Lucio Castro’s Breezy, desvio de verão

Sozinho e feliz ao lado do verão no Brooklyn, um jovem estudante gay atinge os aplicativos para uma conexão noturna e, em poucos minutos, é encontrado em um parque de bairro por um ciclista de entrega de alimentos no final de seu turno. Encontrando um canto apagado, eles se tiram rapidamente e, em seguida, mais ociosamente, compartilhe uma ordem restante de pós-coital nutentamente Pad Kee Mao Em um banco próximo, tudo antes que eles tanto de troca de nomes. Para aqueles que veem o deslizamento do sexo como uma violação da ordem social correta, essa cena lânguida, úmida e perfeitamente tocada no “macarrão bêbado” de Lucio Castro confirmará todos os seus preconceitos. Mas também há uma intimidade suave e fácil, uma compreensão da conexão carregada forjada por um encontro erótico fugaz e que a energia não forçada permeia este estudo de personagem agradável e abafado.

Após o ambicioso experimento de gênero de “After This Death” – estreou há apenas alguns meses na Berlinale – o terceiro recurso de Castro o devolve ao território woozy e sensual de sua estréia em 2019, “Fim of the Century”. Este é um trabalho mais leve e travesso, no entanto, como convém a uma história menos preocupada com consultas existenciais de longo prazo do que com breves encontros carnais: o acolhedor e não julgamento do diretor argentino em jogo juvenil e libidinoso é um ativo intenso no que continua a ser uma era acentuadamente sem sexo, mesmo para a articulação e o lg. A Strand Lanking já garantiu os direitos norte -americanos sobre o que poderia se tornar um item de culto estranho.

O ar sem composição e de fala mansa do ator principal Laith Khalifeh define muito o ritmo para “macarrão bêbado”, grande parte dos quais se desenrola em sua empresa. Como Adnan, um estudante de arte que gasta o verão a gatos para um tio rico na cidade de Nova York, ele é impassível e curioso em igual medida. Com seu bigode na tendência e um guarda-roupa de o suficiente, ele parece o papel de um hipster urbano praticado, perfeitamente acessório com um emprego como estagiário em uma galeria de Williamsburg de buraco na parede-mas há uma ingenuidade que se preenche em outros homens, de outros homens e tipos, por três tipos, o que se preencheu em outros homens, de vários homens e tipos, por três tipos de campos, que se preencheu em outros homens e tipos, por meio de três tipos, que se preencheu em outros homens e tipos, por meio de três tipos, que se preencheu em outros homens, de três tipos, por meio de três tipos, que se preencheu em outros homens, em vários homens e tipos, por três tipos, por três tipos, que se preencheu em outros homens e tipos de três tipos de três tipos, que se preencherem em outros homens, de sequestro, de outros homens e tipos, por meio de três tipos de seqüência, que sequém, em outros homens, de três tipos, de três tipos, sobre três campos.

No primeiro, o encontro inicial de Adnan com o mencionado Doordash-Er, Yariel (Joel Isaac), supera uma relação tentativa entre eles que permanece de natureza principalmente física. Uma tentativa de parar e constrangimento de uma data se desenrola na galeria Adnan está cuidando, onde uma exposição de arte folclórica deliciosamente imunda está em exibição: tapeçarias coloridas e intricadamente bordadas que descrevem homens em várias cenas vigorosas de atividade orgíaca e role -role. (Chame isso de comprimento duro, se quiser.) Intencionalmente ou não, as peças fornecem um modelo para uma reunião posterior entre Adnan, Yariel e um bando de companheiros de entrega. É um emaranhado rude de jockstraps, capacetes e carne nua que Castro se apresenta como uma montagem de fotografia ainda provocadora, como se estivesse em outra parede da galeria em algum lugar.

Voltamos ao verão no ano anterior, onde Adnan conhece Sal (neurocirurgião e, em algum momento, o Ezriel Kornel), o artista de sessenta e menos de baixa por trás das tapeçarias, enquanto andamos pela floresta pelo norte do estado. A química instantânea e tácita entre eles leva ao sexo indiferente, antes de um cruzeiro de noite mais incomum que direciona o filme, com o abandono voluntário, para o realismo mágico – e não pela última vez. O próximo capítulo rebobina a linha do tempo apenas um dia, revelando o contexto pungente para o espírito exploratório de Adnan nos dois anteriores.

“Macarrão bêbado” pode se concentrar predominantemente nas liberdades e feitiços esporádicos solitários da vida única, mas também é silenciosamente nítido nas recompensas e restrições agridoces do acoplamento gay. Uma cena maliciosamente espirituosa vê Adnan compartilhando com seu parceiro divertido uma lembrança perversa da sexualidade da infância INCOATE: o primeiro segredo de muitos em uma vida sexual armazenada em encontros privados, coletados e cultivados por nosso herói, mesmo enquanto ele busca um relacionamento aberto e amoroso. Enquanto isso, um epílogo sonhador caprichoso defende a solidão completa.

Tudo parece apropriado e agradavelmente em tempo real neste retrato da vida de Will-o’-the-Wisp: o cinema nunca é extenuante ou sobrecarregado, desde as fatias casuais e econômicas da edição de Castro até o uso de luz natural arejada de Castro e a cor a suor de Barton Corton. Outros membros da tripulação cumprem o dever duplo ou triplo, com Yegang Yoo merecendo crédito, tanto para a pontuação esparsa e irregular do filme e figurinos sutilmente atribuídos. Essa escala e o estilo espontâneo de produção se adapta aos interesses ruminativos de Castro como artista – aqui centrado em êxtase e fantasias cotidianas, da carne e da mente, como encontrado em uma caminhada da floresta, uma derrière perfeitamente apresentada, ou uma cartonada gordurosa.