Ray Mendoza e Alex Garland Tense Combat Thriller

O choque de intensidade máxima para os sentidos que são Guerra Sabe exatamente o que está fazendo, abrindo com uma cena de leviandade coletiva e irmandade de volta que poderia ter sido retirada de uma comédia de garotos de fraternidade. Quase poderíamos estar assistindo A substância 2 Como uma loira escultural em um collant acenado, lidera um grupo através de uma rotina de exercícios sexualizada pesada na bomba e na empurração. Corte daquele vídeo de baixa resolução para um pelotão de focas da Marinha em sua base, agrupado em torno de uma tela, gritando em voz alta e gritando como espectadores de estádio de futebol de cerveja.

Estes são os rapazes com quem estaremos incorporados aos próximos 90 minutos visceralmente imersivos em uma conta em tempo real de uma missão de 2006 em Ramadi, Iraque, como uma unidade de atirador de elite dos EUA negocia um viveiro de insurgência da Al Qaeda. O elenco empilhado de jovens talentos inclui Joseph Quinn, Charles Melton, D’Haraoh Woon-A-Tai, Will Poulter, Cosmo Jarvis e Kit Connor. É apropriado, no entanto, que a introdução turbulenta os apresenta não como indivíduos, mas como uma massa pesada de testosterona.

Co-escrito e dirigido por Alex Garland com seu consultor militar em Guerra civilRay Mendoza, um ex-Navy Seal que serviu no Iraque e fazia parte da missão de arrepiar os cabelos, o filme ocupa seu lugar ao lado de dramas de combate para morder as unhas como O armário Hurt e Black Hawk para baixo.

Mas Guerra Também parece diferente. O detalhe do personagem é reduzido a qualquer comportamento que observamos nos homens sob pressão. Não há bravata de gung-ho, nenhuma conversa sobre esposas ou namoradas em casa, nenhuma romantização de guerra ou discurso político, nem “EUA!” Jingoísmo, sem exposição. O que existe, em vez disso, é o sentimento cru – medo e dor, tanto quanto coragem, adrenalina, decisividade e determinação, juntamente com a desorientação, à medida que o caos aumenta, geralmente com visibilidade mínima. Embora a situação seja muito confusa e a ação muito real para exibições de camaradagem de filmes, estamos cientes em todos os momentos do grau extraordinário, com o qual esses homens estão cuidando um do outro.

Isso significa que, embora aproximadamente metade do seu diálogo seja conciso de comunicação de informações estritamente necessárias com jargão militar – por transmissor de rádio com outras unidades ou entre os membros do grupo – chegamos a nos preocuparmos com esses personagens. O que é notável em um drama de conjunto com zero histórias de fundo; Em muitos casos, mal conhecemos os nomes dos soldados. Mas não saber muito sobre eles de alguma forma torna o filme ainda mais poderoso em sua representação direta da brutalidade da guerra e dos rostos humanos por trás dele.

Numa época em que as relações internacionais são mais moldadas pela vantagem econômica e pelo poder político do que a intervenção humanitária, há algo que afeta profundamente essa representação não envergonhada do combate da linha de frente. É um lembrete oportuno de que, quando os governos optam por guerras por qualquer motivo, são as pessoas que deveriam ter toda a vida à sua frente que geralmente pagam o preço, seja morte ou lesão ou trauma.

Enquanto o pelotão arquiva uma rua residencial vazia na escuridão, alguns deles ainda estão imitando os movimentos sexy de treino. Mas esse palhaço é desligado abruptamente no silêncio irritante quando o oficial sênior identifica uma casa estrategicamente posicionada para montar sua unidade de atirador.

Com o auxílio de intérpretes iraquianos (Heider Ali e Nathan Altai), eles acordam a família assustada que mora lá e depois com menos diplomacia, martelando por um ponto de acesso em cinto em um apartamento separado no andar de cima, onde outro aterrorizado se odeia contra um muro. Os ocupantes são todos levados para uma sala e instruídos a permanecer quietos, enquanto os soldados montaram posições a partir das quais pesquisar as ruas circundantes, conectadas por um movimentado mercado ao ar livre. Sua missão é garantir que a área seja clara para que as forças terrestres passem pelo dia seguinte.

Mas o que deveria ter sido uma manobra padrão se torna uma provação de sobrevivência quando descobrir sua proximidade com uma casa insurgente. Os diretores mantêm a tensão cantarolando silenciosamente durante o período inicial do silêncio e da espera, depois a discar quando as pessoas deixam o mercado apressadamente antes de os jihadistas lançarem uma granada através de um buraco de atirador, sinalizando o início de um ataque sustentado.

A partir daquele momento, enquanto os soldados cambalam cegamente na poeira da explosão, alguns deles seriamente feridos, Guerra raramente para para respirar. Uma enxurrada de incêndio de metralhadora e IED toca, bate em nossos nervos em uma extensão que nos coloca diretamente nas botas de combate do pelotão, à medida que as tentativas de extração inicial são frustradas e o suporte aéreo frustrado por atiradores da Al Qaeda posicionados nos telhados.

A eficácia da batida do design de som de Glenn Freemantle não pode ser exagerada. O mesmo vale para a agilidade das câmeras de mão principalmente do DP David Thompson e dos ritmos implacáveis ​​da edição dos finalizadores, transmitindo uma atmosfera de urgência máxima e tempo mínimo para pensar.

Isso é meticulosamente coreografado cinematográfico como ato sustentado de alto fio, embora em nenhum momento a sobrecarga sensorial sacrifique a verossimilhança ao sensacionalismo. Até tiros indutores de suspiro, como um jato, em baixa, ao longo da rua residencial, nunca nos tira da situação de vida ou morte por um único segundo; Nem os muitos estendidos virtuosis chamam a atenção para si mesmos. A extensa recriação do bairro urbano (em um ex-campo de aeroporto da Segunda Guerra Mundial, fora de Londres) é impecável, tanto no acúmulo tranquilo quanto nas consequências cheias de escombros.

Garland está trabalhando em forma de pico e com um comando técnico deslumbrante no que é sem dúvida seu melhor filme desde sua estréia, Ex machina. Mas a habilidade do diretor com a narrativa compactada não seria nada sem o rigoroso senso de autenticidade e conhecimento tático em primeira mão que Mendoza traz ao material-e sem dúvida com o compromisso dos atores.

Não há voltas de estrelas entre o conjunto apertado, que realizou três semanas de treinamento intensivo de acampamento de bota do Navy Seal para se preparar para as filmagens e também nenhum elo fraco. Todos eles estão trabalhando a serviço da unidade, não do indivíduo.

Dito isto, há momentos abrasadores de pathos de Jarvis (Shōgun) Como Elliott, o mais gravemente ferido da tropa, gritando de agonia enquanto ele se arrastava para o chão para a segurança relativa, atrás do sangue. Como Sam, outro soldado gravemente ferido, Quinn (Um lugar tranquilo: dia um) nos puxa para o conflito angustiante com partes iguais de estoicismo e vulnerabilidade; Poulter (Em cavalos rápidos) faz um bom trabalho como capitão Erik, responsável pela primeira operação, a certa altura assustou e congelou; e Melton (Maio de dezembro) traz autoridade de pensamento rápido para Jake, o oficial que lidera a segunda operação.

Woon-a-tai (tão inesquecível em Cães de reserva) é uma presença convincente como co-diretor Mendoza, oficial de comunicações para a primeira operação, constantemente pesando o equilíbrio entre os comandos da base e a necessidade dos homens de improvisar para sobreviver. E há pungância e visões de humor discreto de Connor (Heartstopper) Como Tommy, um artilheiro cuja “energia nova” de olhos brilhantes se dissipa rapidamente quando a situação se torna peluda, fazendo com que ele injete a morfina em seu próprio polegar durante uma tentativa de administrar alívio da dor a Elliott.

Tão corajoso quanto os membros do pelotão, Guerra não deve ser confundido com um filme sobre heroísmo; É um filme sobre o inferno que deixa você abalado. Os cineastas são inteligentes ao permitir que essa impressão ressoe não filtrada, terminando não com o alívio do resgate e a liberação da tensão, mas com os ocupantes iraquianos com cautela entrando no que resta de sua casa como jihadistas se reagruparem na rua vazia.

Mendoza e Garland criaram um novo marco ousado nas representações de combate que contribuem para o drama da vida real não pode levar a partir da vida real.