Uma tentativa desleixada de iluminação a gás

É discutível o quanto o termo “gaslighting” pode ser aplicado ao thriller da Netflix A Mulher na Cabana 10. Em uma escala de uma convocação perfeita do filme de 1944 Lanterna a gás (que envolve um homem intrigante manipulando sua nova esposa fazendo-a pensar que ela é louca) para apenas usar a palavra para descrever mentiras comuns, fica em algum lugar no meio. Mas a intenção é claramente relembrar clássicos como Lanterna a gás e mais descendentes com mentalidade conspiratória – mistérios como Plano de vôo ou Discriminaçãoonde a busca por uma pessoa desaparecida é complicada por outros que insistem que a pessoa nunca esteve lá. Neste nível, O Mulher na Cabine 10 é uma queda de barriga desleixada na bebida.

O filme também se apropria do sentimento de comer os ricos que se tornou obrigatório em tantos thrillers recentes, embora de uma forma educadamente britânica. Você pode dizer que a jornalista Laura Blacklock (Keira Knightley) não é como seus supostos superiores da classe alta porque, quando ela é convidada a bordo de um iate (descrito por um colega jornalista como “grande merda”) para cobrir uma festa de gala que marca a formação de uma instituição de caridade de pesquisa sobre o câncer de um casal rico, ela nunca usa exatamente a roupa certa. Ela chega a bordo de jeans, sem saber que deveria tirar as botas antes de embarcar. Mais tarde, ela exagera com um vestido brilhante para o jantar.

Não está claro por que Laura, uma repórter obstinada do The Guardian, está cobrindo esse assunto. O roteiro tenta fazer com que ela se sinta assombrada pela experiência recente de ver uma fonte ser morta por falar com ela, apenas para vê-la recusar a oferta de uma pausa do editor. Então ela se vira e defende a aceitação do convite de Richard Bullmer (Guy Pearce) e sua esposa moribunda Annie (Lisa Loven Kongsli), cujo câncer inspirou uma nova e ambiciosa instituição de caridade. Ela parece querer tirar uma espécie de férias de trabalho, o que parece uma proposta do pior dos dois mundos. Em poucos minutos, o filme consegue o truque incomum de fazer Laura parecer que está se comportando fora do personagem antes mesmo de conhecê-la.

Uma vez a bordo do navio, Laura conhece uma variedade de passageiros levemente coloridos, incluindo a influenciadora Grace (Kaya Scodelario), o astro do rock Danny (Paul Kaye) e a curadora Heidi (Hannah Waddingham). Ela também é surpreendida pela presença de seu ex-fotógrafo, Ben (David Ajala), e, tentando evitá-lo, encontra uma misteriosa mulher loira não identificada hospedada na cabana ao lado dela. Uma noite, ela ouve o som inconfundível de uma briga, um grito e um barulho, convencendo-a de que seu vizinho caiu (ou foi empurrado) ao mar. Mas todos os outros no barco insistem que a cabine 10 estava desocupada e ninguém se lembra da mulher que Laura descreve.

É uma excelente premissa para um mistério de barco trancado, lembrando os thrillers mencionados, bem como as histórias de Hercule Poirot recentemente trazidas de volta aos cinemas por Kenneth Branagh. (Este é especificamente uma reminiscência de Morte no Nilo.) Laura, no entanto, não tem a confiança contida no orçamento de Poirot. Ela deveria ser uma repórter endurecida, mas raramente conduz sua investigação com qualquer frieza estratégica, em vez disso, ataca o barco exigindo justiça enquanto seus companheiros a consideram cada vez mais instável. É verdade que ela também se convence de que alguém está tentando acabar com ela.

Num thriller como este, porém, um comportamento compreensível não seria necessariamente a opção mais divertida. Assistir Knightley – que trabalha especialmente ao interpretar personagens fortemente enrolados – bater metaforicamente a cabeça contra a parede não é um mistério particularmente envolvente. Ela tem poucos artifícios ou truques inteligentes na manga de jornalista. Seu comportamento levanta a questão pouco caridosa de se ela realmente deveria compartilhar a culpa pela morte de sua fonte.

Se essa questão fizesse parte da tapeçaria psicológica de A Mulher na Cabana 10o filme pode realmente cozinhar. Mas o diretor Simon Stone nunca consegue convencer seu público a pensar que Laura pode ser genuinamente perturbada – ela simplesmente parece péssima em seu trabalho. Stone também não se aprofunda o suficiente em suas experiências para torná-la uma substituta eficaz do público. Com a maioria dos outros personagens sendo suspeitos fracos e pouco convincentes – Scodelario é o único ator que parece estar se divertindo, aparentemente canalizando a atitude de Cecily Strong. Gema de Sábado à noite ao vivo – os cineastas confiam em seu estilo. Tal como acontece com muitos desses thrillers de preposição feminina adaptados de romances (A garota no trem, A Mulher na Janelaetc.), esse estilo nunca atinge a ousadia neo-Hitchcockiana que um diretor como Brian De Palma poderia ter trazido para este material. Corredores esverdeados e algumas cenas em espiral de escadas causam tanta vertigem visual (ou Vertigem) conforme obtemos.

Como resultado, mesmo a rapidez atraente do filme – sem os longos créditos finais, ele dura cerca de 85 minutos – parece subdesenvolvida. A história toda depende de uma reviravolta que é superficialmente inteligente no papel, mas extremamente improvável na prática. Depois que a dobradiça balança, Stone aumenta a suposta tensão com tentativas de assassinato, brigas, perseguições e confrontos. No entanto, à medida que surgem essas tentativas de excitação, o próprio filme se estabiliza. O mais próximo A Mulher na Cabana 10 chega aos comentários da aula está se tornando um parente mais pobre de quase todos os filmes que lembra. Afirmar o contrário não seria uma mentira a gás – apenas uma promessa exagerada de um thriller de streaming padrão.

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A Mulher na Cabana 10 estreia na Netflix em 10 de outubro.