Keira Knightley no mistério da Netflix

No interesse da divulgação completa, gosto dos meus mistérios de assassinato a bordo com um elenco de estrelas e pelo menos um pouco de acampamento. Isso torna difícil superar a marca d’água de 1978 Morte no Nilocom o delicioso banquete de Bette Davis e Maggie Smith trocando farpas de língua ácida e Angela Lansbury em plena glória excêntrica; ou 1973 O Último de Sheilaescrito por Anthony Perkins e Stephen Sondheim, nada menos, e apresentando o incomparável Dyan Cannon como substituto da ousada superagente de Hollywood dos anos 70, Sue Mengers. Em contrapartida, a Netflix A Mulher na Cabana 10 se leva muito a sério.

Isso pode não ser necessariamente uma coisa ruim para os leitores que adoraram o romance de mistério de 2016 de Ruth Ware. Mas a adaptação suavemente brilhante e habilmente atuada do diretor australiano de teatro e cinema Simon Stone, co-escrita com Joe Shrapnel e Anna Waterhouse, é principalmente um caso pedestre que espera até o desfecho para aumentar o suspense e mostrar alguns dentes.

Keira Knightley interpreta Laura “Lo” Blackwood, uma respeitada jornalista investigativa londrina traumatizada pelo assassinato de uma mulher que concordou em falar com ela para uma denúncia de desvio de dinheiro de uma ONG. Embora seu editor, Rowan (Gugu Mbatha-Raw, desperdiçado em um papel nada), duvide que haja muita história nisso, ela concorda em enviar Lo na viagem inaugural do Aurora Borealis, um “grande iate de merda” de propriedade de Richard Bullmer (Guy Pearce).

Marido de Anne Lyngstad (Lisa Loven Kongsli), uma herdeira naval com leucemia em estágio quatro, Richard está levando os abastados membros do conselho da empresa em um cruzeiro de três dias que terminará na Noruega com uma gala de arrecadação de fundos para a fundação do câncer que está sendo estabelecida em nome de Anne. Ele quer que Lo venha e faça a cobertura para ajudar a aumentar a conscientização; ela espera que a tarefa confortável possa restaurar sua fé instável na humanidade.

Mas a tensão surge assim que ela embarca no mega iate e começa a beber champanhe em meio às apresentações padrão – embora geralmente escassas – dos personagens. Veja só (desculpe), seu colega repórter fotográfico Ben Morgan (David Ajala), com quem ela teve um envolvimento romântico que acabou mal, ficará na cabana em frente à dela. Estranho.

Também a bordo estão o médico e associado de longa data da família que trata Anne, Robert Mehta (Art Malik); o arrogante festeiro Adam Sutherland (Daniel Ings); a galerista de arte sofisticada Dame Heidi Heatherley (Hannah Waddingham) e seu pomposo marido Thomas (David Morrissey); o titã da tecnologia Lars Jensen (Christopher Rygh) e Grace (Kaya Scodelario), a influenciadora se passando por sua namorada para a óptica; além de outros variados. A maioria são composições ou desvios dos personagens do romance de Ware.

No lugar da “estrela de cinema, do professor e de Mary Ann” (se ao menos), há o viciado em recuperação e ex-astro da música Danny Tyler, interpretado por Paul Kaye como o filho amoroso de Johnny Depp em Piratas do Caribe e Gary Oldman em Cavalos Lentos. Grosseiro e sem filtros, ele é supostamente um velho e querido amigo do suave Richard, embora a conexão não faça sentido.

Há a ameaça de alguma diversão mal-intencionada e de divisão de classes logo no início, quando Heidi olha para Lo e pergunta ao marido: “Por que ela está de jeans? Sinto que havia um código de vestimenta”. Lo então se torna alvo de críticas sarcásticas ao compensar suas diferenças – ela é do tipo Nicholas Kristof, mais confortável se integrando a mulheres curdas oprimidas – ao usar um número de lantejoulas prateadas para um jantar leve e casual. Tão desajeitado.

Mas o roteiro tem pouco interesse em explorar qualquer potencial para humor incidental. Em vez disso, a intriga é plantada quando Lo é convocada para encontrar Anne em sua cabana na primeira noite. Professando sua admiração pelo trabalho de Lo “dando voz aos que não têm voz”, a herdeira revela que foi ela quem solicitou a presença do jornalista.

Admitindo que sua mente não é mais a mesma desde o tratamento, Anne pede a Lo que revise seu discurso para a gala, descrevendo sua decisão de deixar toda sua fortuna para caridade e colocar a fundação nas mãos de “pessoas mais inteligentes e gentis”. “Caridade sem ego”, murmura Lo com admiração.

Se você não consegue adivinhar o tipo de atos sujos que isso pressagia, você precisa atualizar seu Hercule Poirot. Uma peça-chave do elenco por si só é uma denúncia, embora o mistério seja revelado sobre o que exatamente aconteceu e se houve algum crime. O roteiro renuncia aos prazeres habituais de tornar quase todo mundo suspeito – mesmo que mais de uma pessoa possa estar envolvida nisso.

Depois de um encontro não intencional com uma mulher furtiva (Gitte Witt) na cabine 10, ao lado da de Lo, o repórter ouve uma violenta briga através das paredes, seguida de um barulho de respingos. Ela corre para a varanda a tempo de vislumbrar o que parece ser um corpo na água e uma marca de mão ensanguentada na parede. Mas o alerta de socorro do navio é cancelado no dia seguinte, quando uma contagem revela que não há ninguém desaparecido e Lo é informado de que a cabine 10 nunca foi ocupada.

Apesar dos avisos cada vez mais ameaçadores para recuar e parar de bisbilhotar a vida dos ricos e poderosos que estão preocupados com a sua privacidade, Lo continua determinado a descobrir a verdade. Isso gera hostilidade por parte dos outros passageiros, considerando-a uma maluca que imaginou tudo – mesmo depois de ela ter um encontro com a morte na piscina.

Knightley interpreta tudo isso com intensidade, integridade e muita ansiedade de morder os lábios, tornando o filme absorvente o suficiente enquanto Lo passa pelo espremedor de gás no cenário glamorosamente claustrofóbico. Mas apenas na reta final, quando eles se aproximam da atracação e depois desembarcam para a gala em um local costeiro pitoresco, os outros personagens têm algo vital para fazer.

Mais notavelmente, isso inclui a mulher misteriosa de Witt e a chefe de segurança de Richard, Sigrid (a atriz dinamarquesa Amanda Collin, que passei uma ou duas cenas convencida de que era Sandra Hüller). Os personagens de Ajala e Malik também entram em jogo de maneiras mais estratégicas, embora a maior parte do grupo reunido seja muito incolor para torná-los tão atraentes.

Como muitos recursos de streaming originais, A Mulher na Cabana 10 será um entretenimento perfeitamente adequado para espectadores multitarefa, embora seja um pouco trabalhoso, mesmo em 90 minutos. Stone (que dirigiu A escavação para Netflix) faz um trabalho competente ligando os pontos, mas onde está o senso de estilo dessas pessoas ricas? Ou a decoração de um iate de um bilhão de dólares que é de extremo bom gosto? Já vimos barcos melhores e guarda-roupas chiques Sucessão.