‘Não deixe o diretor do sol’ entrevista alienação, mudança climática

“O calor continua subindo. As pessoas ficam distantes, em curiosos tipos de solidão. É aí que Jonah (28) oferece conforto para estranhos. Mas quando ele se encontra no papel do pai para Nika, de 9 anos, sua vida começa a se despachar.” Bem -vindo ao mundo de Não deixe o solo primeiro recurso de ficção do documentário suíço Jacqueline Zünd (Onde pertencemosAssim, Quase láAssim, Boa noite ninguém), uma contemplação cinematográfica de como fatores externos, a saber, as mudanças climáticas podem afetar e moldar nossos mundos internos.

Escrito por Zünd e Arne Kohlweyer, com Nikolai von Graevenitz como diretor de fotografia, o filme é estrelado por Levan Gelbakhiani (E então dançamos), Maria Pia Pepe, Agnese Claisse (Amore sintético) e Karidja Touré (Menina). O Sideral Cinema está lidando com vendas internacionais.

Antes de sua estréia mundial nos cineastas do atual programa da 78ª edição do Festival de Cinema de Locarno, em 9 de agosto, o site de Locarno promete “um drama delicado sobre a fragilidade das relações humanas”.

Zünd conversou com Thr sobre Não deixe o solcriando um filme quase silencioso sobre alienação, como ela superou seu medo de atores, o quão perto o mundo está de um descrito no filme e o documentário de mudança climática em que está trabalhando.

Depois de fazer um nome para si mesmo com documentários, como você decidiu fazer um recurso de ficção?

Toda a jornada começou enquanto filmava meu segundo documentário no Japão, quando descobri essa agência onde você pode alugar pessoas para cada papel social – você pode alugar um amigo para sua festa de aniversário, ou uma filha perdida, ou talvez apenas alguém sentado ao seu lado como um companheiro silencioso. E fiquei fascinado por isso, mas não queria fazer um filme sobre essa coisa da agência, porque os filmes sobre isso já existem.

Mas isso me fez pensar na fragilidade das relações humanas e em como as condições externas podem nos mudar ou influenciar e o que precisamos em termos de relações. Em Não deixe o solé o calor que empurra a alienação adiante. Quando já é insuportável estar consigo mesmo e em sua própria pele, como é possível estar perto de outra pessoa?

Quão longe ou perto da situação em Não deixe o sol Você nos vê agora?

Não é tão longe da nossa realidade. Mas eu não queria fazer um filme sobre um futuro sombrio e distópico. Para mim, é mais um passo à parte do que um passo à frente, um vislumbre de uma possibilidade.

Há cenas em que vemos Jonah se envolvendo em uma atividade que eu descreveria como “abraçador de poder” ou talvez “luta livre de abraços”. Isso é baseado em uma coisa real ou em um tipo de referência que você poderia explicar?

É uma referência a Claire Denis ‘ Ótimo trabalho. Eu estava procurando algo que ele pudesse fazer, um esporte, ou assim ele faz por si mesmo. E eu estava procurando algo que expressasse a necessidade de intimidade que, ao mesmo tempo, você não aguenta. Não é lutar. É mais algo entre uma dança e as reações entre ímãs.

Os visuais são impressionantes. Como e onde você filmou as fotos do sol queimando na cidade? E onde você achou esse edifício brutalista no filme?

Como em todos os meus filmes antes, trabalhei com o DOP Nikolai von Graevenitz. Foi ótimo criar esse universo cinematográfico atmosférico juntos.

Trabalhamos bem perto da maneira como trabalhamos no documentário. Eu sempre tive esse brutalismo tropical em mente por descrever este mundo, o que não deveria ser reconhecível. Então, eu estava procurando uma cidade brutalista e futurista que seja ao mesmo tempo a velha escola para obter algo como uma mistura de vezes. Eu realmente queria atirar em São Paulo, mas depois ficou complicado e também politicamente um pouco delicado. Então fomos forçados a procurar outros lugares.

E então eu descobri em Milão este lugar realmente bonito do arquiteto Aldo Rossi. É um complexo de construção dos anos 60. Eu também conhecia um prédio de habitação social em Gênova. Eu sempre dirigi para casa das férias e vi esse prédio, e eu queria fazer um filme neste prédio. Eu sempre tentei fazer outras coisas lá, mas finalmente fiz isso no filme. Era apenas o cenário perfeito para este, com essas enormes escadas (que os personagens) caminham.

Como você criou as imagens do sol queimando nas ruas vazias?

A imagem do sol era apenas o sol normal, mas para as imagens da cidade vazia, Sebastian Mez, que também é cineasta, tirou todas as pessoas em seu trabalho (visual). Levou horas e horas. Ele fez um filme (O grande vazio) sobre um mundo completamente vazio, onde ele também tirou todas as pessoas. É um documentário e, quando o vi, fiquei tipo: Uau!

Por que você decidiu fazer Não deixe o sol Em inglês?

O mundo que eu estava criando era para mim apenas uma cidade onde vivem pessoas de todo o mundo. Então, eu queria que eles falassem em inglês em todos os sotaques diferentes. Para o elenco, isso foi muito bom, porque o mundo inteiro estava aberto, mas, ao mesmo tempo, tornou muito difícil, porque o mundo inteiro estava aberto. Felizmente, tive a ajuda de Chiara Polizzi, a diretora de elenco da Itália que trabalha nos filmes de Alice Rohrbacher, e ela é muito boa para fundir crianças.

Então, como você encontrou seu elenco, especialmente a jovem Maria Pia Pepe?

Não deixe o sol sua primeira aparição. Acabei de ver -a em um vídeo de elenco e me apaixonei por ela. Ela só tinha essa velha alma que eu estava procurando. Ela é brilhante. Ela tinha 11 anos quando atiramos. Fizemos muitas filmagens noturnas. Então, para ela, tivemos que assistir as horas, mas ela estava sempre acordada. Felizmente, ela é uma pessoa noturna.

Como você encontrou Levan?

Eu o vi em E então dançamossua primeira aparição no cinema, e tivemos muita sorte de podermos trabalhar com ele em seu segundo filme. Foi super ótimo trabalhar com ele. Para um ator, é super difícil, porque quase não temos diálogo no filme. Portanto, é um trabalho difícil para um ator. Você tem que fazer muito trabalho com seu corpo e rosto.

Engraçado que você mencione isso porque eu ia perguntar sobre esse domínio da narrativa visual …

É quase como um filme silencioso. É isso que pretendia fazer e, na edição, ainda mais diálogos desapareceu.

O título Não deixe o sol Obviamente, se encaixa na sensação das mudanças climáticas, mas eu queria perguntar o que mais pode ter inspirado?

Minha inspiração básica veio da música antiga dos anos 60, Não deixe o sol pegar você chorando (por Gerry e os marcapassos). Foi como o impacto da emocionalidade do filme. Pensei em usar o título completo, mas senti que é muito melhor deixar de fora o segundo tempo, porque muitas coisas também se perdem no calor. Tudo fica muito mínimo.

Qual foi a parte mais difícil da produção?

Eu acho que foi muito difícil, porque eu sempre quis fazer com que o tipo de método atuasse. Eu queria filmar no verão, então filmamos em agosto em Milão. Foi uma ideia realmente estúpida no final, porque eram 40 graus (Celsius), e estávamos lá dentro. Tínhamos 30 pessoas neste pequeno apartamento. Mal poderíamos respirar. Foi muito difícil.

Qual foi a parte mais difícil de passar do documentário para o cinema de ficção?

Vindo do mundo do documentário, eu nunca tinha feito um filme de ficção até agora, porque acho que sempre tive medo de atores. Mas eu descobri que isso é besteira completa. Percebi que esses são apenas seres humanos. E tive tanta sorte que estava cercado por belos seres humanos e tive o melhor momento. Para mim, foi a experiência mais bonita trabalhando em conjunto com os atores. E foi tão libertador trabalhar com pessoas que tocaram e não estão falando como elas mesmas, como nos meus documentários. Quero dizer, também trabalho muito em cenas nesse trabalho, por isso é como uma forma híbrida.

Você está trabalhando em mais alguma coisa agora? E veremos você fazendo mais recursos de ficção?

Estou trabalhando em um documentário sobre Heat e seu impacto nas pessoas. Estou no processo de edição agora.
O título é (risos) Aquecer. Ainda é um título de trabalho, mas acho que vai ficar, porque acho que é muito, muito direto e poderoso. Eu acho que deve ser concluído no primeiro trimestre de 2026.

Foi uma espécie de trabalho paralelo, o que é bom, porque os dois filmes se inspiraram, porque fiz muitas pesquisas para o filme de ficção, que eu poderia usar para o documentário e vice -versa. Por exemplo, a sala de refrigeração que você vê em Não deixe o sol Foi inspirado por algo que vi em Nova York. Eles fornecem essas salas para pessoas que não podem pagar o ar condicionado. Não é um lugar de luxo, mas mais para pessoas pobres, mas você pode ir para lá durante as ondas de calor.

Portanto, pesquisar e trabalhar em ambos os filmes foi uma experiência muito agradável. E acho que talvez continue trabalhando assim. Eu gostaria de fazer mais ficção. Eu já comecei a escrever algumas idéias, mas é muito cedo para falar sobre elas.