Topher Grace quase salva o sabão da Netflix

Assistindo à Netflix A orla. Uma jornada.

Eu, depois do piloto para A orla: Este não é necessariamente um bom show, mas é uma tentativa útil de reproduzir o tipo de novela acessível e de parada jovem, a CW e o WB costumavam fazer, com um elenco solidamente acima da média.

Eu, depois dos episódios dois e três de A orla: Ter um elenco solidamente acima da média e rajadas ocasionais de violência caricatural não são suficientes se os personagens forem magros e o drama e as configurações forem totalmente artificiais.

Eu, durante o quarto episódio de A orla: Sim, não há “idéias” reais em jogo aqui, nada de novo para transcender os pedaços banais, e pode ser apenas uma hora de sair … vaca sagrada, Topher Grace como um chefão de drogas sociopatas.

A chegada de Topher Grace, como ele nunca foi utilizado antes, não salva a última tentativa de Kevin Williamson de lavar detalhes semi-autobiográficos por meio de um artifício de gênero. Mas o Que os anos 70 mostram Veterano faz periodicamente A orla Parece um show completamente diferente – um que é mais selvagem, mais bobo e geralmente menos previsível.

Acho que haverá alguns espectadores que estão totalmente envolvidos nesta versão um tanto adulta de Bancos externos – Bancos mais antigos – e encontre a chegada de Grace para ser uma distração desnecessária. Para mim, ele foi uma distração bem -vinda e insuficiente, exatamente o suficiente para me manter envolvido no segundo tempo da temporada – geralmente apenas por três a cinco minutos por vez – mas não o suficiente para me fazer gostar.

A orla Começa com um ataque no mar, pois dois marinheiros-os completistas de Kevin Williamson se divertem muito com as participações especiais-terão seu navio e seu envio de drogas de tamanho médio roubado (e suas vidas tiradas, embora sejam apenas personagens e ninguém se importa).

Acontece que o barco, é de propriedade de Cane Buckley (Jake cansado, auditando o cobiçado papel de Alt-Joshua Jackson), operador de uma pesca e argamassa local em dificuldades para uma das principais famílias de Havenport, Carolina do Norte, uma comunidade à beira-mar que não existe no mundo real e não existentes neste estágio. A família Buckley costumava montar a linha entre legítimos e criminosos, depois foi direto. Mas agora, como eles estão prestes a perder tudo, talvez seja hora de voltar à criminalidade.

Harlan (Holt McCallany, confiável), o pai de Cane, teve problemas cardíacos recentes e ele está bebendo e se afasta de sua vida. Belle (Maria Bello, com confiabilidade de Steely), a mãe de Cane, está dirigindo o restaurante da família e fazendo o possível para ignorar a bebida e a Philandering de Harlan. Bree (Melissa Benoist, sincera, mas pouco convincente) é uma viciada em recuperação cujo fundo rocha envolveu um ato de incêndio criminoso que torna ilegal que ela veja seu filho adolescente (Diller de Brady Hepner) sem supervisão.

Cane has a former beauty queen wife (Danielle Campbell, feisty but underused) and a young daughter who’s mostly off-screen — a good thing since the season-opening tragedy is just the first step in an escalating drug war that comes to involve the local sheriff (Michael Gaston’s Clyde), a hunky DEA agent (Gerardo Celasco’s Marcus) and, eventually, Topher Grace’s Grady.

Especialmente nos primeiros episódios dirigidos pelo frequente colaborador Williamson Marcos Siega, tudo em A orla Parece polido e bonito, a ponto de nada parecer real. É um comercial para filmar na Carolina do Norte-da casa costeira absurdamente agradável de Cane e Peyton (que só é realmente opulenta no piloto e depois se torna genérica e mal utilizada) para a pesca (que foi projetada pela produção para sugerir que, apesar de supostamente servir como a bobina econômica da cidade, ninguém trabalha lá e certamente não sugere que os pescadores). Há uma rua principal que parece ter sido projetada pela Câmara de Comércio para se parecer com uma rua principal de uma cidade pequena em um programa de TV da Netflix. Principalmente, porém, é tão totalmente um produto da imaginação de Kevin Williamson e tão se divorciava do fundamento real do mundo real que estou surpreso que ele não nomeasse a cidade depois de si.

Em geral, apesar de desenhar detalhes específicos do passado de Williamson, A orla Não aparece como uma história pessoal. The creator has talked about his fisherman father and his North Carolina upbringing, but what’s actually been produced here resembles only a standard-issue combination of boring familial crime saga and unconvincing affluence porn, made suitable for streaming — and therefore distinct from Williamson’s broadcast approach — by slightly bloated episodic running times, a squishy fascination with momentary gore, and one shot featuring what might be visible pubic hair (não é uma cena de sexo, lembre-se, porque o sexo sem química em A orla é totalmente amigável à CW). Os personagens em A orla pode ser mais velho que os personagens em Bancos externosmas o show é comparativamente sutil e menos divertido.

Um dos meus testes favoritos para qualquer programa de Ensemble é: “Os personagens dão a impressão de que têm vidas que continuam mesmo quando as câmeras não estão correndo ou são robôs que são desligados sempre que vamos a uma história diferente?” Eu raramente assisti a um show no qual muitos dos personagens principais não existem quando não fazem parte da história.

Há o barman sonhador Shawn (Rafael L. Silva), que parece brevemente que ele pode se tornar o herói real do programa, exceto que ele não tem personalidade e sua motivação está fundamentada apenas em enredo e não emoção. Há Jenna (Humberly Gonzalez) de Cane, que chega à cidade como cuidadora de seu pai predominantemente fora da tela, e faz várias referências a uma carreira de jornalismo que é divertida em sua inutilidade. Há Dave Annable como desenvolvedor de terras trabalhando periodicamente em um acordo com Belle, e o filho de Bree, Diller, que menciona em uma linha de diálogo que a escola não está em sessão. Até os atores tão robustos quanto McCalany e Bello são vítimas dessa infecção, tão bem que eu continuava assombrado por duas cenas iniciais em que Harlan passa de desalinhado a barbeado-uma ocorrência bastante normal no mundo real, mas evidências anômalas de comportamento fora da câmera aqui.

É por isso que a chegada de Topher Grace na série é um prazer tão bizarro. Não é que Grady seja um desvio selvagem do arquétipo ensolarado, mas sarcarado, que graça toca de maneira confiável (mesmo quando escalada como David Duke), mas o contexto em que sua personalidade de marca registrada é utilizada aqui é algo totalmente novo. Grady é um esquisito com problemas de papai e nenhum controle de impulso, e não faz sentido completo como ele ganhou a lealdade de seus tenentes ou qual é o seu plano de negócios. E porque não faz sentido completamente, eu continuava querendo gastar cada vez mais tempo assistindo -o (tanto Grady quanto Grace, cuja mistura de alegria e maníaca é perfeita) e sua operação, já que não há nada acontecendo com as damas que eu não vi em episódios de YellowstoneAssim, Ozark ou até One Tree Hill.

Grady tem uma cena no sexto episódio em que ele usa um dispositivo de tortura inesperado de uma maneira sádica e hilária. Eu assisto muitas cenas de tortura televisiva e posso dizer, sem hesitar, que essa é uma das minhas cenas de tortura televisiva favorita, que faz fronteira com a única. Mas se nada mais em A orla Até chega perto do original e minhas razões para recomendar o programa se limitariam a um desempenho de apoio e uma cena de tortura de dois minutos, que não é uma recomendação, é?