REVISÃO DO NETFLIX DE JOHN MULANEY: Delícias de ‘Todo mundo ao vivo’

“Todo mundo está ao vivo com John Mulaney” não é um show novo. Em vez disso, a série é a evolução de “Everybody’s in LA”, um conceito pop-up-e, aparentemente, a corrida de julgamento-cronometrada para o Netflix é um festival de piadas no ano passado. Depois de produzir seis episódios em oito dias, Mulaney levou 10 meses para reformular a série para algo menos hiper-regional, mas não menos idiossincrático.

“10 meses é a quantidade perfeita de tempo para esquecer como fazer esse show”, brincou Mulaney em seu monólogo. Mas a hora seguinte deixou claro que o comediante e seus colaboradores esqueceram e, de fato, mudaram, muito pouco daquele sprint inicial. (Aquele Mulaney se referiu – e continuou se referindo a – “Todo mundo está em Los Angeles” como “esse show”, não um separado, foi uma prévia precisa.) Richard Kind ainda é o locutor; A peça central da hora ainda é um painel em expansão, emparelhar celebridades com especialistas não famosos em seu campo; Mulaney ainda pergunta aos chamadores que tipo de carro eles dirigem, porque enquanto todos podem não estar mais em LA, ele certamente é. O conjunto inspirado nos anos 70 em um palco sonoro de Hollywood provou ser uma metáfora para a transição do experimento único para uma série de três meses de uma dúzia de episódios semanais: principalmente os mesmos, com pequenos ajustes apenas aparentes para um pequeno subconjunto de aficionados de nerd.

Isso é uma ótima notícia para fãs como eu, tendo nomeado “Everybody’s in LA” um dos melhores shows do ano passado no meu resumo anual. No entanto, surpreende o quão não expositório de estréia técnica de quarta-feira foi. A presença de Saymo, o robô de entrega, por exemplo, ficou inexplicável. O amigo de quatro rodas de Mulaney não precisava de introdução para quem assistiu o aparelho de olhos esbugalhados se transformar em um personagem completo na primavera passada, mas os neófitos aparecendo em um grande lançamento de uma serpentina mundial podem ter sido deixados coçando a cabeça. Mulaney pode ter quebrado que a mudança de nome veio depois que os grupos focais mostraram que o público não gostava de Los Angeles, mas nada mais sobre o programa parecia um grupo de foco ou planejado com o apelo em massa em mente.

“Everybody’s Live” leva seu painel de cinco membros, em parte porque a discussão assumiu a maior parte do episódio: muitas vezes estranho e incomum, mas de uma maneira que permita uma estranheza transcendente quando as estrelas se alinham. Sem a capacidade de editar e apertar um segmento pré-gravado, o bate-papo entre o ator Michael Keaton e a colunista de finanças pessoais Jessica Roy no tópico selecionado da noite-emprestando dinheiro a amigos e familiares-poderia vagar sem rumo. (Keaton meio que agitou sua entrega de uma história sobre a estratégia de “compra de US $ 500” de Jack Nicholson, embora sua impressão tenha sido ótima.) No entanto, também fomos tratados com a cantora folclórica Joan Baez narrando o tempo que ela colidiu com seu novíssimo Tesla em um carvalho, grande parte do público de ingestão.

Parte do que fez “Todo mundo em Los Angeles” foi tão emocionante em como foi necessário o declínio cultural do talk show como uma oportunidade. Em vez de se sujeitar à interminável rotina das manchetes diárias ou confiar nos horários promocionais das estrelas para reservar convidados, o programa abraçaria o fascínio de nicho que seu gênero já estava tendendo a – tratando o “talk show” como uma estética a ser julgada e brinquedada, não um conjunto de expectativas a ser atendido. “Everybody’s Live” mantém esse espírito de caos e curiosidade, com todos os riscos que o acompanham. Apesar de um cronograma mais regular do que seu antecessor, o programa não corre o risco de se tornar a resposta da Netflix a “tarde da noite” ou “The Tonight Show”.

Ampliando o foco de Los Angeles e suas muitas contradições para instruções mais gerais têm suas dores crescentes. Não senti o mesmo entusiasmo infeccioso de Mulaney por etiqueta financeira como, digamos, o caso OJ Simpson. Por outro lado, seria difícil calçar um grupo de foco Willy Loman em uma transmissão com tema do sul da Califórnia. Esse esboço, vindo pouco antes da performance final do episódio de Cypress Hill, foi o pico da hora, contendo toda a promessa de obsessões mesquinhas proporcionou tempo de antena em um coro de atores de besouro gritando um monólogo como um.

“Todo mundo ao vivo” continuará a ter soluços, pois facilitará sua nova programação, porque os soluços são incorporados ao plano de um programa que solicita chamadores ao vivo e que o host reaja em tempo real. (Eu tenho algumas perguntas de acompanhamento sobre o treino de alta tecnologia do Redondo Beach Trainer.) Para toda a auto-depreciação de Mulaney, no entanto, ainda há uma confiança em recolher de volta de onde ele parou há quase um ano. Nada mais na TV vibra na mesma frequência de “Todo mundo ao vivo”, née “Todo mundo está em Los Angeles”. É sobre nós nos sintonizarmos.