Rajinikanth lidera uma brincadeira violenta e complicada

Aos 74 anos, a lenda do Tamil Rajinikanth permanece sem esforço, tornando -o digno de não um, mas dois de seus próprios logotipos antes de “Coolie”, seu 170º filme. O mais recente do diretor Lokesh Kanagaraj é uma saga criminal de torcida na qual a hiper-violência tem a graciosidade da dança. Ele tem um personagem principal tão magnético que mesmo as partes mais bagunçadas e complicadas de sua história permanecem fixadas em torno de sua órbita, pois ele fica mais uma vez.

A abordagem sombria e lurida de Kanagaraj pode parecer um estranho companheiro de cama para a adoração de heróis de apelo em massa. Mas se seus filmes provaram alguma coisa, é que ele é incrivelmente adepto do equilíbrio impressionante, fundamentando o poder das estrelas de figuras elegantes como Kamal Haasan, enquanto filtrava atores de personagens como Vijay Sethupathi através de uma lente operística, comprometendo os pontos fortes da categoria. Em “Coolie”, Rajinikanth recebe o antigo tratamento como Deva, um líder trabalhista altruísta que dirige um albergue para jovens entrelaçados, enquanto Soubin Shahir (o líder do drama de sobrevivência em língua malaiala “Manjummel Boys”) é transformada no dia sinistro, um gerente de dock que trabalha para um sindicato de crime.

Quando uma amiga afastada de Deva se transforma em Dead – o gentilmente inventor Rajasekar (Sathyaraj), visto principalmente em flashbacks – ele procura resolver o assassinato enquanto se unia às pessoas adultas de Rajasekar, prethi (Shruti Haasan), que tentam fazer as irmãs mais jovens. A investigação da dupla os leva à roupa de Dayal, onde ele e seu rico, o chefe megalomaníaco e empunhador de facões Simon (Nagarjuna) estão tentando purgar sua gaze de toupeiras por qualquer meio necessário-mesmo que isso signifique matar os trabalhadores aleatórios como avisos para potenciais informantes. Logo fica claro que, ao tentar se infiltrar na doca de Simon para encontrar o assassino de seu amigo, Deva mordeu muito mais do que ele pode mastigar. Logo, as batalhas da variedade ética e do Fisticuff chegam ao seu caminho.

O enredo inicial gira em torno de uma invenção secreta, pela qual a gangue cremes os corpos em segundos por meio de uma engenhoca de cadeira elétrica, pervertendo as tradições religiosas vislumbradas pelo funeral hindu de Rajasekar. Símbolos de corrupção religiosa abundam a cada passo – a certa altura, Simon crucifica um de seus trabalhadores para uma cadeira – uma escuridão espiritual que se estende a Deva quebrando três décadas de sobriedade para explorar seus instintos mais violentos. A primeira metade do filme configura cada tema e subtrama com precisão a laser, complementada pela edição de relógios de Philomin Raj e uma pontuação eletrônica suspensa de Anirudh Ravichander, uma das crescentes estrelas musicais do cinema da Índia.

Após seu intervalo, no entanto, “Coolie” fica um pouco desleixado, entre reviravoltas na cabeça que se acumulam muito rápido para processar, e algumas ópticas desconfortáveis em torno da frequência com que a parte de Preethi é reduzida a uma donzela de choro em angústia (ela sequestrou cerca de meia dúzia de momentos diferentes). Mas com Kanagaraj no comando, e Rajinikanth envolvendo seu corpo como uma figura paterna benevolente, “Coolie” passa por essas deficiências crescentes com panache.

Kanagaraj e o diretor de fotografia Girish Gangadharan se movem pelo espaço com intensidade do fluido, enquanto o septuagenário do filme se distorcem espaço e tempo em torno de sua estatura de estrela de cinema. Rajinikanth está praticamente em uma corrida de pés com o próprio filme: quanto mais complicada sua história fica, com dispositivos de trama estranhamente elaborados revelando segredos familiares através de telefonemas codificados, mais ele emprega sua assinatura, estalando os olhares e sorrisos irônicos – para não mencionar, sua capacidade de tornar os feitos mais convincentes da lúpica de fortes de lúpica.

O filme também apresenta flashbacks a três décadas anteriores, que dea-idade Rajinikanth até o pico de sua carreira de ação, mas disfarça as costuras desse processo digital imperfeito, adicionando as falhas e a textura do grão de filme desbotado. “Coolie” – cujo título significa “trabalhador” – leva um tempo antes de colocar suas cartas temáticas na mesa, mas sua história acaba se acumulando para uma saga empolgante de solidariedade da união diante de predadores ricos, que ficam ricos em trabalhadores antes de descartar seus corpos.

O modo usual de cinema de Kanagaraj, no qual a história supera a cauda sem esforço entre os números musicais que tocam os dedos (e às vezes são tecidos entre eles) funcionam especialmente bem para um filme com um enredo que pode ser indutor de cabeça. Às vezes, tudo o que você precisa para uma redefinição do meio de filtro é uma participação familiar familiar. Ou uma dança para um diálogo de amostragem de Banger de clube de “Breaking Bad”. Ou um número musical apoiado por um mar de extras, movendo -se fora de sincronia, para que se assemelhem a ondas sonoras enquanto dão uma homenagem sensual a Monica Bellucci.

“Coolie” é, de cara, uma história ridícula e muitas vezes impenetrável. No entanto, seus triunfos estéticos superam suas imperfeições, graças a alguns dos derramamentos de sangue na tela mais deslumbrantes e tematicamente turbo que você provavelmente verá este ano.