O mercado audiovisual em constante expansão da Colômbia (BAM) encerrado em 18 de julho, citando participação recorde que subiu constantemente ano após ano. Liderado por Carlos Eduardo Moreno, a BAM relatou 2.275 participantes credenciados e, entre seus convidados internacionais, cerca de 300 visitaram o evento anual, dobrando o registro do ano passado de 150.
Organizada pela entidade promocional Proimágenes Colômbia e pela Câmara de Comércio de Bogotá, a BAM pretende expandir ainda mais no próximo ano para incluir mais documentários e servir como uma vitrine para alguns filmes latino -americanos que foram selecionados ou endossados por seus respectivos governos, disse o diretor indefatigável da Proimágenes, Claudia Triana.
“Temos um interesse genuíno em continuar várias das iniciativas que estabelecemos este ano. Ou seja, queremos manter espaços onde as indústrias audiovisuais podem promover um diálogo maior … entre séries, longas -metragens, VR, animação, música e jogos – permitindo uma melhor compreensão de uma indústria mais complexa”, disse Moreno.
Carlos Eduardo Moreno, diretor da BAM
“O documentário sempre fez parte do nosso foco, mas nosso objetivo é dar uma maior visibilidade dos documentários da América Latina, provavelmente integrando-os em nossos pedidos de submissões. Continuamos firmemente comprometidos com a diversidade e continuaremos a defender os criadores indígenas, negros, afro-descendentes e Palenquera”, acrescentou.
Triana também apontou que Bam começou a exibir fotos colombianas no fim de semana, em uma tentativa de incentivar os habitantes locais a se conectarem ao seu cinema e sua indústria.
“Queremos que o BAM seja uma ferramenta – um espaço onde os teatros podem se conectar e compartilhar as melhores práticas. Este ano, por exemplo, convidamos pessoas do Chile e da França para discutir como eles distribuem seus filmes, inspirando festivais e teatros que participam de eventos da BAM”, apontou ela.
“Esta não é apenas uma questão internacional, mas também devemos abordar a nós mesmos. Observando exemplos bem -sucedidos como a França, onde os teatros recebem subsídios e trabalham no desenvolvimento do público a partir das escolas, com programas educacionais sobre filmes e imagens – programas que estamos começando a implementar na Colômbia também – é um processo”, acrescentou.
“Fazer filmes por si só não garante o público. Agora, temos que trabalhar duro para construir uma audiência que reconheça o cinema colombiano como cinema de qualidade – não apenas como suporte ou nota lateral. Os filmes que você vê na tela – nacional, internacional, francês, latino -americano – são filmes de qualidade. Essa é a mensagem que precisamos vender”, ela enfatizou.
Enquanto isso, dezenas de prêmios principalmente em espécie foram distribuídos no último dia de Bam para uma série de projetos que abrangem shorts, animação e recursos, com a foto de Andrés Piñeros no post, “Tóquio para sempre” (“Tokyo Por Siempre”) banhando quatro prêmios para ativar a conclusão. Situado no Grand Chicamocha Canyon da Colômbia, ele se liga ao mecânico adolescente Tóquio, que deve enfrentar sua família e revelar a verdade sobre a morte de seu irmão para salvá -los e a si mesmo da culpa.
Entre os projetos em desenvolvimento, “Passageiro” (“Pasajero”) de Andrés Gómez Tovar, “Not My Name” (“No Es Mi Nombre”) de Juan Paulo Laserna, “um Bolero para Ita” (“Un Bolero Para Ita”) de Camila Caballe e “a pintura“ La Paintra ”. “A Bolero for Ita” foi um grande vencedor nas reuniões de co-produção do Festival de Guadalajara, onde conquistou quatro prêmios.
“Pyme, por que eu mereço isso?” (“Pyme ¿Por qué merezco esto?”) Da Próxima filmes conquistou dois prêmios na seção da série.
Bam correu de 14 a 18 de julho.
Prêmios:
Exibições de filmes (fotos na postagem)
Pacote de serviço de pós -produção da Futuro Digital
“Tóquio para sempre” (“Tóquio para sempre”, Andrés Piñeros. Prod: John Chaparro)
Prêmio Cine Guateque, cinco sessões de mixagem 5.1
“The Take” (Andrés Felipe Torres & Alejandra Martínez. Prod: Indigo Cinema)
Prêmio Guateque Cine, 5 sessões de classificação de cores
“Eu, Paquistão” (“I, Paquistão”, Andrea disse Camargo. Prod: Aseeneth Suárez Ruiz)
Pós -produção para trailer de Silverwolf
“Tóquio para sempre” (“Tóquio para sempre”, Andrés Piñeros. Prod: John Chaparro)
Pacote de ferramentas acessíveis da Cine Social Foundation
“The Take” (Andrés Felipe Torres & Alejandra Martínez. Prod: Indigo Cinema)
Serviços VFX de La Colemba
“The Take” (Andrés Felipe Torres & Alejandra Martínez. Prod: Indigo Cinema)
Pacote de serviços de pós-produção e acabamento da EFD Studios, avaliados em US $ 15.000 (60 milhões de pesos)
“Tóquio para sempre” (“Tóquio para sempre”, Andrés Piñeros. Prod: John Chaparro)
Serviços de pós-produção e acabamento da Labo Digital, avaliados em US $ 16.000 (65 milhões de pesos)
“Tóquio para sempre” (“Tóquio para sempre”, Andrés Piñeros. Prod: John Chaparro)
Projetos de cinema
Aconselhamento jurídico da Umaña Associates
“Heartbreak” (“The Spite”, Manuel Villa. Prod: Daniela Echeverri)
Conselhos VFX de La Colemba
“Não é meu nome” (“Não é o meu nome”, Juan Paulo Laserna. Prod: María Isabel Paramo)
Conselhos VFX de La Colemba
“Wood” (Juan Heilbron e Nicolás Palacio. Prod: Alejandra Orjuela)
Pacote de serviços de pós-produção da Futuro Digital
“High Tide” (“Mar de Leva”, Mariana Saffon. Prod: capuchinho mahé)
Aluguel de equipamentos de EFD Studios
“Passageiro” (“Passageiro”, Andrés Gómez Tovar. Prod: Andrea Corzo)
Caminho rápido para os filmes de Ecam Fórum por vir, Madri
“The Painting” (“The Painting,” Esteban Hoyos. Prod: Paula Moreno)
Music Composition Residency Awards da Cercle Rouge Productions
“Passageiro” (“Passageiro”, Andrés Gómez Tovar. Prod: Andrea Corzo)
“Boler for Ita” (“A Bolero para Ita”, Camila Caballero, Prod: Sebastián Caballero)
Passe direto para o laboratório de Roterdã
“Retenção” (“Retenção”, “Sebastián Martínez Rodríguez)
Participação de cinemas
“The Painting” (“The Painting,” Esteban Hoyos. Prod: Paula Moreno)
Passe direto para Warmi Lab 2026, Málaga
“Fiação” (Leidys María Tejeda Molina. Prod: Mauricio Acosta Rangel)
Passe direto para as reuniões de co-produção do Festival de Cinema de Guadalajara
“Para Bolero para Ita” (“Um Bolero para Ita”, Camila Caballero. Prod: Sebastián Caballero)
Serviços de aluguel de estúdio e equipamentos, avaliados em US $ 17.400 (70 milhões de pesos colombianos), da TIS Studios
“Não é meu nome” (“Não é o meu nome”, Juan Paulo Laserna. Prod: María Isabel Paramo)
SÉRIE
Passo direto para a Ficção Conecta:
“PME, por que eu mereço isso?” (“PME Por que eu mereço isso?” Paula Lugo Hernández,
Próxima Films)
Passe direto para o Festival de Cinema de Guadalajara:
“The Ouada” (“La Ouada,” Edwin Daniel Díaz, Villa Prods.)
Vista rápido para MIP Cancún:
“PME, por que eu mereço isso?” (“PME Por que eu mereço isso?” Paula Lugo Hernández,
Próxima Films)
Pós -produção de som da Sonata:
“The Ouada” (“La Ouada,” Edwin Daniel Díaz, Villa Prods.)
Apoio ao desenvolvimento da Comissão de Cinema, EST. US $ 15.000 cada
“Pare de chorar” (“Pare de chorar,” Fidel Barboza, os Notários)
“Gorgona,” (Felipe Cano, Épica Studio.)
Vencedores da BAM
