Como a maioria dos filmes, a equipe de super-heróis da Marvel Studios Thunderbolts* Passou por muitos rascunhos e muito desenvolvimento na estrada para a tela. Polygon recentemente teve a chance de conversar com o original Thunderbolts* O roteirista Eric Pearson sobre uma das maiores mudanças em seu rascunho final – um personagem que era uma parte importante de sua versão da história, mas que morre no início do filme final.
Isso está longe de ser a única mudança que o filme passou em desenvolvimento: Pearson nos guiou por outras versões iniciais que se apoiaram mais Morrer com força que Pequena senhorita Sunshinecom menos personagens, mais travessuras de cofre e um colapso explosivo e choro para John “US agente” Walker (Wyatt Russell). Aqui está o que aprendemos de Pearson sobre como o roteiro evoluiu, por que O clube do café da manhã e Sendo John Malkovich Foram grandes pedras de toque para o filme, e como ele decidiu que o MCU precisava de um filme Thunderbolts, mesmo que ele não tivesse lido muitos quadrinhos Thunderbolts.
Esta entrevista foi editada para concisão e clareza.
Polígono: Thunderbolts* O diretor Jake Screen tem falei sobre as diferentes iterações deste script E que pessoas diferentes acrescentaram. É verdade que você tinha um rascunho inicial que era mais como um Episódio de garrafacom os protagonistas principalmente apenas tentando sair do cofre?
Eric Pearson: Era muito mais assim. As anotações que recebi em relação ao início foram: “Vamos fazer isso contido e muito fundamentado”. E quando você joga fora Morrer com força No seu campo de filme, todo mundo apenas se agarra a isso. Então, sim, eles estão nessetrap, e acho que eles saíram mais no final do segundo ato, em oposição ao ponto médio.
Mas esse foi talvez o primeiro ou dois rascunhos. E então, enquanto dobramos Bucky, enquanto dobávamos em Bob, rapidamente se tornou o ponto médio. E então, quando Jake apareceu, ele realmente queria um pouco de estrada na segunda metade do Ato Dois. Em alguns momentos, também tínhamos muito As coisas de viagem acontecendo, quando o filme realmente deve estar ganhando impulso. Mas (com os primeiros rascunhos) você está tentando novas idéias, e algumas delas são ridículas. Mas você tenta ‘sair e conseguir raspá -los e seguir em frente.
Você está pegando esses personagens de todo o MCU, de pelo menos quatro filmes ou shows anteriores diferentes. Você recebeu uma lista de personagens com quem poderia interpretar neste filme, ou personagens que eram considerados pontas soltas que precisam de uma história?
Bem, não. Não havia filme antes de mim. Eles não planejaram fazer um filme Thunderbolts. Eu vim para a Marvel e disse: “Deveríamos fazer um filme Thunderbolts”. Não estava na ardósia do MCU. Eu estava trabalhando em Viúva Negrahavia sido (para o set) para ver Florence (Pugh) e David Harbor. E eu comecei Brian Chapek, nosso produtor, sobre – você meio que bate idéias quando está sentado em vila vila. Há muito tempo de inatividade. E sabendo que queria fazer outra coisa para a Marvel, joguei essa ideia em nossos bate -papos.
Eu lancei uma versão (de Thunderbolts*) Isso não foi tão bom, realmente não funcionou, mas peguei o feedback deles e voltei para a prancheta e encontrei esta versão. Os ossos do filme final são iguais aos mesmos, exceto a única coisa (o presidente da Marvel Studios) Kevin (Feige) disse no final do campo: “Quando (Thunderbolts* O vilão Valentina Allegra de Fontaine) apresenta (a equipe de heróis à mídia), não é “The Thunderbolts”, é “os novos Vingadores”.
E eu fiquei tipo, “Oh, ok, legal. Esse é o seu problema para mais tarde. E se essa é a única nota que você está me dando disso, então, inferno, sim, eu vou pegar o dinheiro e correr e começar a escrever este filme”. Eu estive em muitos arremessos da Marvel. Você não sai deles com uma nota com muita frequência.
Imagem: Chuck Zlotnick/Marvel Studios
Você era fã da equipe Thunderbolts da Marvel Comics?
Eu nunca tinha lido muitos quadrinhos Thunderbolts antes, serei honesto, porque (estamos usando) mais da idéia, em oposição às histórias. As histórias nos quadrinhos, o Barão Zemo organizam uma equipe de vilões, ou Thunderbolt Ross força um monte de bandidos a fazer coisas. Mas eu não queria apenas refazer Esquadrão suicida. Houve dois filmes de esquadrão suicida. Tem havido A dúzia suja. Como espectadores, vimos esse filme feito algumas vezes. Mesmo conosco fazendo algo diferente aqui, as pessoas ainda estão chamando esse “esquadrão suicida da Marvel”. Eu queria ter certeza de que estávamos fazendo algo diferente.
Você sempre olha para os personagens primeiro. Comecei com Yelena e o que ela está passando. Ela seria rápida em se chamar um perdedor, e não de um personagem A-plus, e não alguém que estará envolvido nas grandes decisões. (Era sobre ela) auto-aversão e isolamento. Todo mundo liga para Morrer com força (Como um Thunderbolts* inspiração) porque pensamos: “Ei, vamos prender alguém em um cofre e fazer com que ele saia”. Mas o tempo todo (estávamos trabalhando neste filme, eu estava) dizendo: “Isso é O clube do café da manhã! ” Estamos em detenção aqui, e esta é a nossa biblioteca, e estamos sendo forçados a estar aqui juntos.
Eu amo O clube do café da manhã. É a mesma coisa – eles são forçados a entrar nesta sala juntos, reclamam e gemeram um para o outro. Eles não gostam um do outro. Eles falam sobre por que são os piores e, lentamente, eles são como: “Espere, somos todos iguais, e então eles se amam”. E isso era algo que eu queria para essa história, em oposição a “aqui vem a figura da autoridade, capaz de arremessá-los em uma tarefa ou um papel público”. Eu queria: “Não, estamos aqui para se matar. Bem, agora precisamos um do outro para sair. Espere, não, agora precisamos um do outro emocionalmente.”
Imagem: Chuck Zlotnick/Marvel Studios
Eu pude ver os possíveis tópicos de outros filmes em Thunderbolts*de Akira para Homens misteriosos. Há mais alguma coisa que você apontaria como uma inspiração ou uma pedra de toque além de Clube de café da manhã?
Quando Jake foi contratado para dirigir, ele trouxe Sendo John Malkovich muito rapidamente, devido à idéia do espaço vazio. Eu acho que (no meu roteiro) eu tinha um tipo de paisagem etérea, mas ele queria que pareça muito prático. Jake teve a idéia de que (no vazio, os personagens atravessam) salas físicas e estruturais de trauma, e eles estão interconectados como um labirinto, como o Sendo John Malkovich pisos, passando por portas e chegando de baixo. Isso foi incrivelmente útil em termos de como projetar isso de maneira mental.
No ponto em que Jake apareceu, você tinha que estava desenvolvendo a história juntos?
Oh sim. Naquele momento, Bucky estava envolvido, Sentry e Bob estavam envolvidos. Havia uma versão em que Bucky era, semelhante a Sam Wilson em O Falcon e o Soldado de Inverno – Ele dirigiu um grupo de apoio ao trauma, além de suas conexões políticas, e havia uma versão em que Bob era um de seus soluções. Mas nos afastamos disso. O filme era por si só, mas precisava de muito ajuste fino. E uma vez que Jake entrou … tivemos uma versão diferente da fuga do eixo do elevador, e ele ajudou a ter a idéia de: “Eles terão que esclarecer essa coisa. E isso torna toda essa sequência diferente, porque você está se esforçando para que você se faça com que se tocasse para que eu se tornei até o que se afastava, que eu se tornou mais que se tornou o que se reúnei para que eu se tornei para que eu se tornei para que eu se tornei para que eu se tornei para que eu se tornei para que eu se tocasse para que eu se tocasse para que eu se tocasse para que eu se tocasse para que eu se tocasse para que eu se tocasse para que eu se tocasse para que eu se tocasse para que eu se tocasse para que eu se tocasse para que eu se tocasse para que eu se tocasse para que eu se tocasse, que eu se tocou. e a confiança forçada.
Havia algum personagem que você pessoalmente estava particularmente empolgado em colocar suas mãos neste filme?
Bob, Sentry, com certeza. Mas também John Walker. Ele foi tão odiado como esse novo Capitão América que arruinou tudo. E eu fiquei tipo, “Vamos se inclinar para isso. Não quero que ele recupere nenhuma simpatia. Ele precisa ter ficado totalmente escuro”.
E então percebemos: “Oh não, ele é realmente infeliz. Tudo (ele finge ser), isso é tudo fachada, e ele está apenas segurando todo o peso do mundo”. Wyatt Russell fez um ótimo trabalho em caminhar nessa linha de ser realmente engraçado e ser um idiota. Houve um momento maior no roteiro por um longo tempo – eu provavelmente estava errado ao pensar que ele precisava de um tipo maior de colapso. Eu tive um momento feio para ele em um ponto, onde a equipe volta para ele, e ele simplesmente quebra completamente, e é desconfortável-eles estão desconfortáveis com o seu exageramento de emoção.
Ele tinha alguma linha como “você não sabe quanto peso está carregando até que decepcione literalmente todo mundo”. E eles estão tipo, “Oh, bem, agora aceitamos você de volta.” Ele estava sempre se apresentando como: “Eu sou o diferente deste grupo. Na verdade, sou o respeitável”. E então descobrimos: “Não, todo mundo deixou você, e ninguém se importa.” Só aquele pequeno momento foi suficiente. Você esquece que às vezes como escritor – você só quer largar todas as palavras. Mas o rosto de Wyatt naquela cena, olhando para Florença – era tudo o que precisávamos para passar esse momento.
