedrick sobre o nazismo de Freud.

“Eu queria especificamente linhas brancas e limpas para torná-la um farol na sala”, diz Piersanti. É uma dicotomia complexa que faz com que seu fascínio perigoso pareça palpável desde o início.

Mas qualquer fã de Roberts sabe que a própria atriz vencedora do Oscar foi uma das primeiras a redefinir o traje de poder – não como uma armadura corporativa, mas como um símbolo de autodomínio. O quadro de humor de Piersanti para Alma incluía imagens do icônico traje de Roberts dos anos 1990.

Muito antes de o luxo discreto ter um nome, Roberts combinava blazers trespassados ​​com blusas de seda, calças listradas com gola aberta e jaquetas de smoking sobre a pele nua. Seus looks do início dos anos 90 eram desleixados e masculinos – ombros Armani, cortes oversized e alfaiataria andrógina que são uma clara inspiração para o estilo discreto e descolado de Alma.

“Para todos os personagens, a ênfase estava em silhuetas retas e nítidas e em peças clássicas e sem marca que sugerem um gosto intelectual herdado, em vez de uma moda passageira”, diz ela.

Se Alma e seu traje ousado são o núcleo do filme, os demais conjuntos de personagens são construídos em diálogo com os dela, cada um ecoando ou resistindo à sua presença.

O estilo de Maggie é uma “evolução da emulação obsessiva”, diz Piersanti. Nós a vemos em iterações mais jovens e desleixadas dos trajes de Alma, chegando a usar uma camiseta e calças brancas quase idênticas a uma roupa monocromática que vemos Alma usando na sala de aula no início do filme. Mais tarde, quando as acusações de Maggie contra Henrik chegam ao ponto de ebulição, nós a vemos com roupas que lembram seu traje desalinhado e surrado, no final trocando cardigans e blazers por um casaco jeans que é uma clara referência ao seu uniforme polo jeans.

O estilo de Henrik é “clássico, casual e desgastado, um pouco desalinhado”, diz Piersanti. “É alguém que confia na sua boa aparência e charme natural, sem fazer um esforço visível e isso se reflete nas suas roupas.”

Ao contrário dos ternos abotoados de suas colegas, ele usa calças Levi’s econômicas, blazers de veludo cotelê e camisas Oxford amarrotadas projetadas para desarmar e projetar humildade. É uma contrapartida ao terno abotoado de Maggie, um reflexo de seu modelo corrupto de valores “acordados” que funcionam para sufocar sua curiosidade intelectual. A certa altura, Henrik até aponta para ela dizendo: “Sua geração é tão… apertada”.

Abaixo, peças da loja inspiradas em “After the Hunt”: