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Por que Annecy se tornou uma parada essencial no meu calendário do festival

Quando as pessoas me perguntam qual é o meu festival de cinema favorito, eu sei o que elas esperam ouvir: algo sofisticado e exclusivo, como Veneza ou Cannes, com suas estreias no tapete vermelho e ovações de pé intermináveis, onde o cineasta vencedor vai para casa com algo dourado ou outro, seja um leão, um urso ou o Palme D’Or.

O que eles não esperam ouvir é que a parada superior do meu calendário de viagens é, de fato, Annecy, que não é um festival de cinema tradicional, mas mais um cruzamento entre a Comic-Con e Cannes, dedicado inteiramente à animação.

Pessoalmente, acredito que a animação é a forma mais pura do cinema que existe. Ao contrário da grande maioria do cinema, onde você aponta uma câmera para algo que existe – o que pensamos como “ação ao vivo” – com animação, você começa com uma página em branco (ou tela) e tudo o que aparece nele deve ser desenhado, esculpido ou inventado com pano inteiro. De “Branca de Neve” ao Motion Stop, tudo é extrapolado diretamente da imaginação, pois os artistas usam um número impressionante de maneiras de enganar a impressão de que suas criações estão vivas.

É mágico. E Annecy é o festival que homenageia que a Maga, dedicando uma semana a todo tipo de animação que você pode imaginar – longa e curta, seja feita para a tela grande ou pequena. Não importa se é renderizado primitivo à mão ou da tarifa assistida por computador, todos são bem-vindos, com tantas variações surpreendentes no meio (do estilo de recorte de papel de Michel Ocelot para a abordagem de pintura viva de “Loving Vincent”).

Algumas décadas atrás, a animação pode parecer uma lasca de nicho da indústria cinematográfica geral, talvez até um meio moribundo. A Era de Ouro da Disney estava atrás de nós, e as divisões de animação na DreamWorks e na Warner Bros. estavam lutando. Mas desde que a Pixar revolucionou a forma, demonstrando o potencial “To Infinity and Beyond” da animação por computador com “Toy Story” há 30 anos, os estúdios de Hollywood adotaram toons em grande escala.

No ano passado, quatro dos seis filmes de maior bilheteria foram animados-“Inside Out 2” e “Moana 2” ganharam mais de um bilhão de dólares cada, enquanto “Despicable Me 4” e “Mufasa: The Lion King” estavam logo atrás-e apenas a primavera de US $ 1.9 Bill Bill Bill Bill Bill 2 Bill. Como porco porco pode dizer, isso é bilhão de bilhões com um B.

Não é de admirar, então, que Annecy atraia uma presença de estúdio americano ainda maior do que Cannes a cada ano. É verdade que foi um grande negócio quando Jeffrey Katzenberg trouxe “Shrek” para Cannes, e a Pixar lançou “Elemental” e “Up” no Croisette – todos os sinais de que a animação não é indesejável com o prestigiado festival de cinema francês. Mas algumas semanas depois, em Annecy, você encontrará mais membros da Academia presentes, além da Disney/Pixar, Warner, Universal (que possui iluminação e sonho), Paramount/Nickelodeon e Netflix não apenas apresentam um novo trabalho, mas também recruta talentos de exibições e eventos de rede no mercado internacional de filmes de animação (ou MIFA).

Não dói que Annecy seja uma cidade tão impressionante, localizada a apenas meia hora de Genebra, no lado leste da França. O local principal do festival, o Bonlieu, tem vista para um belo lago alpino, gelado de geleiras, mesmo no verão. (Fun fact: American independent animator Bill Plympton makes a habit of plunging into the chilly water every morning when he visits, and you can rent paddle boats or go paragliding over the lake, if you have a free afternoon.) On the lawn between the theater and the water’s edge, a giant inflatable screen plays classic animated features every night, attracting enthusiastic young crowds — it’s the kind of setup that puts Cannes “Cinéma de la Plage ”Selts à beira -mar com vergonha.

Pouco a pouco, Cannes (que ocorre três semanas antes da Côte d’Azur) aumentou a presença de filmes de animação na seleção, expandindo -se do token Toon para um pequeno punhado de inscrições – uma tendência que aplaudo de todo o coração. Por exemplo, em 2024, o futuro vencedor do Oscar “Flow” estreou na seção da ONU com certa consideração, enquanto “os mais preciosos das cargas” de Michel Hazanavicius conseguiram um lugar cobiçado em competição.

Ainda assim, esses filmes são facilmente ofuscados em uma seleção de mais de 100 filmes, o que dá a impressão de enfiar um mestre como Sylvain Chomet (o diretor “Triplets of Belleville”, cuja biografia de Marcel Pagnol “Uma Magna Vida” foi o meu filme mais esperado do festival deste ano) na tabela das crianças. Annecy coloca esses mesmos artistas em um pedestal, mesmo quando o festival abre seus braços para o público de todos os tipos. Para obter acesso a uma triagem de Cannes, você deve pertencer à indústria cinematográfica de alguma forma, enquanto Annecy está aberto ao público em geral, com a participação aumentando todos os anos – para mais de 17.400 na última contagem.

Fiz a peregrinação a Annecy pela primeira vez em 2010, que não foi apenas o 50º aniversário do evento, mas também uma edição de ponto de virada, com a estréia mundial de “Despicable Me”. Essa foi uma grande obtenção para um festival que ocorreu a cada dois anos no início, quando quase não havia animação o suficiente para apoiar um evento anual. As estreias não eram o foco naquela época, quando o objetivo era montar a indústria e mostrar o melhor do formulário. A iluminação estabeleceu um precedente naquele ano, e Annecy já recebeu muitas estreias mundiais (incluindo “Memórias de um caracol” e “O dia em que a Terra explodiu” em 2024), com a Netflix agora usando -a para lançar o toque de toon e um ou dois grandes recursos (Genndy e Tartakovsky “, o seitão”, depois que o seitão “.

Eu participei de aproximadamente a cada dois anos desde 2010, durante o qual fiquei inegavelmente mais velho. Enquanto isso, o público Annecy permanece para sempre jovens-não crianças, lembre-se, mas fãs de desenhos animados em idade universitária e aspirantes a profissionais. O MIFA, em particular, atrai estudantes de animação de todo o mundo, procurando interagir e mostrar seus portfólios para potenciais empregadores.

A grande maioria vem da França, o que faz sentido; Annecy fica a apenas uma viagem de trem das principais escolas de animação como Gobelins (em Paris), o Mopa (anteriormente Supinfocom), com sede em Arles) e a Esma. É perfeitamente lógico que esse festival aconteça aqui, já que a França reconhece a incrível arte de formatos como quadrinhos (bandos dessinées) e animação, que tendem a ser vistos como “segunda classe” em outros países. Sempre me inspirei quando vejo esses alunos, desenhando seus cadernos de Moleskine ao longo do lago Annecy, enquanto eu corre entre os eventos.

Eles trazem um tipo único de energia para o festival, vibrando com emoção enquanto praticam vários rituais de pré-triagem barulhentos exclusivos para Annecy. Primeiro, existem os aviões de papel, que os espectadores se dobram em dardos de longo alcance e lançam seus assentos. O mais fraco em segundos, pregando quem está sentado abaixo na parte de trás da cabeça, mas, ocasionalmente, uma dessas aeronaves de origami criada de maneira grosseira sobe de uma fila de trás até o palco, acendendo uma rodada espontânea de aplausos. Cannes tem suas ovações de 10 minutos; Em Annecy, o público se aplaude.

Você também aprende a reconhecer a variedade eclética de ruídos de curral e sons de gotas de água para ser ouvidos quando as luzes caem, quando alguns gritam de Wiseacre: “Il Va Faire noir!” (“Vai ficar escuro!”) A que outra responde obedientemente: “Ta Gueule!” (ou “Cale a boca!”). Se tudo isso soa bastante imaturo, tenha certeza de que essas “crianças” ficam quietas durante o show, com uma exceção: sempre que um coelho aparecer na tela – hardly incomum no meio que nos deu oswald e bugs coelho – a multidão grita em uníssono “Lapin!” (“Coelho!”).

Como o público, muitos deles participando pela primeira vez, buscam essas práticas? Eu não podia lhe dizer, mas amo o espírito coletivo de tudo, ao mesmo tempo comemorativo e irreverente. Na Annecy, os animadores são deuses, reconhecidos e aplaudidos pela próxima geração de talentos (os homenageados deste ano incluem o criador de “The Simpsons”, Matt Groening, o candidato do Oscar Joanna Quinn e o diretor Michel Gondry, que examinarão seu mais recente, “Maya, Dê -me um título”). De volta para casa, os artistas de animação raramente são tratados como celebridades – pelo menos, não da maneira como as estrelas de cinema são – que as mantiveram humildes. Muitos fazem questão de interagir com as pessoas que inspiraram. Quando na cidade, Guillermo del Toro é conhecido por realizar a corte no apropriadamente chamado Café des Arts, um bar lotado na parte medieval da cidade, onde os participantes se reúnem até tarde da noite.

Este ano parece ser um pouco mais silencioso do que nas últimas vezes que cheguei. Não há grande teu de iluminação para revelar, embora Andy Serkis retorne a estrear sua opinião animada sobre a “fazenda de animais” de George Orwell, e Dean Deblois dará ao público uma olhada antecipada em sua “ação ao vivo” (mas ainda principalmente animada) refazer de “como treinar seu dragão”. Haverá uma dúzia de apresentações interessantes de “trabalho em andamento”, embora a que eu mais interessada em verificar seja o próprio projeto de infraestrutura de Annecy: lenta mas seguramente, os organizadores do festival estão remodelando os estábulos históricos de Haras em um local durante todo o ano, dedicado a hospedar exposições e exibições de animação.

Se você ainda não chegou a Annecy, é algo que deve consolidar o lugar da cidade como capital mundial da animação.

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