Uma estreia na Broadway muitas vezes marca o culminar de uma jornada de anos para os colaboradores que criaram um espetáculo, quer estejam trabalhando em um novo musical ou na revivificação de uma peça conhecida. No episódio final do podcast de teatro da Variety, “Stagecraft”, as estrelas por trás de alguns dos títulos mais badalados da temporada 2025-26 compartilharam alguns de seus segredos dos bastidores, agora que seus próprios shows estrearam na Broadway após anos de desenvolvimento.
Ouça o podcast “Stagecraft” desta semana abaixo:
Falando no início deste mês no café da manhã Variety Business of Broadway 2025 apresentado pelo City National Bank, nomes notáveis, incluindo Keanu Reeves, Kristin Chenoweth, Stephen Schwartz, Lea Michele e outros, trouxeram aos ouvintes os bastidores de quatro produções que agora chamaram a atenção no distrito dos teatros: “Chess”, “Ragtime”, “The Queen of Versailles” e “Waiting for Godot”.
As discussões e painéis de discussão da manhã são apresentados na íntegra no último episódio de “Stagecraft”. Entre as curiosidades deixadas ao longo do caminho:
- Durante três anos de preparação para o renascimento de “Waiting for Godot”, que agora arrecada muito dinheiro nas bilheterias todas as semanas, as atrações principais (e as estrelas de “Bill e Ted”) Keanu Reeves e Alex Winter estudaram palhaçada e butoh, a forma de performance de dança japonesa, a fim de trazer vida física aos dois vagabundos que retratam no show.
- O impressionante cenário em forma de funil dessa produção gerou uma série de apelidos, incluindo “o olho”, “o esgoto”, “o portal”, “o Habitrail” e “o subwoofer”.
- Na sala de ensaio de “Xadrez”, havia um jogo de xadrez aberto e contínuo, disponível para os atores e criativos jogarem. (As estrelas Aaron Tveit e Nicholas Christopher podem retratar prodígios rivais do xadrez na série, mas eles nunca se enfrentaram em um tabuleiro de xadrez na vida real. Pelo menos não ainda.)
- Brandon Uranowitz, agora estrelando como Tateh em “Ragtime” na Broadway, apareceu quando menino na estreia mundial do musical em Toronto em 1996, antes de o musical ser transferido para a Broadway em 1998. “Eles trouxeram todos daquele elenco para a Broadway, exceto eu”, Uranowitz riu.
- Chenoweth não é apenas a estrela de “Rainha de Versalhes” – ela também é produtora estreante da Broadway no show. “Ainda aprendendo. Adorei”, disse ela. “Gosto muito do processo e espero fazer mais, não só por mim, mas por outros atores em quem acredito.”
Também durante as conversas, Michele e Chenoweth disseram que seus últimos papéis lhes deram a chance de tentar algo novo. Para Michele (“Spring Awakening”), foi a oportunidade de retratar uma mulher adulta: “É a primeira vez que interpreto realmente uma adulta na Broadway”, disse ela. “Todos os shows que fiz – eu literalmente interpretei a garotinha em ‘Ragtime’ (em 1998), e até mesmo em ‘Funny Girl’, ela começa aos 16 anos antes de envelhecer”, disse o ator.
Enquanto isso, Chenoweth disse que adora a oportunidade de interpretar uma pessoa real em “A Rainha de Versalhes”, baseado em um documentário de 2012. “Ganhei um Tony por interpretar um desenho animado (em ‘You’re a Good Man, Charlie Brown’) e interpretei uma garota de Oz (em ‘Wicked’)”, brincou ela. “’Rainha de Versalhes’ parecia a decisão certa.”
Os painéis Business of Broadway do dia também revelaram as origens secretas de alguns dos grandes shows da temporada – incluindo o momento de inspiração divina que levou ao novo “Godot”. Como Reeves lembrou: “Eu estava em um quarto de hotel por volta de 1h da manhã com jet lag em Londres, e estava em estado de fuga, e então algo veio do universo e disse: Faça ‘Waiting for Godot’ com Alex.’”
Para ouvir a conversa completa, ouça no link acima ou baixe em plataformas de podcast incluindo Podcasts da Apple, Spotify e o Rede de podcasts da Broadway. “Stagecraft” terminará com este episódio, mas ouça mais conversas sobre teatro nos próximos episódios do podcast “Daily Variety”.
