HBO Max First Italy Original ‘Portobello’: Entrevista com Marco Bellocchio

Para Portobellosua primeira produção original italiana, HBO Max está nos levando de volta à Itália dos anos 1980 e a um dos erros judiciais mais infames da história do país. O lendário autor italiano Marco Bellocchio (O Traidor, Seqüestrado) dirigiu e co-escreveu a série de seis episódios, que conta a história da queda e prisão do popular apresentador de TV Enzo Tortora, um homem inocente.

“1982. Enzo Tortora está no auge de seu sucesso”, diz a sinopse do programa, cujos dois primeiros episódios estrearam mundialmente no Festival de Cinema de Veneza antes de serem exibidos no BFI London Film Festival na tarde de sábado. “Ele hospeda Portobelloprograma que atinge 28 milhões de telespectadores no horário nobre, onde os competidores tentam fazer falar o papagaio, mascote do programa. Tortora é o rei da televisão dos anos 1980, e o presidente da Itália, Alessandro Pertini, até nomeia Tortora Comandante da República. Durante este período, o terramoto de Irpinia desferiu o golpe final no já frágil equilíbrio da organização criminosa Nova Camorra Organizada (que teve origem na região da Campânia e é uma das maiores e mais antigas organizações criminosas de Itália, datada do século XVIII). Giovanni Pandico, amigo de confiança do chefe do crime Raffaele Cutolo e espectador regular de Portobellodecide se arrepender. Interrogado pelos juízes, ele cita uma pessoa inesperada: Enzo Tortora.”

O que se segue? “Quando, em 17 de junho de 1983, a polícia italiana bate no quarto de hotel de Tortora, ele pensa que é um erro, mas é apenas o começo de uma odisséia que o arrastará das alturas ao abismo”, observa o resumo da trama.

A produção da Our Films, empresa do grupo Mediawan, e da Kavac Film, em coprodução com a ARTE France e em colaboração com Rai Fiction e The Apartment Pictures, de Fremantle, é estrelada por Fabrizio Gifuni como Tortora. A série foi escrita por Bellocchio, Stefano Bises, Giordana Mari e Peppe Fiore, com fotografia de Francesco Di Giacomo.

Portobello estreará em 2026 na HBO Max, onde estará disponível globalmente, incluindo nos próximos mercados de lançamento Itália e Reino Unido, mas excluindo França e Alemanha.

Bellocchio conversou com THRpor meio de um tradutor, sobre o legado da infame queda de um ícone da TV italiana e como ele gostava de contar a história para a TV e não para o cinema, mantendo seu estilo cinematográfico.

Portobello é uma história verídica do poder policial, das falhas do sistema judiciário e do poder da mídia para criar e depois destruir estrelas ou ícones. É ambientado na década de 1980, mas alguns dos temas podem parecer familiares ao público de hoje. Você já pensou em paralelos com os tempos modernos?

Não pensei no fato de que poderia ser oportuno ou contemporâneo. Fiquei fascinado por esta história, que contém aspectos que podem ser considerados pequenos ou mínimos, mas também elementos grandes ou de alto nível, como o facto de envolver a Camorra, envolver o sistema de justiça, e a Itália daquela época, que já se preparava para a era Berlusconi, e numa situação em que os partidos políticos já estavam em crise.

Existe esse homem inocente, mas ele não é um santo. Isso me interessou. Ele não é um santo, ele não é um herói. Esse homem, porém, é meio que forçado a assumir esse papel de herói, o que ele não faz intencionalmente, mas a injustiça contra ele é tão violenta que ele, apesar de sua vontade, se torna um herói. Ele se torna o arauto dos direitos daqueles que sofrem injustiças neste sistema de justiça, que realmente fez tudo de errado com ele.

Há muita ambigüidade no personagem. Estou curioso para saber como foi difícil para você, como contador de histórias, transmitir essas camadas, esses tons de cinza. E você tem já trabalhei com Fabrizio antes. Por que você sentiu que ele poderia dar vida a essa personalidade e caráter ambíguos?

Como ator, Fabrizio certamente era a pessoa certa. Primeiro de tudo, porque ele é um intelectual. Ele é muito educado. Ele é filho de um juiz, então sabia como o sistema judicial realmente funcionava. Fora isso, ele é realmente um ator extremamente talentoso, aprende muito, estuda muito, se prepara para o personagem.

Ele trouxe exatamente essa ambiguidade que eu queria mostrar porque o personagem tem seus padrões morais, mas ao mesmo tempo ele estava preocupado em defender o seu próprio sucesso, o sucesso do seu show e o seu sucesso pessoal.

Então, eu não queria fazer disso uma cruzada contra os juízes, o magistrado que realmente cometeu um erro, que é absolutamente impossível de entender. Eles estavam completamente cegos em relação a este caso e a ele. Eles não faziam parte de nenhuma conspiração ou estratagema. Eles não eram cúmplices. Não estou dizendo que eles eram corruptos. Eles não faziam parte de uma manobra, maquinaria ou qualquer coisa contra ele. A única justificação que podemos mencionar é o facto de que, naqueles anos, a Camorra matava talvez uma pessoa por dia. Então os juízes estavam tentando dar o exemplo. Eles estavam absolutamente cegos para a situação.

O que mais sabemos sobre Tortora como pessoa?

Ele não era considerado uma pessoa legal. Ele não era muito querido. Em particular, ele não era querido pela mídia de esquerda, porque não tomava partido e exibia um pouco o fato de ser um intelectual, um grande ou importante intelectual. E isso não era apreciado pelos intelectuais.

Interessante! Você já pensou em fazer Portobello um filme? E por que você escolheu uma série como meio apropriado?

Na verdade, a razão é muito simples. É mais uma questão de tempo. Durante a preparação, estive discutindo, principalmente com os outros roteiristas, se deveria transformar isso em filme ou em série. Houve momentos em que nos perguntamos qual seria o melhor, mas depois prevaleceu a ideia de fazer uma série, porque havia muitas, muitas coisas que queríamos contar e que queríamos que as pessoas soubessem, que não poderiam estar contidas em apenas um filme. Então decidimos fazer uma série disso.

Mas é claro que a perspectiva, o ponto de vista e o estilo são os de um filme. Muitas pessoas me disseram que gostaram dos dois primeiros episódios, mas prefeririam ter visto a série inteira. Então, basicamente, as séries devem ser vistas todas juntas.

Qual foi a coisa mais difícil de acertar sobre o show e sua aparência?

A parte mais difícil foi destacar as conexões. Portobello naquela época era um programa muito, muito popular, que conseguia atingir um público de até 28 milhões de telespectadores, o que é algo impensável hoje. Mas naquela época não existiam plataformas (de streaming). Não havia mais nada. Então para nós foi extremamente importante poder condensar a representação do espetáculo e ao mesmo tempo mostrar o que estava acontecendo em paralelo.

Essas histórias paralelas foram fundamentais. Por exemplo, os membros da Camorra o acusavam e eram completos mentirosos. Eles estavam mentindo sobre ele. É claro que isso foi feito muito durante a edição, mas também precisava estar no roteiro, no roteiro. E isso precisava ser feito também do ponto de vista da filmagem e da filmagem. Você precisava ser capaz de mostrar as coisas que estavam rodando em paralelo para poder mostrar as conexões. Então, tínhamos que mostrar que Tortora caminhava em direção ao abismo sem saber.

Por exemplo, nessa altura houve também o terramoto em Irpinia, uma das coincidências que levou o povo da Camorra a começar a acusar Tortora porque lhes era conveniente. Eles começaram a perceber que isso seria uma vantagem para eles, então precisávamos dedicar tempo a esses detalhes por meio da escrita do roteiro, da filmagem e da edição.

Qual é o papel da religião na série, visto que muitas vezes parece desempenhar um papel fundamental na Itália?

Na verdade, existem dois níveis, o nível consciente e o nível inconsciente. No nível consciente, no terceiro episódio, há uma cena sobre Tortora ser um descrente. Ele não era um ativista contra a religião. Pelo contrário, era muito tolerante e tinha muito boas relações com a igreja, com padres e freiras. Ele não diria de si mesmo que era um descrente ou um ateu, mas diria que era uma pessoa liberal. E naquela época, na Itália, a religião estava muito presente, com a presença muito forte de um partido católico, os Democratas-Cristãos. Então, a religião também esteve muito presente em segundo plano, por exemplo, na educação das pessoas. Estou me referindo a mim mesmo também. Não sei se hoje os jovens são educados assim, mas no que me diz respeito, por exemplo, descrevo-me como um descrente, mas a minha forma de raciocinar, a minha forma de pensar, ainda está imbuída e permeada pela minha formação católica.

No que você trabalhará a seguir? Veremos mais trabalhos seus na TV ou você voltará a filmar?

Gostaria de fazer um filme que já foi anunciado e que fosse sobre um personagem e personagem italiano, mas também norte-americano, Sergio Marchionne, que foi um líder e gestor da indústria. Ele era o CEO da Fiat e conseguiu salvar a empresa, que estava à beira da falência. Ele devolveu a energia a esta empresa. Eu não diria que ele ressuscitou, porque não era nada religioso. Foi muito materialista.

Ele é muito interessante porque Marchionne era um verdadeiro capitalista. Ele acreditava no capitalismo, mas não no tipo de capitalismo italiano onde há sempre uma forte dependência do Estado-providência, do apoio estatal, e onde é necessário conciliar os interesses das pessoas mais fracas, tendo ao mesmo tempo em conta os interesses daqueles que, na altura, eram chamados de proprietários, senhores, empresários. Ele escolheu o caminho do capitalismo e enfrentou dois gigantes nos Estados Unidos, primeiro a General Motors e depois a Chrysler. E ele conseguiu assumir o controle da Chrysler.

Esta era uma pessoa destemida e corajosa. Ele não era uma pessoa muito boa. Ele não era nem completamente ruim, mas certamente era muito interessante como personagem. Então me ofereceram para fazer esse filme, aceitei e estou preparando.