Johannes Jensen sobre Crescimento Sustentável, Nova TV, IP: MIPCOM

Johannes Jensen sabe algumas coisas sobre as leis da selva da TV. Afinal, iniciou sua carreira na indústria em 1992 como freelancer na produtora sueca Strix Television, onde mais tarde desempenhou um papel fundamental na produção da versão original do Sobrevivente formato, conhecido na Suécia como Expedição: Robinsonpara a emissora pública SVT em 1997.

Desde então, ele subiu na hierarquia. Ele acabou liderando as duas gravadoras Jarowskij e Yellow Bird, que agora foram fundidas como Jarowskij/Yellow Bird sob a potência de conteúdo com sede na França Banijay Entertainment (Sobrevivente, Espelho Negro, Peaky Blinders, Mestre Chef, Grande irmão). Depois de atuar como chefe de roteiros da Banijay Nordic, uma promoção no início deste ano expandiu sua missão com a função de chefe de negócios de roteiros, reportando-se ao diretor de negócios Frédéric Balmary.

Juntamente com o diretor criativo e roteirizado Steve Matthews, ele tem a tarefa de trabalhar “para apoiar e fazer parceria efetivamente com o portfólio próspero do grupo de mais de 60 rótulos dedicados”, disse a empresa, elogiando Jensen por desempenhar “um papel integral na elevação significativa de ardósias roteirizadas, com experiência em coprodução, navegando por mudanças complexas da indústria e impulsionando a expansão estratégica de longo prazo”.

A caminho do seu primeiro MIPCOM desde que assumiu a nova função, Jensen manteve-se ocupado. “Nós nos vemos não como aqueles que apontam a direção ou prescrevem o futuro para as gravadoras, mas sim como aqueles que alimentam os talentos, a criatividade, apoiando onde achamos que podemos”, diz Jensen THR sobre como ele e Matthews abordam seus trabalhos. “Queremos pessoas, queremos as gravadoras, queremos que os criativos atuem e sejam independentes. Steve chega ao cargo com muito conhecimento do lado criativo, trabalhando com a HBO e vários outros. Ele entra no desenvolvimento real, nas salas de redação de roteiros e assim por diante. Considerando que eu venho da perspectiva de negócios – ter uma estratégia, como financiar as coisas e pensar sobre como é o mundo global. Qual é o apetite por certas coisas? Então, nós nos complementamos e temos um abordagem holística.”

A produção das mais de 60 marcas em mais de 20 territórios com que o Jensen trabalha dentro da família Banijay fala por si. “Nos últimos anos, produzimos mais de 1.000 horas de conteúdo roteirizado, mais de 100 títulos”, explica. “E éramos o primeiro estúdio europeu com roteiros.”

Mas o que procuram Jensen e colegas? “Sempre dizemos que colocamos a criatividade em primeiro lugar. Queremos histórias novas e ousadas”, conta. THR. “Também estamos promovendo a PI porque precisamos de escala e equilíbrio. E estamos tentando reunir as gravadoras, os produtores, onde possamos encontrar a oportunidade física de compartilhar informações. ‘Temos uma ideia aqui. Falta financiamento. Conhecemos esta oportunidade.’ É aí que os reunimos em encontros como o MIPCOM ou outros festivais ou eventos comerciais para ter um dia em que tentamos partilhar alguns dos conhecimentos que temos. O mais importante é reuni-los para que comecem a se conhecer e aprender uns com os outros.”

Jensen está de olho no crescimento sustentável em termos de produção, e não em vitórias rápidas de curto prazo. “Em geral, tentamos ser muito ambiciosos. Queremos criar mais, mas, ao mesmo tempo, é preciso ser inteligente”, explica. “Não vamos investir demasiado. Não estamos a financiar o défice em muitas coisas. Estamos a trabalhar num ecossistema onde temos sido inteligentes na recolha de financiamento ao longo dos anos.”

O Reino Unido, a Itália e a Espanha são os “mercados dominantes para nós atualmente” de Banijay, destaca Jensen, citando também a França, a Alemanha e os países nórdicos como “mercados fortes”.

Questionado sobre as áreas de crescimento da empresa, o executivo conta THR: “Estamos fazendo cada vez mais com os streamers globais, que estão se tornando cada vez mais. No início, estávamos incertos, mas agora podemos ver que eles vieram para ficar. Eles estão complementando o que as emissoras locais estão procurando.”

Então, no que a equipe de script de Banijay se concentra no MIPCOM esta semana? “É uma lista tão longa”, diz Jensen rindo. “Temos grandes histórias, incluindo alguns retornos fortes, mas obviamente também novos programas. Acabamos de ter a estreia do drama. Casa da Guinness para Netflix. E a segunda temporada de Os Bucaneiros lançado na Apple TV+” e foi renovado para uma terceira temporada.

Outros dramas de Banijay que retornaram incluem Bergerac e SAS: heróis desonestos do Reino Unido e A lei segundo Lidia Poët da Itália, enquanto novas ofertas incluem séries dramáticas históricas francesas Montmartre. Além disso, o capítulo final do espanhol Culpa trilogia de filmes para Prime Video, Nossa culpaestá saindo.

Entre os próximos novos dramas está Meio homemestrelado por Richard Gadd e Jamie Bell, uma coprodução entre a BBC e a HBO que explora a complexa relação entre dois irmãos distantes.

“Temos algumas séries muito fortes em língua inglesa, tanto para streamers como para radiodifusores, e também muitos programas que não falam inglês”, destaca Jensen. “O que todos esses títulos têm em comum e que eu realmente acho que repercute em todo o mundo é que eles são construídos com base em uma história local, em vez de tentar criar um sucesso global. Pense localmente, aja globalmente. Partimos de uma enorme peça histórica para a Netflix, como Casa da Guinnessa uma pequena comédia sueca para jovens adultos, e ambos atraem o público de maneiras diferentes.”

Outras prioridades do roteiro de Banijay incluem uma reinicialização contemporânea do Wallander franquia, estrelada por Gustaf Skarsgård e apresentando três filmes de 90 minutos baseados nos romances originais, e Caindoum drama em seis partes do aclamado escritor britânico Jack Thorne (Seus materiais escuros) e estrelado por Keeley Hawes e Paapa Essiedu. “Anna é uma freira devotada que passou a maior parte de sua vida adulta em um convento, enquanto David, um padre católico, está no topo de seu jogo, comprometido com seu trabalho na igreja e na comunidade de Bristol que a rodeia”, diz uma sinopse deste último. “Não se espera que nenhum dos dois se apaixone… No entanto, quando o fazem, Anna e David são forçados a lutar com o que isso significa para eles, seus votos e seu relacionamento com Deus.”

Questionado sobre o estado das séries premium na era pós-pico da TV, o executivo disse: “O drama de alta qualidade é muito difícil de financiar, e todos nós estamos lutando com os orçamentos subindo e o financiamento caindo. Mas isso faz parte do negócio. Ainda achamos que é algo sustentável continuar investindo porque achamos que isso torna as histórias relevantes em todo o mundo.”

Qual será o papel da IA ​​no futuro da TV com roteiro? “A IA obviamente será algo que afetará o negócio”, diz Jensen THR. “Não vemos isso como uma ferramenta criativa. Estamos fazendo coisas com IA para apoiar nossos criativos. Não queremos replicar todas as coisas que foram feitas pedindo à IA para escrever o próximo roteiro. Mas vamos usá-lo como quando começamos a usar iPhones. Eles se tornaram uma parte natural de nossas vidas. E acho que a IA também será isso.”

No meio de todos os desafios, oportunidades e mudanças tecnológicas, Jensen mantém o seu foco firme em
um objetivo principal. “O crescimento sustentável é algo superimportante para nós”, afirma. “Significa permanecer ambicioso, mas ser inteligente, equilibrar risco e financiamento e ter foco na criatividade. É por isso que o foco geral principal é estar aberto a histórias novas e ousadas, ao mesmo tempo em que valorizamos os grandes IPs que temos dentro do grupo. E é por isso que misturamos o trabalho com emissoras e streamers.