‘The Terminal List: Dark Wolf’ Review: prequel é uma postura machista

Quando o prequel da “Lista do Terminal”, “Dark Wolf”, impede sombriamente o que “burocratas”-o “estado profundo” está implícito-mantém “homens como nós” de “salvar o mundo livre”, ocasionalmente pode ser um show de ação meio-decente. Como líder, Taylor Kitsch é certamente mais adequado para a parte do guerreiro torturado do que o eternamente Bland Chris Pratt, que aparece na estréia e final da primeira temporada de sete episódios do spinoff para passar pelo bastão. (Pratt continua a parecer que está se concentrando muito, muito difícil em não parecer o tipo de cara que lideraria o elenco de voz de “The Garfield Movie”.) A única sequência de luta manual a mão, um confronto entre um leve hacker e seu inimigo muito maior, é tenso e envolvente.

Infelizmente, “Dark Wolf” raramente implanta mãos e punhos quando explosões maiores e menos precisas servirão. Da mesma forma, o enredo prefere martelar o espectador com a imagem simplista dos americanos do mocinho versus “monstros na porta” sobre os pontos mais delicados do conflito geopolítico. O mesmo Boosterismo de Rah-Rah alimentou o The Flagship Show, baseado em um romance do ex-Navy Seal Jack Carr, para transmitir sucesso ao lado de uma série de vídeos do Amazon Prime, da mesma forma, como “Tom Clancy, Jack Ryan”. (A Carr Executive produz a série “Lista de Terminais” e compartilha o crédito do criador em “Dark Wolf” com o showrunner David DiGilio.) Mesmo que “Dark Wolf” alcance um alcance semelhante, no entanto, permanecerá mais valioso como um artefato sociológico: uma canção de cisne para a liderança global americana.

“Dark Wolf” começa por volta de 2015 em Mosul, Iraque, onde James Reece de Pratt e colega selo Ben Edwards (Kitsch) estão treinando recrutas locais para lutar com o ISIS. O Brass militar não leva gentilmente a execução sumária de Edwards de um adversário em retaliação de raiva pelo assassinato de um tradutor. Mas antes de Edwards e seu cunhado Raife Hastings (Tom Hooper)-que cresceram no Zimbábue e é descrito, várias vezes e com zero ironia, como “Rodesiano”-podem fazer seu voo de conexão de Frankfurt, eles são recrutados pela CIA BIGWIG JED HAVERFORD (Robert Wisdom). Haverford atrai o par com um tom atraente: “As coisas se movem mais rápido aqui”. Para o novo chefe de Edwards, os assassinatos extrajudiciais não são um desqualificador; Na verdade, eles são uma vantagem.

Onde “a lista de terminais” sustentou sua trama de vingança como um tipo mórbido de princípio organizador, “Dark Wolf” é antes de tudo um argumento para permitir que os “defensores” façam o que quiserem que quiserem em busca de seu objetivo maior. Para Haverford, esse objetivo está destruindo a República Islâmica do Irã, que na época “Wolf Dark” está definido no meio de martelar um acordo nuclear de referência. (Needless to say, “Dark Wolf” does not dig into the details of the JCPOA, except to imply it was foolish to ever believe such an evil, devious regime would ever negotiate in good faith.) For the mission at hand, Haverford pairs Edwards and Hastings with Mossad agents Eliza (Rona-Lee Shimon) and Tal (Shiraz Tzarfati). Se eventos recentes o deixaram desconfortável ao torcer por agentes armados do estado israelense, bem, talvez cumpra a NPR.

Para “lobo escuro”, a justiça não apenas desculpa a agressão (“às vezes é necessário matar para proteger”) ou danos colaterais civis (“precisamos mitigar o que podemos e aceitar o resto”), o último efetuado através de vários tiroteios armados no meio de várias cidades européias. (Se algum deles fizer a notícia, não ouvimos falar disso.) É também um motivo para ignorar mais falhas pessoais, como as de Landry (Luke Hemsworth, sim, irmão de Chris e Liam), um empreiteiro propenso a assediar sexualmente seus colegas. Essa tendência causa algum atrito, mas é perdoada por causa de seu compromisso com a causa.

Há uma incompatibilidade geral em “Wolf Dark” entre a sutileza hábil de um bom fio de espionagem e o machismo brawny da pornografia de guerra que pode fazer-me-direita que este programa quer ser. Landry inicia uma sequência climática suspirando: “Prefiro pegar algumas cervejas, mas foda -se – vamos nos explodir”; Le Carré Isso não é. A eventual resolução da história sugere alguns dos óbvios desvantagens de capacitar pistoleiros individuais para tomar decisões com consequências de longo alcance. Mas é precedido por tanta poltrona filosofia sobre “a luta” e seguida por uma total falta de consequências ou lições aprendidas, que esses elementos representam pouco mais do que uma folha de figo retórica.

Esta revisão se concentra muito na aparente ideologia de “Dark Wolf” porque há muito pouco no show além do mais ideologia aparente. Edwards tem pouca história de fundo além de uma noiva em casa, ele se recusa a voltar, nem muita personalidade além de sua dedicação aos seus camaradas. É difícil para os atores visivelmente se destacarem de tantos equipamentos táticos, embora os gravitas naturais da Sabedoria ajudem a elevar o material sem brilho. Da mesma forma, os diretores Frederick Eo Toye (“Shōgun”), Liz Friedlander (“Fallout”) e Paul Cameron (“Westworld”) animaram os scripts onde podem. O real razão de ser de um programa como “Dark Wolf” é sustentar uma mitologia específica: o americano que faz do mundo um lugar melhor, seguindo seus próprios instintos violentos. Se o exercício é bem -sucedido, pois a arte está quase além do ponto.

Os três primeiros episódios de “The Terminal List: Dark Wolf” agora estão transmitindo no Amazon Prime Video, com os episódios restantes transmitindo semanalmente às quartas -feiras.