O surf de sofá enlouquece na comédia de Cringe

Apague a palavra “Austin” de seu conteúdo, e a maioria das pessoas teria dificuldade em detectar qualquer fio conjuntivo entre o “Slacker” de Richard Linklater, “Slacker”, de Richard Linklater, a nova comédia “Rent Free”. O Texas Burg do filme anterior era o tipo de cidade pequena descontraída, onde excêntricos moderados, sem meios visíveis de apoio fiscal, poderiam simplesmente cair do dia a dia, em um “ano sabático” perpétuo entre as matrículas universitárias e qualquer forma que a vida adulta possa eventualmente levar. No segundo recurso de Fernando Andres, por outro lado, a pressão está ligada: a vida não é barata no que se tornou uma metrópole muito maior e mais caro, com cada acidente de nosso leme sem leme na tela identificada na tela por seu valor de mercado estimado.

“Slacker” antecipou o movimento indie de Mumblecore que o liso “Rent Free” agora após as datas. Este novo filme carrega sua linhagem solta de comédias idiossincráticas e baseadas em caráter, nas quais vinte e poucos anos lidam com o encontro de um lugar no mundo maior-e falhando, mais frequentemente não. O casal estranho masculino de Andres é frequentemente enlouquecedor em suas más decisões, que sempre conseguem piorar as situações desajeitadas. Mas essas situações também são muito engraçadas e, eventualmente, um pouco tocantes, pois um progresso episódico aumenta mais do que a soma de suas partes. Depois de percorrer o circuito do festival depois de estrear no Tribeca no ano passado, o “aluguel gratuito” é lançado em plataformas digitais na sexta -feira.

Ben (Jacob Roberts), que é gay, e o teoricamente bi-but-buts-straight Jordan (David Trevino) são besties ao longo da vida introduzidos visitando Manhattan. Graças à grande parte de Lindsay (Annabel O’Hagan) e Rob (Jeff Kardesch), Ben planeja permanecer, enquanto Jordan retornará a Austin. O dinheiro das férias já desapareceu, os dois homens gastam o que deve ser um último dia juntos, vendo alegremente o quão grande é a mordida da grande maçã que eles podem levar sem gastar um centavo – pular subtísticas do metrô, desfrutar de Buskers e dias de museu grátis, etc.

Infelizmente, um Ben bêbado comete um erro hediondo de julgamento que extinguir abruptamente a generosidade de seus anfitriões. A locação em andamento agora fora da mesa, ele não tem escolha a não ser voltar a Austin, onde já havia encerrado seus acordos anteriores de emprego e moradia. Então, ele acaba sendo um doméstico imprevisto para a namorada da Jordânia, Anna (Molly Edelman), que já é duvidosa em apoiar um Manchild com problemas financeiros. Ela desenha a linha para fazer dois, empurrou a tolerância passada pela desagradável e desagradável tipo de Ben-um tipo simultaneamente sensível e insensível que apenas uma mãe (ou amiga) poderia amar.

Na esperança de transformar a falta de moradia iminente em uma aventura, a dupla faz um plano inspirado em seu dia de entretenimento econômico em Manhattan: eles passarão os próximos 12 meses pulando da morada de um amigo para outro, deixando de lado toda a renda economizada em aluguel para um retorno permanente a Nova York.

Escusado será dizer que eles se desgastam muitas boas-vindas a caminho daquela meta cada vez maior. A narrativa requintada-intermediária que se resume à instituição de caridade das famílias que abrange um bloco de festas em grupo, um apartamento compartilhado de um ex, um casal lésbico, pelo menos uma das conexões Grindr de Ben e muito mais. Essa existência nômade finalmente transmite não apenas a paciência de seus anfitriões, mas também a amizade central. Transformando -se em algo como um casal de brigas, eles encontram adversidades fortalecem seu vínculo até que seja destacado como uma cunha voadora.

Sua interdependência torna cativante “aluguel”, apesar de todo o comportamento exasperador em exibição. Ben, em particular, é tão beligerantemente surdo que você se maravilhou que ele tem algum amigo para alienar. Sua irritação é parcialmente explicada quando ele e Jordânia devem voltar para sua família, onde o pai de Ben (Jeff Wise) e os irmãos (Matt Rubal, Andrew Logan) constituem um pequeno exército de bumos de punhos-mas Ben acaba com mais um cruzamento para que eles suportem vice-versa.

Esse é um dos vários se estende aqui, outro sendo a representação perfeita de nossos heróis sentindo o amor indiscriminado enquanto estava em êxtase. Todos esses interlúdios são acentuadamente escritos e tocados, com as curvas mais impressionantes geralmente surgindo das personalidades mais irritantes: principalmente Ben, de Roberts, mas também Neal Mulani como a metade do Bossier de um casal gay ascendente e Kristin Slaysman como um swinger que tenta reposicionar Ben na escala Kinsey. Esses números param pouco de caricatura, sua auto-absorção credível, mesmo quando se torna no grotesco.

Aqueles que procuram idéias geracionais encontrarão alguns aqui, com a conclusão mais ampla a ser tirada de que a maioria dos millennials realmente não se importa com quem é gay, reto, bi ou qualquer outra coisa. Mas essa atitude BLASE não se estende à questão mais séria de Dinero. Ben raspa como um motorista de entrega de Doordah não muito grande, entre outros trabalhos estranhos; Jordan pode ter uma vocação como fotógrafo, mas precisa se aplicar. Embora haja pouco fechamento no Fadeout aqui, você pode ter certeza de que eles terão que resolver a questão de se apoiarem mais cedo ou mais tarde.

Andres e seu co-roteirista que retornam Tyler Rugh fizeram uma estreia intrigante de recursos quatro anos com “três cabeças de cabeça”: um retrato fictício quase livre de diálogo de um casamento aberto que se transforma em um Menage tem três. Foi realizado, se, em última análise, mais atraente como um experimento estilístico do que em termos de contar histórias ou emocionais. “Rent Free”, no entanto, tem coração e panache, por mais que queira abalar algum sentido em seus personagens. A própria cinematografia e edição de Anders (Drew Levin atirou nas seqüências de abertura de Nova York) é astuto e sua disposição de misturar tons e táticas é ecoada na pontuação original de Austin Weber e no supervisor musical de Austin Weber, Livy Rodriguez-Behar, seleção de faixas preexistentes.