Tatsuya Nomura, membro do conselho da CEIPA, na ascensão global do J-pop

Milhares de pessoas reuniram-se no centro de Los Angeles no mês passado para o primeiro Matsuri’25 da Japan Culture and Industry Promotion Association, um concerto com artistas japoneses populares.

O concerto esgotado de março, realizado pela organização conhecido como CEIPA, e realizado no Peacock Theatre, incluiu três atos. Ando, ​​uma cantora e compositora popular cujos detalhes pessoais, incluindo sua identidade, são praticamente desconhecidos, a dupla envolvente Yoasobi e o enérgico grupo de quatro peças Atarashii Gakko! Todos os três artistas tiveram uma forte presença no mercado musical dos EUA.

Atarashii Gakko! E Yoasobi jogou o Coachella com o último também jogando cabeça nas nuvens. A ADO, que se apresenta inteiramente em Shadow através de uma caixa de gaiola, está se preparando para embarcar em uma turnê nos EUA em larga escala, já tendo vendido seu show de julho na arena de LA Crypto.com.

A CEIPA realizou o evento para preencher a lacuna entre artistas japoneses e fãs dos EUA, de acordo com um comunicado. O evento foi particularmente oportuno à medida que a demanda por J-Pop aumenta nos EUA “É um crescimento gradual, mas após a pandemia, digamos 2023, começamos a olhar para fora do Japão”, disseram o membro do conselho da CEIPA e os produtores de música Japan, presidente do Japão, Tatsuya Nomura O repórter de Hollywood Pouco antes de Matsuri’25 começar.

O executivo se dirigiu a uma multidão da indústria em uma reunião íntima antes do show. “O Japão era sobre vender CDs porque você obteve mais lucro deles, mas infelizmente (quando) Covid atingiu, os fãs de música não puderam ir para lojas de gravação”, disse ele ao Thr seguindo seus comentários.

“No Japão, os CDs são vendidos cerca de 3.000 ienes, que custam cerca de US $ 20. Se você calcular, é como dois dólares por música, mas quando se trata de streaming de serviços (s), (os artistas não fazem) tanto”, continuou ele. “Como eles ganham lucro? Eles precisam pensar maior, fora do Japão.”

Todos os três atos na programação de Matsuri’25 encontraram muito sucesso nos serviços de streaming, incluindo o Spotify, onde Atarashii Gakko! Traga pouco mais de um milhão de ouvintes mensais, ADO traz mais de seis milhões e Yoasobi fica em mais de sete milhões. O aumento do número de streaming global não significa necessariamente uma mudança na música ou foco geral.

“Se eu dissesse que há 100 artistas no Japão, apenas 10 % estão olhando para fora do Japão para fabricar seu produto”, disse Nomura quando perguntado se ele achava que a expansão global significou uma mudança na estratégia geral para empresas e artistas japoneses. “Noventa por cento desses artistas estão fazendo músicas para o mercado japonês”.

Nomura acrescenta: “Mesmo que eles façam essas músicas para o mercado japonês, há pessoas fora do Japão que percebem”.