Hasan Hadi’s Heart Tugger no Iraque de Saddam

Fique em um festival de cinema por tempo suficiente, e você acabará notar certos temas compartilhados e tecidos conjuntivos entre os filmes. Mesmo assim, o vínculo de acontecimento entre a estréia na direção compassiva de Hasan Hadi, “The President’s Bolo”, e o épico tranquilo de Fatih Akin, “Amrum”, é um choque, pois ambos os filmes enviam seus jovens protagonistas para grandes missões para reunir suprimentos básicos como farinha, açúcar, ovos e assim por dia, em momentos de trágico, nascidas em dittators.

Por outro lado, por mais específico que seja essa similaridade da trama, talvez seu surgimento não seja uma surpresa, considerando o atual estado do mundo do mundo que mais uma vez vitimiza crianças. Os cineastas que tentavam navegar em nossas realidades atuais se aprofundariam em seus próprios passados ​​e memórias. Com “O Bolo do Presidente”, Hadi fez exatamente isso, seguindo de perto sua Lamia de chumbo (Baneen Ahmed Nayyef, em uma performance incrivelmente comovente).

É o Iraque nos anos 90 – como Hadi se lembra. O filme se passa entre os pântanos mesopotâmicos de sua infância, onde crianças em idade escolar deslizam pelos pântanos em canoas para chegar às suas aulas, numa época em que os iraquianos todos os dias em todo o país estavam morrendo de fome devido às sanções dos EUA. E ainda assim, Saddam Hussein, como uma espécie de Marie Antontette, contínua consequências ameaçadas se os iraquianos não comemorassem seu aniversário de 28 de abril com um bolo luxuoso, como se fossem fáceis de obter suprimentos. Toda escola criou um pool de estudantes para fazer a limpeza, fornecer um prato de frutas, decorar e, finalmente, assar uma sobremesa geada.

Em sua pequena cidade e escola modesta, que frequentemente promete lealdade a Saddam com cantos coletivos, que o último dever santo (e caro) cai sobre a intrépida Lamia, que vive com sua avó sacrificante Bibi (Waheed Thabet Khreibat) e não vai a lugar algum sem seu amado Rooster Hindei. Enquanto a visão de Lamia carregando o orgulhoso cockerel tem os resultados de uma imagem diretamente de um conto infantil, nada na vida da menina tem qualidades no livro de histórias. Suas condições de vida não promovem necessariamente os hábitos estudando, mesmo que ela se esforce para acompanhar seus acadêmicos. Infelizmente, a avó doente de Lamia não pode mais cuidar dela, planejando entregá -la a um casal local de melhores meios.

O que Lamia deve fazer se não fugir de seu eventual destino, além de reunir os ingredientes para assar o bolo de Saddam? Seu professor gritado também encomendou um recheio cremoso extra. Juntando -se a Lamia em sua jornada, dois dias antes das celebrações forçadas em todo o país, está sua melhor amiga e vizinha Saeed (Sajad Mohamad Qasem), com a tarefa de adquirir alguns frutos para a ocasião. Os dois se juntam, pegando uma carona até uma cidade próxima com suprimentos mais amplos. Primeiro, eles se encontram no caminhão de um carteiro aparentemente útil (Rahim Alhaj), um personagem que retorna mais tarde. (É genuinamente engraçado quando Lamia pergunta: “Você é Allah?” Para ele, uma vez que ela perceber o alcance dele ao entregar as correspondências em todo o país.) Mais tarde, eles conseguem obter alguns ovos, fugir de uma chamada em uma padaria que Lamia tenta roubar a farinha e ficar tocada por uma matriz de adultos cruéis que aproveitam sua inocência. Em um dos incidentes mais dolorosos, Lamia vende seu relógio de herança de família em troca de dinheiro falsificado.

Enquanto “The Presidente’s Cake” joga principalmente como um conto de fadas genial, com humor e drama soberbamente equilibrados, Hadi ainda não está se preparando sobre os males da sociedade patriarcal. Como tal, as crianças testemunham uma mercearia que aproveita uma mulher faminta e muito grávida, tentando atraí-la para o quarto com a promessa de casos de alimentos sofisticados. (Quando a jovem agrada: “Você não vê minha condição?” Em protesto, o cara viscoso simplesmente sugere que é graças à gravidez dela que haveria “não haveria risco”.) Em uma cena posterior, Lamia escapa por pouco das garras de um predador similar e mal intencionado, usando sua intenção e intuição.

Com Chris Columbus e Marielle Heller entre seus produtores executivos, o filme de Hadi tem o resultado de um vencedor comercial da Arthouse, cheio de detalhes do período observador em seu design de produção vivido-o caos organizado das estradas, a poeira no ar, toda a sinalização relacionada ao Saddam e assim por diante. “O bolo do presidente” puxa especialmente as cordas do coração quando Lamia e Saeed se voltam de maneira breve e previsível, depois de estabelecer sua doce camaradagem através de algum diálogo maravilhosamente escrito e brigas conversadoras. É nesses momentos emocionalmente íntimos que Hadi e seu diretor de fotografia Tudor Vladimir Panduru buscam iluminação expressiva para amplificar a dignidade das crianças, além de close-ups atenciosos dos maravilhosos jovens eledes do filme-os olhos mais rígidos do filme.

O que dá um soco em “The Presidente’s Cake” é o final relativamente sem intercorrências do filme. As crianças podem pegar seu bolo e retornar à relativa segurança na conclusão. Mas o futuro de Lamia e Saeed não vem com cobertura colorida por cima.