Igor Cobileanski fala dupla colill de estreias mundiais na Transilvania

A seleção de dias romenos deste ano no Festival de Cinema da Transilvania vê os cineastas nacionais se dividirem em duas categorias temáticas: penetrantes documentários olhando para a Romênia de hoje e os filmes que lidam com o país do passado. O “Comatogen” de Igor Cobileanski, no entanto, vai contra esse grão ao brincar com o gênero para contar a história de uma mãe que vai ao comprimento extremo para impedir que seu filho jovem e problemático fosse para a prisão – ou muito pior.

Falando com Variedade Antes da estréia mundial do filme em Cluj, Cobileanski-cuja carreira se estende por mais de duas décadas e inclui direcionar projetos de alto nível, como “Shadows” da HBO e “Hackerville”-diz que está particularmente nervoso em compartilhar o mais recente com o público.

“Como cineasta, você nunca sabe como o público vai reagir, mas com ‘Comatogen’, eu não sei, e sinto que isso é um teste para mim. Fiquei tão imerso em fazer isso por muitos anos que houve momentos em que não estava convencido de que as pessoas o entendiam, mas estou ansioso por finalmente saber.”

“Comatogen” é estruturado em um formato clássico “Rashomon” de vários pontos subjetivos de visão dos mesmos eventos, ocorrendo durante dois dias em Bucareste. Começa com Alina (Daniela Nane), uma enfermeira que trabalha com pacientes em coma, que reacende um romance adolescente com um agente imobiliário pomposo, um homem que se oferece generosamente para contratar seu filho de 20 e poucos anos para uma posição de nível básico em sua agência. Quando seu filho rouba uma grande quantia em dinheiro de seu novo namorado, Alina é enviada de cabeça em uma espiral descendente de desespero que a vende selar um acordo perigoso com Mihaela (Ada Lupu), a filha rica de um de seus pacientes.

Levou Cobileanski quase uma década para fazer o filme. Ele começou a trabalhar no roteiro em 2016, mas “não estava convencido de que funcionou” naquela época, então ele passou a outros projetos como “The Eastern Affair” e “The Practice” enquanto mexe com a estrutura do filme em segundo plano. “Quando você está desenvolvendo um projeto, às vezes você passa tanto tempo em um estado de mudança permanente. Mesmo quando começamos a filmar o filme, eu ainda tinha perguntas.”

“Eu estava muito interessado em hipocrisia religiosa e, a princípio, só seguia Alina, que confiava tanto a Deus, mas, por causa do dinheiro, conseguia fazer algo que ela nunca pensou que era capaz”, acrescenta ele dessas inspirações iniciais. “Então começou a partir de um problema ético e, depois disso, comecei a escrever mais personagens e expandir este mundo para investigar essa idéia de hipocrisia de diferentes pontos de vista. Em torno do segundo rascunho, comecei a pensar em como essa hipocrisia afeta todos os personagens do filme e como olhar para o caminho que acontece”.

Brincando com elementos de suspense clássico e infundindo seu filme com uma dose pesada de violência e pavor, Cobileanski diz que essas decisões estilísticas melhor se encaixam nos questionamentos morais do filme. Quando perguntado sobre o atual estado do cinema romeno e sua percebida falta de ofertas de gênero, o diretor da Moldavão, com sede na Romênia, diz categoricamente que não acha que o cinema do país está “focado no histórico e no passado”.

“Conheço muitos diretores e filmes que falam com os tempos atuais através do gênero”, enfatiza. “É difícil para mim entender meu filme nesse contexto do novo cinema romeno, porque acho que esse não é o meu trabalho. Sinto -me feliz e confortável apenas fazendo parte disso, e tudo o que eu quero é ser um bom cineasta e contar boas histórias”.

Fiel à variedade do cinema do país, Cobileanski está apresentando um segundo filme em Cluj, o drama de comprimento médio “The Madman”, exibindo entre os curtas-metragens nos dias romenos. O filme se passa em um mosteiro em 1992, logo após a revolução romena, pois os homens são convidados a evacuar o antigo prédio. Todos fazem isso, além do louco titular, que tem um motivo misterioso para ficar para trás.

“Trabalhamos nisso como piloto de uma série de antologia com episódios independentes”, diz Cobileanski, acrescentando que, infelizmente, eles não conseguiram encontrar coprodutores para assumir a série, mas ele se apaixonou pela idéia e queríamos compartilhá-la de forma independente. “É difícil colocar filmes de comprimento médio hoje em dia, por isso fico feliz em exibi-lo no festival. Ter esses dois filmes no Transilvania é uma ótima maneira de mostrar às pessoas como o cinema romeno pode ser diferente”.