Léa Drucker no Processual da Polícia Francesa inteligente

No excelente thriller da polícia do diretor Dominik Moll, o Thriller da polícia, A noite do dia 12o foco estava nos detetives franceses perseguindo um assassino cruel que estava sempre fora de alcance. Quanto mais perto eles chegaram de prendê -lo, mais ele se afastou, deixando -os para virar em círculos ano após ano durante uma longa missão existencial que não deixou nenhum deles ileso.

Naquele filme, os policiais eram seres humanos falhos e claramente chauvinistas (havia apenas uma mulher na equipe), mas eles ainda eram os mocinhos. Em Dossier 137um exame lento da brutalidade policial, as mesas se viraram e os policiais se tornaram criminosos, fazendo-nos questionar a própria noção de policiamento em uma França atormentada por agitação social e divisão de classe. Feito com a mesma precisão de corte a laser que seu trabalho anterior, mas com uma ênfase maior no procedimento do que antes, o novo thriller de Moll coloca o espectador em um lugar desconfortável-entre lei e ordem, bom policial e mau policial, manifestante e manipulador-levantando perguntas para as quais não há respostas fáceis.

Se A noite do dia 12que foi adaptado do livro memorável de Pauline Guéna, teve dicas de Zodíaco e Memórias de assassinato em seu cenário de captura-a-assassinato, Dossier 137 parece mais próximo de certos episódios de O fio. Disse a partir do ponto de vista de Stéphanie (Léa Drucker), um oficial que serve no IGPN-o que os franceses chamam de “polícia de polícia”, o que chamamos de assuntos internos-o filme é carregado com jargão processual e não pula uma batida ao retratar os muitos passos necessários necessários para realizar uma investigação em pouso no departamento. Em quase duas horas, a tensão pode se dissipar às vezes, mas Moll e o co-roteirista regular Gilles Marchand transformam o que poderia ter sido material seco em um relato provocativo da aplicação da lei na França contemporânea.

Os dois foram inspirados por eventos reais que aconteceram em 2018, quando os protestos do colete amarelo levam a escaramuças violentas nas ruas de Paris e outras grandes cidades. Vários manifestantes ficaram feridos, alguns deles criticamente por flash-balls demitidos pela polícia de tumultos ou por policiais enviados para reprimir manifestações que estavam cada vez mais pesadas. A certa altura, o presidente Emmanuel Macron até ordenou que os veículos blindados rolassem as avenidas de Paris.

A conta fictícia de Moll é estabelecida naquele momento e está repleta de entrevistas, filmagens de telefones celulares e transmissão ocasional de notícias. No coração de sua história, há um incidente em que um jovem manifestante, Guillaume Girard (Côme Peronnet), é gravemente ferido pelo incêndio em flash-ball perto dos Champs-Elysées. Stéphanie tem sido encarregado de encontrar o culpado, levando -a a conduzir toneladas de interrogatórios, às vezes das mesmas pessoas, e reunir todas as evidências visuais que ela pode encontrar.

Juntamente com a IGPN Partners Benoît (Jonathan Turnbull) e Mathilde (Carole DeLarue), ela começa a reunir o que aconteceu enquanto atinge várias camadas de resistência: a família de Guillaume, especialmente sua mãe franca Joëlle (Sandra Colombo), nunca confiava em policiais antes e certamente não os confiará agora, dando -los. Ainda mais complicado são suas relações com a polícia de choques e membros do BRI (o equivalente francês de Swat), que afasta suas questões intrometidas até que finalmente compila evidências suficientes para se concentrar em dois suspeitos (Théo Costa-Marini e Théo Navarro Mussy), ambos dos quais dispararam suas pistolas de flash em uma guela de théo.

Como cineasta, Moll parece funcionar como um detetive, seguindo meticulosamente todas as ações de sua heroína, seja em trabalho ou em cenas selecionadas em casa com o filho (Solàn Machado Graner) e um gato vadio (chamado Yogurt!), Ela encontra uma garagem. O filme nem sempre é suspenso, embora Moll aumente o calor no terceiro ato. Mas como qualquer boa investigação, Dossier 137 Bombardo -nos com perguntas difíceis: Stéphanie está fazendo a coisa certa, ou ela está ultrapassando seus limites em um momento em que a França parece estar à beira da guerra de classes? Que finalidade ele serve para policiar a polícia, especialmente os membros do BRI – alguns dos quais entraram no Bataclan durante os ataques terroristas? E os manifestantes não provocaram tudo isso definindo Paris Aflame?

O filme aborda essas questões contra um cenário de Deep Division, na qual todos parecem ser policiais ou odiadores. Preso no meio, Stéphanie se encontra cada vez mais em desacordo com seus colegas oficiais, culminando em um interrogatório em movimento, onde as mesas são viradas e seu próprio viés é questionado por um superior. No início de seu ex-marido (Stanislas Merhar), um policial, critica-a por ir atrás de colegas oficiais, aos quais ela responde que, se não o fizesse, “apenas os idiotas ficariam deixados”.

O excelente Drucker (No verão passadoAssim, Custódia) dá outra performance envolvente como uma mulher tentando tornar a justiça em um país dividido por políticas e queixas sociais. O resto do elenco faz um trabalho sólido, especialmente Turnbull, oferecendo alívio cômico como o parceiro duro de Stéphanie. Em uma delas, os dois visitam o Hotel Prince De Galles, de 5 estrelas, algumas das janelas têm vista para a cena do crime. Quando Benoît descobre que uma sala custa tanto quanto seu salário mensal, ele rouba algumas barras de sabão como vingança. Os policiais podem manter parte do poder na França, mas ainda estão lutando para sobreviver.

A sequência do hotel leva a um dos únicos momentos puros de suspense em um filme de outra falsidade, durante o qual Stéphanie segue uma camareira (Guslagie Malanda de São Omer) em casa no metrô, esperando que a mulher saiba mais do que deixou durante seu interrogatório. Moll sempre foi um diretor visual e consegue nos manter colados em nossos assentos, enquanto os dois jogam um jogo sutil de gato e rato no transporte público, até que Stéphanie finalmente encaixa sua presa. A triste ironia dessa cena, e de Dossier 137 Em geral, é que as duas mulheres realmente querem fazer a coisa certa – só que vivem em um mundo onde não se trata mais de certo ou errado, mas sobre de quem você está.