Uma mãe solteira viaja com seu filho deficiente

O filme de viagem de Zuzana Kirchnerová, “Caravan”, abre com uma série de cenas de férias idílicas. Uma ampla foto de uma piscina tranquila. Uma bola de praia, de perto, com lantejoulas iridescentes dentro. Raios lambent de sol saltando preguiçosamente da superfície da piscina. Uma narração respirada sussurra: “Vai ser legal, David. Você verá”. O sussurro é revelado como mãe, tranquilizando seu filho enquanto eles ficam próximos um do outro na cama sob um lençol branco. Se Terrence Malick dirigisse um comercial para uma casa de férias italiana, seria algo como essa sequência. No entanto, o idílio é uma miragem de curta duração.

Filmado principalmente no Reggio Calabria, da Itália, bem como em Bolonha e na República Tcheca, esta é a história da mãe solteira de 45 anos (Ana Geislerova) e David (David Vodstcil), de 15 anos, cujo feriado com um confortável amigos da classe média é interrompido quando o par é perguntado pela família com quem eles devem ficar para se mudar para se mudar para se mudar para se mudar. Esse pedido inesperado é precipitado pela incapacidade dos amigos de lidar com o comportamento de Davi: ele é intelectualmente incapacitado, e isso às vezes resulta em explosões explosivamente físicas. Exausta e despertada depois de ouvir uma conversa condescendente sobre David, Ester sai na caravana, levando o filho em uma unidade improvisada, durante a qual se juntam ao LiveWire Spirit Zuza (Juliana Brutovska).

“Caravana” marca o retorno do cinema tcheco à seleção oficial em Cannes após um intervalo de 30 anos e, até agora, Kirchnerová também é o único cineasta tcheca a ganhar o Premier Prix na CinéFondation em Cannes-em 2009. Então, o que demorou a capitalizar esse vencedor? O foco de seu corpo de trabalho até o momento sobre as obrigações das cuidadoras do sexo feminino provavelmente fornece a resposta. Com base no trabalho de filme curto sobre a luta de uma adolescente para cuidar de um avô acamado (BABA), e um drama de documentos após quatro mulheres durante a gravidez (“quatro gestações”), “Caravana” está firmemente enraizado na experiência do que é oferecer cuidados em tempo integral a outro ser humano enquanto também existe. No caso de éster, o eu é o que leva o peso de seu trabalho, sua existência como qualquer coisa além do cuidador gradualmente corroído, sem fim à vista.

Em parte como resultado do formato de viagem, “Caravana” não é bem planejada, com vinhetas se desenrolando em ordem bastante intercambiável, como Ester, David e Zuza tentam fazer o seu caminho no mundo. O assunto do sexo levanta a cabeça de várias maneiras, às vezes em relação ao status de Davi como um adolescente curioso, mas com mais frequência em torno de sua mãe, enquanto Ester tenta navegar como romance pode ser para alguém em sua situação.

Namoro como pai solteiro já está repleto de dilema de como, quando e se divulgar a existência de seu filho, uma decisão tanto sobre o bem -estar da criança quanto qualquer outra coisa, mas que também tende a conferir o status de um segredo que deve ser gerenciado na paternidade solteira. Ester está lidando com circunstâncias muito particulares, gerenciando a experiência do mundo de seu filho de uma maneira diferente da experiência majoritária de ser pais de um adolescente.

Uma cena de destaque na própria vida amorosa de Ester lida com uma ambiguidade em torno do consentimento sexual de uma maneira que parece totalmente única: éster é proposto por um velho fazendeiro que empregou ela e Zuza como trabalhadores casuais. A princípio, não tem certeza, éster permite que o cara a toque e, como espectador, a cena é ambígua. Para Zuza, quando ela tropeça sobre eles, esse é claramente um velho sujo que coagra sua amiga, e ela reage com raiva direta, mexendo éster fora e fora da fazenda. Logo depois, Ester se chora, dobrando a ambiguidade da experiência do espectador, antes de esclarecer: ela estava realmente se divertindo. Zuza é todos desculpas e risadas.

David, enquanto isso, está “pegando esse fuzz de pêssego no queixo”, como Zuza coloca, e saber exatamente como lidar com seu interesse crescente em outros corpos é uma pergunta que o filme deixa bastante aberto. Enraizada na própria vida de Kirchnerová, criando uma criança com síndrome de Down e autismo, o filme tem uma ternura fundamental, enquanto cenas mais difíceis ganham seu lugar na mesa com seu senso de autenticidade e testemunho pessoal.

Como uma criança pequena, David expressa sua raiva fisicamente e sem restrição, embora ele tenha a força de um jovem robusto. Ele expressa sua raiva sem filtro, mas isso não é culpa dele – o que não muda o fato de que seus socos e arranhões causam danos graves. Observar Ester tentar navegar isso com amor, mas pouco apoio externo é inegavelmente difícil.

Nada aqui está indo a qualquer lugar narrativamente inesperado, mas tudo bem. Com alguns filmes, o prazer é chegar lá e, com outros, o mesmo se aplica ao desconforto intencional. Este é um filme empenhado em levá-lo a uma jornada às vezes sentimental, mas frequentemente dolorosa, e o faz de uma maneira geralmente clara, nascida da experiência.