Muitas carreiras vêm com sacrifícios, mas poucos exigem tanta rendição pessoal quanto a do ídolo japonês. Um híbrido de estrela pop, modelo adolescente e influenciador, os ídolos têm sido um dos pilares da cultura pop japonesa há décadas, onipresentes nas telas, outdoors e sistemas de som do shopping. Mas a dinâmica problemática de poder que sustenta essa indústria de inocência monetizada começou a traçar um escrutínio no Japão e no exterior.
Diretor japonês Koji Fukada, que ganhou o prêmio de júri de Cannes ONU em 2016 por seu thriller sombrio fascinante Harmônioretorna ao Croisette esta semana com Amor em julgamentoum drama social que tenta descascar a superfície brilhante da cultura de ídolos para expor sua perturbadora dinâmica de poder.
“Morando no Japão, você está constantemente exposto a ídolos: em filmes, na TV, em publicidade”, diz Fukada ao O repórter de Hollywood. “Este projeto nasceu de meu próprio desconforto e sentimentos conflitantes em relação à cultura de ídolos, mas minha intenção não era negar totalmente ou condená -lo completamente. Eu queria questionar o sistema, sem desconsiderar os esforços das mulheres jovens que sonham em se tornar ídolos”.
No Japão, a cultura de ídolos é tão normalizada que seus elementos mais regressivos são frequentemente negligenciados. Todos os anos, as agências organizam audições em massa e campanhas de escotismo para recrutar novos rostos – geralmente meninas no início da adolescência. Uma vez assinado por uma agência, as meninas mergulham em regimes de treinamento rigorosos e entregaram contratos estritos que ditam o controle sobre sua aparência, comportamento e vidas pessoais. As agências então comercializam os ídolos como paragonos de inocência a uma base de fãs mais antiga e masculina que prende sua aparência, pureza percebida e acessibilidade emocional sobre sua habilidade limitada como artistas pop. Fundamentalmente, as meninas devem concordar em “sem amor” cláusulas em seus contratos, estipulando que são proibidos de entrar em qualquer tipo de relacionamento romântico em suas vidas pessoais. Essa pureza forçada cria a possibilidade de uma economia “parasocial” altamente monetizada, onde os fãs – novamente, principalmente homens mais velhos – são vendidos por uma ilusão de proximidade com as estrelas.
Os ídolos aparecem em eventos de handshake, encontros de fãs e transmissão ao vivo, onde distribuem micro doses de intimidade falsa para legiões de fãs leais. As agências incentivam a ilusão de tais títulos enquanto controlam quase todos os aspectos da vida real dos ídolos. Os problemas, não surpreendentemente, surgiram regularmente: vários casos de abuso de ídolos pela administração, suicídio e problemas de saúde mental entre talentos, atos de assédio – e até violência – entre os fãs desencantados.
Amor em julgamento Segue a história de Mai (Kyoko ummai), um ídolo do J-pop em ascensão cuja ascensão é descarrilada quando se apaixona, violando a cláusula de “No Relacionamento” de seu contrato. Depois que seu romance é exposto, Mai se vê não apenas difamada por sua base de fãs, mas também enfrentando uma batalha na vida real, pois sua agência a processa por danos.
Fukada diz que a idéia para o filme veio de dois casos reais no Japão, nos quais os ídolos foram processados por violações de contrato semelhantes. “Em um caso, o tribunal decidiu que a cláusula violava os direitos humanos. Mas em outro, a agência de gestão venceu. Esse contraste é muito revelador e mostra como o pensamento inconsistente e não resolvido em torno dessas questões está no Japão”.
Apesar da natureza aparentemente incendiária de seu assunto, Amor em julgamento se desenrola em um tom mais suave do que alguns dos trabalhos recentes de Fukada, como Harmônio ou sua entrada de competição de Veneza de 2023 Amor vidaos quais exploraram o luto e o trauma da família em termos extremos. Fukada diz que isso foi deliberado, parte de uma aspiração de alcançar o público japonês convencional com sua crítica.
“Os rascunhos anteriores do roteiro tiveram finais mais extremos, mas finalmente escolhemos esse tom porque senti que isso refletia melhor a complexidade da questão”, explica Fukada.
O desenvolvimento do projeto começou em 2016, mas enfrentou vários desafios de financiamento e produção ao longo do caminho por causa da sensibilidade percebida de seu assunto. “O elenco foi um grande obstáculo”, explica Fukada. “Muitas atrizes e ex -ídolos nos recusaram por causa da postura potencialmente crítica do filme. Mas quando finalmente conseguimos lançar Kyoko umi – um ex -ídolo com grandes seguidores – na primavera passada, o projeto realmente ganhou vida.” O projeto também contou vários fãs de ídolos dedicados entre sua equipe criativa, diz Fukada – “meu produtor, o roteirista e vários diretores assistentes” – que ajudaram tanto a pesquisa e estabelecendo credibilidade no mundo do Idol.
Amor em julgamento é produzido por Toho, a potência do entretenimento do Japão e um dos maiores empregadores de talentos de ídolos do país em suas produções de filmes, TV e palco. Fukada chama o envolvimento do estúdio de “muito significativo”, dada sua posição no coração da indústria, o filme examina.
Ele acrescenta: “Eu queria enviar uma mensagem aos espectadores mais jovens – especialmente meninas – que há espaço para questionar e desafiar o sistema, e que seus sonhos não devem ser ditados por estruturas desatualizadas. Por fim, quero que cada espectador tire suas próprias conclusões”.
