Guy Pearce e Cosmo Jarvis em um conto de prisão australiana

Os dramas da prisão geralmente se enquadram em três categorias: são contos de intrigas violentas, redenção ou uma estrada rochosa através de uma para a outra. “Inside” tem uma sensação diferente, uma vez que seus principais conflitos são principalmente internos.

O trio central dos presos no primeiro recurso do escritor australiano Charles Williams é consumido com culpa pelos crimes que os levaram aqui. De maneiras diferentes, cada uma delas duvida que eles até merecem outra chance de liberdade. Com Guy Pearce e Cosmo Jarvis como os dois condenados mais antigos, o recém -chegado Vincent Miller, “Inside” é uma peça fortemente acionada que obriga a atenção, apesar do ocasional ponto de enredo obscuro. Depois de estrear no Festival de Melbourne no verão passado, ele tocou Tribeca uma semana antes de seu lançamento nos EUA pela Alseiver Distribution.

Um filme de abertura da casa mostra um casamento que ocorre na prisão, entre os futuros pais de apropriadamente chamado Mel Blight (Miller) – neste momento ele é apenas um bebê de bebê exibido por sua mãe durante a cerimônia, concebida durante uma visita conjugal. Infelizmente, tudo é ladeira abaixo. Quando o pai está em liberdade condicional, sua família já está se escondendo de sua extrema volatilidade. Ele os encontra, mesmo assim, para resultados catastróficos que deixam Mel em paz e no bloqueio juvenil aos 12 anos. Seus próprios episódios de raiva garantem que, ao atingir a idade adulta, ele simplesmente se transferisse para uma instalação de adultos.

Lá, seu primeiro companheiro de cela é a marca mais antiga e muito estranha (Jarvis). Ele acabou de ser transferido de décadas em segurança máxima, onde desde então se comprometeu “um dos piores crimes que este país já viu” (como o relatório de TV coloca) quando ele tinha apenas 13 anos. Como essa ação envolveu estupro e assassinato infantil, a população em geral aqui não o quer entre eles mais do que o público que quer que ele o queira em Liberty. Mas Mark altamente danificado, cuja educação foi evidentemente um pesadelo de abuso, encontrou salvação ou pelo menos escapar: ele se ordenou um servo do Senhor, segurando serviços improvisados ​​na capela da prisão em um rebanho insignificante. Mark Ropes Teclay Player Mel para fornecer acompanhamento musical, na esperança de ganhar um acólito.

Mas o novo peixe não quer ser “salvo”. Deliberadamente emperando suas chances de libertar, ele cria um tumulto em uma aula de reabilitação. Isso chama a atenção de Warren (Pearce), um preso de longa data que deseja desesperadamente a liberdade condicional – principalmente agora que um filho com quem ele não se comunica há anos reiniciou o contato. Mas Warren incorreu em dívidas em relação a outros prisioneiros, uma situação perigosa, uma vez que ele não tem como pagar. Ele finaliza o caminho para uma aliança com Mel, com a intenção de fazer com que aquele garoto impressionável matasse Mark, que tem um preço em sua cabeça – um Warren pretende coletar sem sujar as próprias mãos.

Williams oferece vislumbres dos passados ​​desses personagens por meio de flashbacks espalhados por toda parte, embora eles não sejam de forma alguma fazer com que essas histórias sejam totalmente compreendidas. Às vezes, também pode ser difícil para os espectadores não-aprimorados entenderem tudo o que é explicado no diálogo, já que os sotaques são grossos e Jarvis empresta uma voz estrangulada, presumivelmente nascida de danos incorridos em alguma batida formativa.

O que acaba se tornando claro é que todos os nossos protagonistas fizeram coisas pelas quais talvez nunca sejam capazes de se perdoar. No excelente desempenho de Pearce, Warren emerge um manipulador chato e ex -atirador de trem que, no entanto, se convenceu, ele merece uma segunda chance. Essa crença é frustrada em uma cena memorável tardia, quando ele tem um passe diário para visitar seu filho agora adulto (Toby Wallace), que acaba tendo uma agenda muito diferente para sua reunião.

O Chameleonic Jarvis faz Mark tão externo e comportamentalmente que podemos adivinhar na profundidade de seu afastamento ao longo da vida da humanidade-mas faz sentido que ele busque a transcendência em um plano espiritual de sua própria criação excêntrica. Esses dois números podem cobrir temporariamente seus principais sentimentos de auto-aversão, mas Mel ainda não adquiriu essa habilidade. Se a virada de olhos arregalados de Miller o deixar mais uma lousa em branco do que o necessário, isso funciona bem o suficiente para um personagem que ainda pode ter um tiro em um dia se tornando uma pessoa funcional e funcional.

“Inside” tem um gancho de suspense para levá -lo para a frente e uma peça de cenário violento climático, se não exatamente o que estávamos esperando. Mas a questão de quem vai matar ou ser morto acaba sendo menos importante do que seus passados ​​moldaram esses homens – ou melhor, presos, como a areia movediça. Uma sequência inicial mostra vários condenados em uma espécie de sessão de terapia em grupo, e é imediatamente óbvio que a única lição de vida que eles absorveram é de sua própria inutilidade. No entanto, não há nenhum teor de alegria aqui; Williams evita o sentimentalismo da mesma forma que ele faz os melodramáticos criminais mais escarlados de “Oz” e quase todas as telas anteriores da narrativa de “casa grande”.

Essa evasão de clichês de filmes da prisão se estende à estética, que, até certo ponto, é determinada por local. Usando uma instalação de encarceramento da vida real perto de Geelong em Victoria que acabara de abrir (mas ainda não estava preenchida), Williams tem um cenário que é ensolarado e moderno, não inerentemente deprimente, se não exatamente agradável, também. As contribuições do design são mais notáveis ​​por sua neutralidade criteriosa do que qualquer estilo conspícuo, embora a pontuação original de Chiara Costanza adicione outro sabor atípico. Ela se atende aos sons etéreos que Mark prefere Mel a jogar durante seus serviços-um desejo por ascensão ao estilo da nova idade, em vez dos acordes de órgãos estrondosos da música tradicional da igreja.