Vicky Krieps estrela a história de fantasma austera

Talvez porque muitos deles eram contos de advertência, mas as rimas tradicionais podem ser irritantes quando você descompacta o significado sob a melodia alegre. Entre os mais estranhos de todos (talvez o ranking logo abaixo do “anel ao redor do Rosie” relacionado à plaga mortal) está “Jack e Jill”. Você sabe, o par que subiu a colina Para buscar um balde de água: o primeiro cai e o segundo vem depois.

Essa rima familiar de berçário fica vagamente no centro do diretor-diretor Samuel van Grinsvenven, austerada da história de fantasmas, “subiu a colina”, uma meditação sombria e séria sobre amor, tristeza e negócios inacabados centrados em um casal chamado Jack e Jill, interpretado por Dacre Montgomery e Vicky Krieps. O par oferece performances exigentes atadas com detalhes de piscar e você não-em torno de mudanças nas expressões faciais, linguagem corporal e até entonação de fala. Isso porque Jack e Jill são assombrados pelos mortos – e não apenas metaforicamente, mas também fisicamente – e seu comportamento tende a variar um pouco quando o fantasma assume suas formas.

Cada um deles é assombrado pelo mesmo fantasma: um artista brilhante chamado Elizabeth, que é a esposa de Jill, e a mãe afastada de Jack. Esse detalhe torna suas performances ainda mais impressionantes, pois Krieps e Montgomery têm a tarefa de interpretar não apenas seus respectivos personagens, mas também um eco de Elizabeth, e até um do outro, harmonizando em conjunto suas performances para garantir que eles tornem Elizabeth em termos semelhantes. Para o público, o processo de detecção de suas sutis mudanças performativas vale apenas o preço da admissão.

Elizabeth nunca entra no filme de qualquer maneira corporal, mas a presença de seu espírito paira em toda a história sombria, co-escrita por Jory Anast. Palavras como “fantasma”, “espírito” e “assombrado” podem dar a ideia errada. Tonalmente, este exercício de gênero de pequeno e enigmático lindamente fotografado é menor na veia do horror sobrenatural (mesmo que ofereça alguns calafrios discretos ao longo do caminho) e mais nas proximidades de “The Eternal Filhe”, de Rudyard, que não é de uma história, e não, a história de Rudyard.

É certo que o filme de Grinsven fica aquém da profundidade expressiva desses exemplos em geral, deixando muito a desejar quando se trata da devastação emocional que essas histórias podem oferecer. Mas os visuais selvagens, gelados e rurais do filme, capturados grandiosamente pelo diretor de fotografia Tyson Perkins, são surpreendentemente deslumbrantes de meditar. E as nuances nas performances dos atores principais conseguem expandir a intriga e a trama limitada da história, elevando um filme que às vezes parece ter sido tão fácil de ser um curto.

O filme começa a sério com o funeral de Elizabeth em uma casa minimalista, remota e de ponta da Nova Zelândia, cercada por vistas monocromáticas de tirar o fôlego: colinas, vales, corpos congelados de água, situados em um vasto horizonte e envolvidos por sombrios azul de cinza. A escolha da localização parece ao mesmo tempo inevitável e enormemente conseqüente para o filme, fazendo sua própria narrativa pesada ao sugerir uma gravidade atmosférica e senso de solidão (ecoado pelo design de som sinistro) quando Jack chega ao funeral sem aviso prévio, insistindo que Jill o convidou.

Jill não apenas não tem idéia de quem é Jack ou quem pode ter convidado -o, mas ninguém na empresa de Jill se sente particularmente satisfeito ao ver Jack. A hostilidade desdenhosa se torna mais clara quando a irmã severa de Elizabeth, Helen (uma cena que rouba Sarah Peirse, com um significado crescente na história) sugere que seu irmão tinha apenas dois amores: sua casa e Jill.

Desde que “subiu a colina” é anunciado como uma história de fantasmas, estamos muito à frente de todos os personagens ao responder: “Quem convidou Jack para o funeral?” Mas, felizmente, ainda somos tratados com algumas surpresas ao longo do caminho, incluindo como Jack e Jill viriam aprender um sobre o outro através de Elizabeth, dentro das paredes da casa minimamente decorada e mobiliada de Jill, que parece (bastante intencionalmente) mais como um show de design escandinavo do que uma casa real e vivida. Por exemplo, o quarto de Jill consiste em apenas um colchão simples colocado diretamente no chão, ao lado do caixão de Elizabeth.

Graças a essa escassez, há uma qualidade íntima e de palco no interior de Grinsven, uma elegante nitidez que nos permite focar nas performances. A assombração começa logo após a chegada de Jack, à medida que a história dos personagens emergem em pequenos gotejamentos fragmentados. Há uma sugestão preocupante de abuso, o que implica que Jack poderia ter sido maltratado por sua mãe (e salvo por Helen), em vez de abandonado sem coração. Enquanto Jack e Jill permitem que Elizabeth tomasse noite após noite, sua proximidade cresce gradualmente também, a ponto de os dois fazer sexo através de movimentos que parecem mecanicamente orquestrados. A sugestão aqui é que Elizabeth possui Jack durante ela – talvez ela o faça, talvez ela não.

Desde que “subiu a colina” é sobre as maneiras pelas quais os humanos lamentam a perda, o que é real para Jack e Jill é mais importante do que saber se há realmente um fantasma que os une. Nisso, Krieps e Montgomery permanecem profundamente comprometidos com seus personagens, certificando -se de que os encontramos onde estão mentais e psicologicamente. Talvez “suba a colina” pudesse nos dar um pouco mais emocionalmente emocionalmente, mas ainda deixa para trás uma investigação graciosa sobre a dor.