Mesmo para o trabalho de George RR Martin, a tragédia do dia que define a 2ª temporada de Casa do Dragão em movimento é um momento revigorantemente terrível. A decapitação casual de Jaehaerys Targaryen – embora fora da tela no momento, lembrada severamente esta semana por meio de pontos em um cadáver – é retratada como uma ponte longe demais, mesmo para o mundo brutal de Westeros. As pessoas dedicadas a preservar as normas do reino estão a perder o controlo, à medida que o sangrento jogo do olho por olho levou a esta corrida ao fundo do poço.
É cedo no jogo, mas Casa do Dragão a segunda temporada parece dedicada a mapear, com detalhes meticulosos, como uma guerra começa. É o modelo Kübler-Ross, mas para conflitos armados em vez de sofrimento. Se “Um Filho por um Filho” é negação, o episódio desta semana é raiva. Ou, mais apropriadamente, fúria – o poder é, no mínimo, um multiplicador de força. Como Madame Sylvi (Michelle Bonnard) diz a Aemond quando ele se enrola em seus braços para expressar remorso por ter matado Jace: “Quando os príncipes perdem a paciência, muitas vezes são os outros que sofrem”.
O dobro, então, para os reis: a fúria de Aegon pela morte de seu filho o tornou virtualmente inerte em sua posição, mas isso não significa que seu pequeno conselho não esteja pronto para usá-la como combustível para o conflito que se aproxima. Otto Hightower (Rhys Ifans) transforma a morte de seu neto em uma propaganda poderosa, enviando o cadáver infantil em uma procissão fúnebre por Porto Real para virar o público ainda mais contra Rhaenyra, que se rebaixou tanto a ponto de assassinar uma criança em sua cama. “Jaehaerys fará mais por nós agora do que mil cavaleiros em batalha”, diz Otto sobre seu espetáculo sombrio.
Esta é, no entanto, a última parte da política inteligente dentro da Fortaleza Vermelha. A raiva logo reconstrói a estrutura de poder à sua imagem. Aegon (Tom Glynn-Carney), em uma decisão que certamente terá repercussões, ordena que todos os caçadores de ratos em Porto Real sejam mortos e dispensa Otto de sua posição de Mão, instalando Sor Criston Cole – que enviou Sor Arryk para assassinar Rhaenyra – em vez de. É um ato mesquinho de um rei-menino que exige satisfação e fica frustrado com as restrições da coroa. Otto, no entanto, vê algo mais terrível do que a perda de sua posição – para Otto, o que o próprio trono representa está em jogo.
Foto: Ollie Upton/HBO
Embora Otto Hightower certamente não tenha menos interesse próprio do que qualquer outro membro da corte, ele é um dos poucos presentes com princípios declarados e uma crença sincera neles. Aegon sempre foi um candidato ruim ao Trono de Ferro, com a intenção de ser mais uma figura de proa que permitiria que os maiores interessados na corte de Viserys mantivessem seus pequenos feudos – e o mais importante para Otto, protegessem as Hightowers em Porto Real. Infelizmente para essa multidão, o golpe silencioso que o colocou no trono levou a uma série de circunstâncias que Aegon está excepcionalmente mal equipado para lidar.
Otto sabe que comprometeu esses princípios, e a coroa, ao conspirar para instalar Aegon, e está operando sob a suposição de que o poder de preservação das normas irá encobrir o governo fraudulento de Aegon e seus danos à integridade do trono. Ele está enganado, obviamente – estamos na fase de enviar assassinos, matar crianças e enforcar exterminadores inocentes do reinado de Aegon; as normas estão tão mortas quanto Jaehaerys.
Homens de princípios caem um por um para dar lugar aos homens que clamam pela guerra. Casa do Dragão ressalta isso com uma pequena tragédia final, quando os gêmeos Arryk e Erryk (Elliott Tittensor e Luke Tittensor) se confrontam com a vida de Rhaenyra em jogo. A divisão dos irmãos em termos ideológicos foi uma das divisões mais silenciosas da primeira temporada do programa, não menos devastadora por seu idealismo e pela crença na nobreza de sua posição na Guarda Real.
A diretora Clare Kilner encena a luta triste e desesperada dos gêmeos de modo que, eventualmente, é impossível diferenciá-los. Sua terrível conclusão, na qual um irmão sai vitorioso apenas para se empalar em sua espada, pode ser lida de várias maneiras – como um irmão incapaz de viver sem o outro, ou como Erryk percebendo que nunca terá totalmente a confiança de Rhaenyra e, portanto, não o fará. ser capaz de cumprir seu dever, ou como alguma combinação dos dois. A morte, então, é melhor do que uma vida de suspeita ou compromisso. Há uma metáfora aqui.
É terrível medir uma vida em detrimento de outra, mas é disso que depende a estrutura de poder de King’s Landing – aquilo de que qualquer estrutura de poder, na verdade. O cortejo fúnebre de Jaehaerys é uma mensagem poderosa, mas também se baseia numa ficção: que qualquer outra criança morta na sua cama teria a mesma importância. Isso é manifestamente falso. Muitas mais crianças vão morrer agora, para vingar a morte de duas.
